Убийственный успех

                      Размышления по поводу фильма "Наследник"

 Название фильма «Наследник» вам о чем-то говорит? Вот-вот – правильно вы вспомнили канадскую и корейскую картины с таким названием, теперь к ним присоединился и новый американский фильм режиссера Джона Паттона Форда.

Сюжет у него совсем другой, но зато он является вольным переосмыслением британской черной комедии «Добрые сердца и короны» (1949 год) Роберта Хеймера, который в свое время стал сенсацией, в том числе и из-за того, что Алек Гиннесс сыграл в нем всех  родственников главного героя.

Здесь на актерах не экономили – каждой роли соответствует свой исполнитель и главный из них  Глен Пауэлл, хорошо знакомый зрителям по фильмам «Топ Ган: Мэверик», «Я не киллер» и «Бегущий человек».

Оба названных фильма старый и новый основаны на  романе Роя Хорнимана «Израэль Рэнк: Автобиография преступника» (1907). Но здесь речь идет о «Наследнике», который снят в 2025 году и 5 марта выходит на экраны.

 Его главный герой  Беккет Редфеллоу (Глен Пауэлл) с первых кадров показан сидящим в камере для смертников, к которому в последние часы его жизни приходит священник и приговоренный начинает свою исповедь.

 

Далее скорее разворачивается типичная мелодрама, в духе мыльных опер. Хотя жанр определен авторами фильма как комедийный триллер.

 Итак, когда-то Мэри (Нелл Уильямс), девушка из богатой семьи Редфеллоу, забеременела от простого виолончелиста (Дэмьен Вантенаар) и вопреки воле своего крайне жесткого папаши Уайтлоу (Эд Харрис), решила сохранить ребенка. А он взял и воплотил свои угрозы в жизнь - изгнал дочь из семьи и лишил наследства. Мэри родила сына, которого потом воспитала одна, поскольку – странный поворот сюжета - молодой папаша погиб прямо во время родов, упав в обморок и неудачно приземлившись. Видимо, режиссер счел это комедийной составляющей, так как показал эпизод именно в такой жанровой окраске.

 Маленький Беккет (Грейди Уилсон) в раннем детстве получил всю любовь матери, которая работала, не покладая рук, чтобы создать ему приемлемые условия жизни, но на поклон к жестокосердому отцу не пошла, а вскоре выяснилось, что она неизлечимо больна и перед смертью, взяла с сына обещание - жить достойной жизнью, для которой она его растила.

И вот здесь выявляется психологическое несоответствие восприятия матери и сына на тему - что такое достойная жизнь. 12-летний мальчик-сирота, побывав, по случаю, на Дне рождения свой богатенькой сверстницы, испытав на себе ее презрение, а потом интерес, заявляет ей, что станет богатым наследником, поскольку он из рода знаменитых Редфеллоу. В этом он себе поклялся еще на похоронах матери.

 

Казалось бы, что значат детские слова, сказанные в сложной ситуации, но как оказалось, про них не забыли ни он, ни она.

Они росли в разных условиях -  он в приемных семьях, она в своей богатой, но увиделись, когда Беккет уже работал продавцом в модном магазине одежды, а она пришла туда в качестве покупательницы.

Глен Пауэлл в роли взрослого героя хорош собой, строен, обаятелен, но рядом с шикарно выглядящей Джулией – в этой роли двукратная номинантка на «Эмми» и звезда фильма «СУБСТАНЦИЯ» Маргарет Куолли, он кажется все тем же неуверенным в себе подростком, влюбленным в девочку из богатой семьи. А она уже замужем, демонстрирует ему дорогое кольцо и в ответ на его приглашение о встрече, вскользь бросает - встретимся, когда ты станешь наследником и разбогатеешь.

 Похоже это и есть главный поворотный момент фильма, так как именно с этого момента и появляются неотвязные мысли у Беккета о своем  пути к наследству.

 На этой дороге, ведущей в ад, у него 7 соперников – три кузена, два дяди и тетя, и наконец, дедушка – тот самый, который выгнал его мать из дома. И он, достав из медальона завиток ее волос, над которыми он поклялся еще на похоронах матери, отомстить за нее и все же стать наследником, пустился в трагическое путешествие.

 Все три кузена вели жизнь богатеньких сынков и с ними он расправился без всякого сожаления и разными, довольно хитроумными способами, каждый раз выдавая за трагические обстоятельства. Одинаковые сцены всех похорон своих родственников он аккуратно посещал – и это тоже режиссер попытался преподнести в несколько комедийном ключе, хотя что смешного может быть в похоронах.

 Один из погибших кузенов, безобидно увлекавшийся фотографией, по стечению обстоятельств познакомил Беккета с двумя, может быть главными, после матери, людьми в его жизни.

Это девушка кузена Рут в исполнении Джессики Хенвик («Игра престолов»), которая впоследствии чуть не стала его женой 

и  отец этого фотографа, к которому убийца его сына заявился, чтобы познакомиться, а тот стал его опекать, взял в свою фирму и парень даже стал делать очень большие успехи, став довольно респектабельным человеком.

И казалось бы – остановись, но тут снова появляется его черный демон – бывшая школьная подружка Джулия, которая его подталкивает к новым преступлениям.  А когда он уже на самой вершине – даже кощунственного родного деда, который сам лично пытался  убить внука, он смог переиграть, избавившись от него в ходе самообороны, снова на первый план выходит его злой демон Джулия.

В исполнении Маргарет Куолли она в последней части фильма просто феерично хитроумна и побеждает всех. Сначала обводит вокруг пальцев само правосудие, подставив Беккета за убийство, которого он не совершал – единственного, где он был действительно невиновен, зато по всем остальным происшествиям с его родственниками его даже не обвиняли.

 

Может основной посыл фильма в другом – не он главный в погоне за наследством. Его амбиции при довольно слабом характере, несмотря на решительность при устранении близких родственников, ничто, по сравнению злонамеренной стервочкой Джулией. По крайней мере именно ее мрачный триумфом заканчивается фильм, а Беккет, чудом избежавший, казалось бы неизбежного, явно выглядит как аутсайдер.

 

Сам режиссер Джон Паттон Форд так определил  концепцию  своей картины:  «Экстремальность этого фильма в том, что в центре истории находится герой, который чувствует себя достаточно смелым, чтобы делать то, на что мы сами никогда бы не решились. И Глен идеально для этого подходит, потому что, с одной стороны, он как актер очень узнаваем, а с другой — настолько обаятелен, что вы почти готовы простить ему что угодно».

 Сам исполнитель главной роли признается, что давно хотел поработать с Фордом, так как обожает его дебютный фильм «Преступница Эмили». И после личной встречи сказал: «Я большой фанат «Преступницы Эмили», но пообщавшись с Джоном лично, стал фанатом и его самого. А потом стал фанатом того, что он собирался сделать с НАСЛЕДНИКОМ, и того, каким фильм должен был получиться по ощущению. Но то, как Джон концептуализировал этот фильм, его видение… я тогда подумал: я никогда не видел такого кино».

Должна отметить, что все перечисленные убийства показаны в фильме вообще без подробностей – зрители не увидят мучения многочисленных жертв, кроме может быть успешно разыгранной сцены гибели деда наследника  в исполнении четырехкратного номинанта на премию «Оскар» Эда Харриса. Его два небольших эпизода в начале фильма с дочерью, которую он выгнал из дома и отлучил от семьи, и в конце в погоне с ружьем наперевес за внуком, может быть наиболее подходят под жанр заявленного триллера, но уж комедийного уклона тут точно не наблюдается.

Так что определение создателями фильма, который кстати в оригинале носил более адекватное и не такое захватанное название  «How to Make a Killing» , жанра этой картины как комедийный триллер, вызывает некоторое недоумение. Рискну определить его как мелодраматический детектив наизнанку, так как убийца известен с самого начала, правда в конце проявляется еще и второй - нераскрытый убийца, хотя и не названный по имени, но недвусмысленно просвечивающий сквозь вязь всего сюжета.