Виктория Кальватоне или Диана-Люцифера? Детективное расследование в Главном штабе доступно каждому

 Любите ли вы детективы так, как люблю их я – так можно перефразировать известную фразу героини Татьяны Дорониной, если сейчас отправиться в очень красивое величественное здание в самом центре Петербурга, взять наушники и погрузиться в исходные данные для вашего собственного расследования.

Итак, дано: в 1836 году в малоизвестной итальянской провинции были найдены разрозненные детали бронзовой скульптуры. Причем находились они в земле на небольшой глубине и поблизости также был обнаружен шар из того же металла с загадочной надписью.

Каждый участник этого детективного расследования может самостоятельно или с помощью аудиоспектакля через наушники установить – кем является эта загадочная необыкновенной красоты и грации незнакомка, что с ней произошло и какова ее судьба за прошедшее со дня ее создания, как потом выяснится очень долгое время.

Такова завязка очень необычной, даже, как назвали ее организаторы, революционной выставки, которая открылась 18 февраля 2026 года в Главном штабе Государственного Эрмитажа под названием «Музейный детектив. Иммерсивное расследование», посвящённой одному из самых загадочных памятников античного искусства – статуе Виктории Кальватоне.

Новый проект Эрмитажа объединяет результаты многолетних научных исследований и реставрации с современными выставочными форматами, предлагая посетителю не готовую интерпретацию, а опыт самостоятельного исследования. Музей здесь выступает не как рассказчик с единственной версией, а как пространство для внимательного и свободного диалога с прошлым.

Открывая эту выставку, генеральный директор Государственного Эрмитажа Михаил Пиотровский сказал:

 «Это одна из немногих выставок про Эрмитаж. Она – о самом музее: о том, как формируются и исследуются коллекции, как ведётся научная работа, реставрация, учёт, как рождаются интерпретации. Мы говорим и о сложных, деликатных темах – в том числе перемещённого искусства. Всё это части одного большого разговора о природе музейного знания. Эта экспозиция напоминает о важном для понимания античного искусства тезисе: многие скульптуры, которые мы воспринимаем как античные шедевры, дошли до нас в облике, во многом сформированном вкусами и реставрационной практикой XIX века. Наука существует для того, чтобы честно и внимательно рассказывать об этом».

 Каждый посетитель входит в первый зал, где его слева встречает  стенд с рисованным изображением того в каких условиях произошла первая встреча с загадочной скульптурой. На мультимедийном экране можно увидеть реконструкцию того, как она могла казаться в земле. Стоявшая на пьедестале статуя скорее всего упала, как там предполагается, во время какого-то катаклизма, а за прошедшие века ее разрозненные части оказались в земле.

Дальше у работников музея тоже были только предположения, но основанные на последующих исследованиях материала, из которого она была изготовлена. В всяком случае сейчас воссоздан облик, когда она была найдена. На красивой голове статуи, найденной отдельно от туловища, отсутствовала часть щеки, справа на груди зияла дыра, не было левой руки и ноги, а правая рука сохранилась лишь до локтя. Так передает ее облик находки вот эта реконструкция.

И только необыкновенно изящная ступня левой ноги оказалась прикрепленной к найденному отдельно шару, что  и воссоздали в тактильной копии работники Эрмитажа.

Нам на пресс-показе выставки обо всем этом очень трогательно рассказала Анна Виленская, сокуратор выставки, старший научный сотрудник Отдела Западноевропейского изобразительного искусства Эрмитажа.

Таким образом, в центре  главного детективного сюжета на этой выставке – история античной скульптуры, случайно обнаруженной в 1836 году на севере Италии, в селении Кальватоне. 

Организаторы так построили дальнейший путь знакомства с экспонатами, что стирая границу между виртуальным и реальным, экспозиция превращает пространство в динамичную интерактивную среду, наполненную яркими художественными образами и смыслами.

Италия - родина Виктории Кальватоне

Следующий стенд рассказывает о том, как первые исследователи статуи – а это были итальянцы, в частности скульптор Бартоломео Контерио, который рассказал в 1838 году, что к нему обратился владелец участка земли в Кальватоне по имени Луиджи Аловизи, поведавший о том, как во время сельскохозяйственных работ на его участке были найдены сначала позолоченная голова статуи, а потом неподалеку от нее туловище и шар с посвятительной надписью. Именно этот скульптор воссоединил их в единое целое, а по месту находки ее и назвали Викторией Кальватоне.

Но загадок оставалось море, особенно по сравнению с сегодняшним ее видом. Нынешняя скульптура имеет крылья, а у найденной статуи их точно не было.

Третья загадка – надпись на шаре, и ей посвящены еще 2 стенда на выставке, где установлены бюсты двух знаменитых римлян Марка Аврелия Антонина и Луция Вера . Их имена, а также представленные на выставке монеты позволили установить исследователям Эрмитажа примерное время нанесения надписи на шар, которая хорошо сохранилась – это 11 век нашей эры, а значит скульптуре более 1800 лет!

Надо сказать, что если вы пойдете с аудиогидом и прекрасно изданной брошюрой, то обо всем этом будет звучать рассказ в наушниках, построенный таким образом, будто расследование ведут три персонажа – Профессор, Агата и Адель в сопровождении милого пса Симеона. Они же представлены и в виде поясняющих фигурок с цитатами на самих стендах.  Нам же в ходе пресс-показа помогали разобраться в хитросплетении расследования прекрасные специалисты Эрмитажа – кураторы иммерсивной выставки.

Путем долгих поисков надпись на шаре была расшифрована как «Победе императоров Антонина и Вера посвятил Сатрий Старший».

Марк Аврелий и Луций Вера были соправителями в Древнем Риме и победили варварские племена во 11 веке, так что во имя этой победы родилось имя скульптуры: Виктория – богиня Победы. Так решили ученые 19 века, но в наше время возникли сомнения.

Дело в том, что богиня Победы никогда, кажется, не изображалась на шаре. Зато есть немало свидетельств, что на шаре часто изображали другую богиню - Диану, а именно Диану- Люцифера, о чем рассказывает такой стенд.

Кроме того, найденная статуя «укутана» шкурой некоего животного, что также скорее говорит в пользу скульптуры Дианы, которая, как известно, была охотницей.

Такой статуя вышла из рук итальянцев - с недостающими фрагментами, загадочным происхождением, со шкурой вокруг торса, стоящая на шаре. Вобщем, тут простор для догадок, предположений и версий самих посетителей этой необычной выставки.

Немецкая часть истории со скульптурой

В правой части первого зала выставлены экспонаты из фондов Эрмитажа, дающие простор для размышлений  – различные скульптурные изображения богинь на шаре в виде подсвечников, модель крыла скульптуры, а о крыльях тут рассказана своя история, связанная уже с Германией. Это глава 11 данного зала.

Дело в том, что в 1841 году историк искусства Густав Фридрих Вааген в музее города Брешиа увидел статую Виктории Кальватоне и загорелся идей купить ее у владельца, что удалось осуществить и ее перевезли в Берлин. Немецкие специалисты решили сделать ее пригодной к показу и дополнили имеющиеся утраты. Но и на этом они не остановились и ввиду того, что в 19 веке после наполеоновских войн очень популярной была статуя Виктории именно крылатой. И у Виктории Кальватоне появились… крылья, а в конце 1840-х годов ее выставили в Старом музее Берлина уже  крылатой.

Очень подробно работники Эрмитажа в свое время изучали этот вопрос и оказалось, что история неожиданно привела их в Санкт-Петербург и даже к Николаю 1. По этой причине бюст этого императора выставлен в экспозиции выставки. Об этой взаимосвязи посетители выставки могут узнать либо из рассказа аудиогида, либо из прекрасной брошюры, которую можно получить на выставке.

А мы идем дальше и глава 111 уже рассказывает об истории существования статуи в Берлине и ее преображении. Статуя была уже с крыльями к концу 1840-х годов, причем весило каждое из них более 10 кг, а к 1854 году с нее была сделана гипсовая форма, дошедшая до наших дней и ее тактильная копия даже выставлена в зале. И благодаря гипсовой форме в 19 веке появилось множество копий этой античной статуи в разных странах, в том числе она стала одним из экспонатов музея в Москве, сегодняшнего ГМИИ, в котором хранится до сих пор.

                 Как война чуть не расправилась с статуей

Эту часть развития истории со статуей нам рассказала сокуратор выставки Анна Апонасенко, заместитель заведующего Отделом научной документации Эрмитажа.

Дальше в историю Виктории Кальватоне вмешалась 11 мировая война. В 1939 году в Берлине ее спустили в подвал для хранения, а весной 1945 года в здание попала бомба, подвалы залило водой и красивейшая античная статуя некоторое время стояла там по щиколотку в воде. 

Когда это увидели советские искусствоведы, прибывшие в Берлин для спасения пострадавших музейных ценностей, то специалист по античному искусству Владимир Блаватский включил Викторию Кальватоне в список «компенсаторной реституции» и скульптуру решили отправить в СССР. Но документы на нее ушли в Москву, а сама скульптура в одном из эшелонов отправилась… в Ленинград.

На стенде представлено фото, как в Эрмитаже разгружают машину как раз из этого эшелона. Но пришла она туда безымянной! Как пишут в брошюре к выставке: «Статуя по пути в Ленинград потеряла свое имя из-за этой послевоенной путаницы и осталась неузнанной!».

Это привело к тому, что сотрудники Эрмитажа увидели  бронзовую скульптуру с множеством поздних доделок и по первому осмотру определили ее как работу западноевропейского мастера! Так статуя во второй раз после многовекового забвения во времена Древнего Рима и последующих веков, воскресения и выставок в Италии и Германии, оказалось на десятилетия в забвении уже в наших запасниках.

Только в начале ХХ1 века после обнаружения архивных материалов было доказано ее античное происхождение и началось изучение всего с нею, связанного.

В 2016-2019 годах, как рассказал нам третий сокуратор выставки, Игорь Малкиель, заведующий Лабораторией научной реставрации драгоценных и археологических металлов Эрмитажа, проводилось комплексное изучение и реставрация статуи, что подробно иллюстрируется во втором зале выставки.

По материалу основной части статуи, найденной в Италии, удалось установить ее состав:  медь 87 и свинец 13 процентов, что совпадает с составом крупных древнеримских бронзовых статуй, коих в мире осталось не более 40!       А вот добавленные в Германии  в 1840- х годах недостающие элементы – левая рука и нога, часть левой щеки изготовлены из латуни, по составу: 70 процентов меди и 30 цинка. И доказано, что эти части были добавлены после продажи статуи в Германию, то есть в 19 веке.

На стендах приведены и другие результаты исследований, в том числе даже тактильные копии земляных ос, останки которых нашли внутри статуи.

В брошюре подробно описывается как проходил анализ даже кое-где сохранившейся позолоты статуи, и они отличаются на тех участках, которые сохранились с античности, от тех, где покрытие выполнялось при воссоздании утраченных частей статуи в 19 веке.

Красные нити между "уликами" у подножия статуи

А вот третий зал, в центре которого на высоком пьедестале величественно возвышается сама статуя Виктории Кальватоне, предоставляет посетителям выставки пройти самим через все этапы раскрытия тайны этого замечательного произведения искусства.

По законам расследовательского жанра стенды слева и справа как в детективных кинолентах показывают натянутые между «уликами» красные нити, то есть как может идти анализ всех собранных данных, их взаимосвязи и сколько при этом было задействовано инструментов и приборов для самых новейших и точных исследований.

А вот выводы посетителям предоставляют право сделать самим – Виктория Кальватоне или Диана-Люцефера перед ними,  что именно она могла держать в правой в руке, вытянутой вперед – может это была стрела, если судить по креплению на пальцах.

 Остаются и другие загадки, а те, что вроде бы разгаданы могут быть интерпретированы по иному и не только будущими специалистами, но и обычными посетителями, среди которых,  Бог весть, могут оказаться антиквары и музейщики, детективы и любители разгадывания тайн предметов искусства. Причем всех возрастов, поскольку детективным расследованиям «все возрасты покорны».

Резюме

Итак, в составе выставки более 50 экспонатов из собрания Государственного Эрмитажа – произведения графики, глиптики, нумизматики, предметы прикладного искусства, скульптурные портреты. Они вступают в диалог с художественными инсталляциями, которые работают как визуальные и смысловые «улики», позволяя шаг за шагом реконструировать судьбу памятника.

 В путешествии-расследовании посетителям выставки помогает аудиоспектакль, герои которого – исследователь и реставратор Профессор, историк Агата, искусствовед Адель и французский бульдог Симеон. При входе можно выбрать один из двух маршрутов продолжительностью 45 или 85 минут. Тактильные модели и аудиогид делают многовековую историю осязаемой для всех, включая людей с инвалидностью.

В ходе пресс-показа нас просили до конца не раскрывать все тайны загадочной скульптуры и предоставить право каждому ответить на такие вопросы: 

 Когда, по вашему мнению, всё-таки была создана статуя? Правильно ли определили имя богини учёные XIX века? Как у античной статуи Виктории Кальватоне появились крылья, которых не было при первой сборке в Италии? Как выглядел внутренний каркас статуи в древности? Какие её части были дополнены в Новое время?

У меня есть свои версии, но пока придержу их обнародовать, так как интересны мнения участников этого иммерсивного зрелища.

 Посетить выставку можно по входному билету в Главный штаб до 31 мая 2026 года.