Окончание темы о замороченном круизе
Пора продолжить отчет.
Остановилась я на том, что прилетела в Лион из Флоренции 14 ноября. Уточняю дату, так как придется напомнить о моих переживаниях, связанных с отменой рейса в этот день в Стамбул, для чего мне пришлось на день задержаться в Лионе и согласиться на вылет 15 ноября с риском нарушить правила шенгенских виз.
Напомню, что визу мне дали на 8 дней точно по датам перелетов, потом обратный вылет Аджет поменял, и я оказалась в ситуации так называемого оверстея – нарушения паспортного режима не по своей вине. Очень переживала по этому поводу во время подготовки к поездке. Даже думала, что прилетев в Лион, надо обратиться к службе паспортного контроля и разъяснить ситуацию.
Но по прилету меня встретил мальчик из службы сопровождения и повез через рукав по зданию аэропорта,
по пути выясняя, куда меня доставить. Говорил он только по-французски, и я поняла, что точно не смогу объяснить ему свою ситуацию с визой. Поэтому озвучила ему план - отвезти меня на остановку так называемого Rhônexpress.
Цитирую из файла моей подготовки: между аэропортом и центральным вокзалом Пар Дьё курсирует скоростной трамвай Rhônexpress. Поездка займет всего 30 минут, по пути предусмотрено несколько остановок на пересадочных узлах. Трамваи отправляются с 5:00 до полуночи: каждые 15 минут днем и каждые полчаса вечером. Цена одной поездки на трамвае экспресс из аэропорта стоит 16,3 евро.
Мальчик с некоторым неудовольствием воспринял то место, куда меня надо было отвезти, так как идти пришлось довольно далеко по самому аэропорту и по какой-то открытой зоне. А я, вспомнив, как в Вене девушка-сопровождающая купила мне сразу и билет на проезд на поезде до города, попросила его и в этом мне помочь. Он сходил к автоматам, но почему-то не справился. Может быть по той причине, что мне пришлось дать ему наличные, так как иностранной картой я не располагала.
Но он доставил меня на лифте на платформу скоростного трамвая и вскоре я уже была в вагоне. Но билет… Читала, что можно купить его у кондуктора, но на той остановке, где я вошла в вагон, его не было. Правда скоро он появился и без проблем оформил мне билеты туда и обратно, уточнив, что он будет действовать и на следующий день. Но 32 евро на проезд это все же очень «по-французски».
Теперь о моем маршруте. Когда я выбирала, где именно мне остановиться в Лионе менее, чем на сутки, то сначала подумала об аэропортовских отелях, но ближайший был в 6 км, и я поняла, что приехав в него уже не выберусь в город, поэтому стала искать отель в городе и конечно в центре. Причем цены на отели начинались в этот несезон от 10 тысяч за ночь что на окраине, что в центре.
Выбрала Hotel de Paris по адресу: 16 rue de la Platière, 01, так как рядом находились знаковые объекты города и станция метро совсем близко. И главная точка притяжения для меня - Музей изящных искусств. Именно из-за него и выбрала именно этот отель, который рекомендовать не могу. Позже расскажу почему.
Вновь из темы подготовки: Доехать сначала на трамвае до остановки Vaulx-en-Velin La Soie , пройти 150 метров до метро линии А и от на станции Perrache проехать 9 остановок до остановки Отель де Виль. Выйдя наверх напротив здания Оперы, пойти в сторону Ратуши по ул. Жозеф Серлен, после музея повернуть налево и пройти 400 метров по улице Поль Шенавер мимо площади с бюстом, и отель будет слева на ул.Платьер.
Я так тщательно проходила этот маршрут с желтым человечком гугла, что потом прошла этот путь без проблем.
Итак, подробности. Из трамвая вышла на остановке Vaulx-en-Velin La Soie, немного потупила с поиском входа в метро и покупкой билета за 1,8 евро на проезд в нем, но мне помогли молодые люди. Четко отсчитала 9 остановок и вышла точно там где нужно – напротив здания Оперы, которое почему-то не сфотографировала.
Зато дальше шла совсем не спеша и снимала знаковые здания Лиона.
Итак, я поднялась на лифте от платформы станции метро Отель де Виль на поверхность и буквально через 50 метров вышла на площадь - Place des Terreaux
Из отзывов к карте гугла, с которыми я полностью согласна: Эта площадь одна из самых знаковых в Лионе. Здесь сочетаются история и жизнь современного города, где с одной стороны возвышается внушительная ратуша XVII века, рядом Дворец изящных искусств, а в центре внимание притягивает фонтан Бартольди.
Атмосфера площади всегда оживленная: туристы, уличные артисты, кафе и рестораны вокруг. Это отличное место, чтобы почувствовать дух Лиона
Нашелся в интернете французский сайт с историей этой площади, решила поставить сюда информацию и фото.
Площадь Терро — это площадь, расположенная в центре Лиона, на полуострове между реками Рона и Сона, у подножия холма Ла-Круа-Русс в 1-м округе. Она граничит как с мэрией, так и с Музеем изящных искусств Лиона. Площадь входит в зону, классифицированную ЮНЕСКО объект Всемирного наследия
Немного о ее истории:
В 1206 году с целью защитить деревню Сен-Низье от церковной власти, лионская буржуазия решила возвести стену у подножия холма Сен-Себастьян (склон Круа-Русс) и башню на Соне, чтобы контролировать мост Биржи, который был единственным проходом между Сен-Низье и Сен-Жаном (приход на западном берегу Соны, в Старом Лионе ).
Архиепископ Рено де Форе и его преемники продолжили работы, начатые лионской буржуазией, чтобы защитить город от возможного нападения . Между Соной и Роной была построена новая стена толщиной два метра и высотой десять метров. Эта крепостная стена длиной около 500 метров была пронизана двумя воротами, защищенными разводными мостами (Врата Пешери на Соне и Врата Лантерн), и охранялась десятью башнями. Зубчатая галерея и пять каменных будок позволяли солдатам наблюдать за происходящим с вершины. Главная стена была отделена 22-метровым рвом от другой двухметровой стены, расположенной к северу.
В XIV веке к ней было пристроено третье сооружение на склоне, а затем, в начале XV века, на вершине холма Сен-Себастьян было возведено новое сооружение, представлявшее собой земляной холм, защищенный деревянными башнями. В случае осады ров, который назывался Terralia nova (Fossés de Terreaux) или Fossés de la Lanterne, можно было заполнить водой. Вода в него по мере необходимости поступала через ряд бассейнов, называемых каналом Нейрона, вырытых в сторону к Роне.
В обычных условиях лучники использовали рвы в качестве тренировочной площадки, сначала на стороне Соны, а с 1533 года — на стороне Роны.
ХХХ
В XVI веке стены обрушились. В 1538 году начался снос ограждения. Позже ров со стороны Соны был засыпан для строительства Бушери-де-ла-Лантерн. В 1555 году монахиням монастыря Сен-Пьер было разрешено использовать камни стены для ремонта монастыря. В 1578 году земли нынешней площади Терро были засыпаны, а в 1617 году бывший ров исчез вместе с застройкой садов городской ратуши, на месте которой сегодня стоит Опера.
В период с 1646 по 1651 год Симон Мопен построил на восточной стороне площади особняк Лиона (Hôtel de ville de Lyon), перестроенный Жюлем Ардуэном-Мансаром после пожара 1674 года. В XVII веке монахини Сен-Пьер перестроили свой монастырь, который в 1803 году стал Музеем изящных искусств Лиона .
На этой площади был обезглавлен Анри Койфье де Рузэ, маркиз де Синк-Марс , заговорщик против Ришелье. Во время Французской революции гильотина была установлена и работала на полную мощность при правлении Мари Жозеф Шалье. После осады Лиона были также обезглавлены 79 человек.
Во второй половине XIX века доступ к этому месту был расширен в соответствии с планом реконструкции полуострова, возглавляемым Клодом-Мариусом Вайссом . В 1855 году был открыт проход Терро между площадью и улицей Лантерн.
В центре площади 22 сентября 1891 года городские власти торжественно открыли аллегорический фонтан, изображающий Сону, созданный Фредериком Огюстом Бартольди . Скульптурная группа под названием «Триумфальный шар Гаронны» изображает Гаронну и четыре её притока, впадающих в океан, каждый из которых символизируется женщиной, ведущей квадригу . После Всемирной выставки 1889 года монумент стал слишком дорогим для города Бордо и был приобретен в 1890 году мэром Лиона Антуаном Гайетоном.
Площадь была реконструирована в 1994 году архитектором и градостроителем Кристианом Древе и художником Даниэлем Бюреном , в частности, была создана ортогональная композиция из 69 струй воды, окруженных 14 колоннами. Для строительства подземной парковки на площади фонтан первоначально располагался перед зданием городской ратуши, а затем был перенесен на свое нынешнее место вдоль оси дворца Сен-Пьер.
29 сентября 1995 года площадь была признана историческим памятником .
Холодной зимой 2012 года фонтан, расположенный на площади Терро, замерз.
Прохожу рядом с целью своего предстоящего визита - Музеем изоразительных искусств, как он назван на карте.
Еще при подготовке к поездке была мысль - пойти в него сразу, даже с чемоданом, пока я не так сильно устала, тем более, что у меня была вместо него относительно компактная сумка и ее наверняка можно было бы оставить там в камере хранения.
Но посидев на столбиках, которые так удобно для меня расположены на этой площади и видны на фото, поразмышляв напротив входа в музей, решила все же сначала сходить в отель, заселиться, переодеться после самолета и только потом идти в музей.
Как показали дальнейшие события это вроде бы разумное решение было все же не верным, и вернусь я к музею только через несколько часов с испорченным настроением.
Но пока я еще любуюсь красивой площадью и фонтаном
О Ратуше надо рассказать отдельно.
Значительная часть Лиона была перестроена в XVII веке, а полуостров стал центром города. В рамках генерального плана развития района городской совет решил заказать строительство новой ратуши для Лиона. Место для этого здания было выбрано между площадью Терро и площадью Комеди.
Строительство нового здания было намеренно приурочено к дню рождения короля Людовика XIV , 5 сентября 1646 года. [ 3 ] [ 4 ] Оно было спроектировано Симоном Мопеном в стиле неоренессанса , построено из тесаного камня, и совет провел там свое первое заседание 14 ноября 1652 года. [ 5 ] Проект предусматривал симметричный главный фасад из девяти пролетов, обращенных на запад, на площадь Терро, с двумя крайними пролетами по обе стороны, выступающими вперед в виде павильонов .
В центральном пролете на втором этаже находился полурельеф короля Людовика XIV верхом на лошади, а на уровне крыши располагался балюстрадный парапет и несколько искусно вырезанных скульптур, а также центральная часовая башня с куполом .
После пожара 13 сентября 1674 года [ 9 ] здание, включая его фасад, было восстановлено и изменено по проекту Жюля Ардуэна-Мансара и его ученика Роберта де Котта .
В марте 1793 года, во время Французской революции , здание находилось под контролем группы контрреволюционеров во главе с Жозефом Шалье , которые восстали против Национального конвента . Этому положила конец осада Лиона в период с августа по октябрь 1793 года. Полурельеф, изображающий короля Людовика XIV верхом на коне в центре фасада, был демонтирован революционерами в это время. Во время Реставрации его заменили полурельефом , изображающим короля Генриха IV в той же позе.
Вдоволь налюбовавшись чудесной архитектурой Ратуши я все же отправилась по коротенькой части улицы Поль Шанавер к своему отелю,
где на пересечении с улицей Платр вот такие здания и четвертым в их строю находится отель, который я довольно удачно по его дислокации выбрала. Но если бы он отличался одним этим достоинством, цены бы ему не было, но меня ожидал там крайне неприятный сюрприз.
Итак, около 14 часов я подошла к отелю, который снаружи выглядит вполне презентабельно.
Внутри правда не очень впечатляет, но на стойке ресепшен меня довольно приветливо встретила женщина средних лет, посмотрела мой паспорт и ваучер на отель, что-то ввела в компьютер и по-английски попросила меня немного подождать, так как заселение у них с 14 часов. И даже предложила выпить чай или кофе.
В холле один мужчина тоже ожидал заселение, присела там и я. Оставалось минут 15, но женщина начала вдруг собираться и ей на смену пришел хмурый мужчина за 50 лет, который говорил с ней резким требовательным тоном. Она ушла, и я поняла, что произошла пересменка портье.
Подошла к нему, сказав, что меня видимо уже оформили. Он хмуро посмотрел на меня и потребовал паспорт. Минут 10 он что-то делал на компьютере и снова попросил подождать. Говорил он только по-французски, ни слова по-английски он не понимал.
Зато быстро оформил тоже ожидавшего заселения мужчину. А время шло. И тут он выдал фразу, которую я сначала на поняла, потом попросила перевести ее по телефону через транслейт. Он показал мне ее на экране: Заплатите 100 евро. Ровно столько стоил мой номер и я поначалу спокойно показала ему ваучер, где было отмечено, что мой номер оплачен заранее.
Бронировала и оплачивала я его на Яндексе, кстати, не за рубль, а с меня сразу сняли всю сумму в рублях. Но … ваучер ведь был на русском языке! А этот портье понимал только по-французски. Он еще раз показал мне перевод на своем телефоне, где значилось - оплатите 100 евро. И я снова стала ему доказывать, еще и с помощью пришедшего мне на помощь мужчины, который говорил и по-английски и по-французски, что номер у меня оплачен полностью.
Горе-портье мотал головой и упорно твердил про 100 евро за номер. Потом сказал – давайте карту. Пришлось ему объяснять, что я из России, моя платежная российская карта недействительна в Европе, но он упорно твердил - давайте карту.
Что делать – я достала свою карту Мир, он ее взял, что еще минут 10 что-то делал с ней, наконец вернул мне ее и выдал ключи. Надо было мне стремглав бежать к лифту и отправляться в номер, а я подошла взять свои вещи в холле и тут он подскочил ко мне и стал требовать ключи вернуть ему.
Обескураженная, я отдала их, думая, что он хочет просто поменять номер. Но он сказал, что не заселит меня пока я не заплачу 100 евро! Все началось сначала. Я уже стала подумывать не обратиться ли в полицию – а куда еще в такой ситуации, как он написал на телефоне – звоните тем, у кого оплачивали номер.
И тут подошли еще постояльцы, он отвлекся на них, а время шло. Я уже не просто возмущалась, а стала думать чего он от меня хочет. Вспомнила, как однажды в Париже, у нас заморозили сумму за номер на карте и еще наличные взяли за него, и мы оказались в Венеции перед фактом, что денег на карте оказалось меньше, чем мы рассчитывали. Но тут дело было не в этом.
Наконец, я подошла и написала на своем телефоне – по какой причине я должна повторно оплачивать свой номер? И тут он стал раздраженным тоном что-то долго говорить по-французски , а один из постояльцев, наконец, перевел его пламенную речь, сказав, что это их страховка от краж и деньги они либо блокируют на карте, либо берут наличными 100 евро.
Так это залог: спросила я? Тот угрюмо стал снова что-то писать на телефоне, но слово залог в переводе так и не появилось. Устав от этой уже длящейся еще больше часа ситуации, я протянула 100 евро, он с хмурым видом еще минут 10 что-то писал, протягивал мне на подпись и наконец выдал ключ от номера.
Совершенно вымотанная всем этим я поднялась на лифте на 3 этаж и наконец вошла в свой очень скромный номер. Никаких хотя бы относительно дорогих вещей, о которых надо было так заботиться с залогом, я в нем не увидела, а на часах уже было 15.15. Это я сейчас уточнила по своим смс, которые я, разгневанная всем вышеописанным, отправила своим родным и подругам.
Но у меня же в планах был музей и работал он до 18 часов, а кассы вообще до 17. И я, переодевшись и слегка перекусив, так как завтракала в этот день в 6 утра во Флоренции, вышла из отеля.
Побаливала спина, ощутимо болели колени, но благо, что до музея было всего 500 метров. Повернув на площадь, еще раз сфотографировала Ратушу, и такой вот величественный вход в музей.
Вошла я туда в 16.45. По моему удостоверению очень приятный мужчина- кассир, заговорил со мной сначала на французском, потом перешел на английский и выдал мне бесплатный билет. Вещи я оставила в автоматической камере хранения, которые там кстати, за стеклянными дверцами – то есть видно, что находится внутри.
Узнав, что есть лифт, вдохнула с облечением, но на все про все у меня оставался всего 1 час.
Подитоживая ситуацию в отеле: если бы не хамский раздраженный тон портье, его явное нежелание в доброжелательной манере объяснить мне про залог, такой ситуации могло бы и не произойти. Понятно, что сыграл роль человеческий фактор, но мне от этого не легче, особенно в тот момент было. Кроме того, за все мои поездки в Европу - а только в Париж их было 7, у меня нигде и ни разу не требовали залог.
Кроме того, в этот раз и в Италии, и во Франции особенно остро проявилось то, что в каждой из них говорили только на своем языке и как крайнее исключение переходили на простенький английский.
Но выучить все языки для поездки в несколько стран невозможно, хотя раньше я старалась минимум слов все же освоить, но здесь его оказалось маловато.
напомню, все же добралась всего за час до закрытия в Музей изящных искусств Лиона, который имеет свою богатую историю.
Музей изящных искусств Лиона расположен в самом сердце лионского района Прескиль, в великолепном окружении аббатства XVII века и его монастырского двора, ныне превращенного в сад скульптур. Энциклопедические коллекции музея, размещенные в пяти отделах и 70 залах общей площадью 7000 квадратных метров, представляют панораму основных цивилизаций и художественных школ от античности до наших дней.
Как пишут на сайте музея: Его экспонаты: 8000 антиквариат,3000 предметы искусства, 50 000 монеты и медали,3000 картины,15 000 работы на бумаге и 1000 скульптуры. Они сохраняются, изучаются и, в значительной степени, выставляются на всеобщее обозрение.
Музей предлагает исключительное путешествие по 5000-летней истории искусства и истории с шедеврами Веронезе, Рубенса, Рембрандта, Пуссена, Ренуара, Моне, Гогена, Шагала, Матисса и Пикассо. Благодаря богатству своих коллекций и влиянию выставок, Лионский музей изящных искусств сегодня входит в число самых известных французских и европейских музеев.
И вот на такой музей у меня оставался все 1 час времени! По этой причине в своем отзыве буду его подробно изучать, в том числе богатую историю этого места.
Когда-то на этом месте было Королевское аббатство, о котором на сайте музея
https://www.mba-lyon.fr/fr/historique/labbaye-royale
рассказано так:
С момента своего основания около VI века до полной реконструкции в XVII веке аббатство претерпело многочисленные преобразования. Ранее, внутри ограды, рядом с хозяйственными постройками и домами богатых монахинь стояли церкви Святого Сатурнина и Святого Петра. Благодаря своим правам и богатству монастырь всегда был самым важным в городе.
Королевское аббатство Дам Сен-Пьер
В 1659 году, при Людовике XIV, аббатиса Анна де Шольн обеспечила необходимые средства для строительства королевского аббатства. Авиньонские архитекторы Ройерс де ла Вальфеньер спроектировали внушительное здание — четыре крыла, расположенные вокруг внутреннего двора, — архитектура которого была вдохновлена итальянскими образцами. Строительство было завершено в 1685 году под руководством сестры Анны, Антуанетты де Шольн.
Около тридцати монахинь (до 60 бенедиктинок в 1730 году и 32 на момент их изгнания в 1792 году) жили под властью аббатисы, которая, как правило, принадлежала к высшей знати. Ее личная молельня (ныне Зал греческих ваз) с прекрасными колоннами из розового мрамора сохранилась из ее апартаментов. В XVIII веке аббатство было одним из самых богатых во Франции, в частности, благодаря доходу от сдачи в аренду магазинов на первом этаже.
Трапезная и парадная лестница: барокко в Лионе
С 1675 по 1684 год Т. Бланше создал трапезную и парадную лестницу, великолепный образец стиля барокко в Лионе. Н. Бидо (1622–1692) и С. Гийом (активный художник с 1680 по 1708 год) были наняты для создания лепных рельефов. Сюжеты сочетают аллегории монашеских добродетелей и святых покровителей. Картины «Умножение хлебов» и «Тайная вечеря» — работа П.-Л. Крете (около 1645 года — известен до 1690 года).
Церковь Святого Петра
Основанная в VII веке, церковь была перестроена в XII веке в романском стиле. С этого периода сохранились окна внутреннего коридора и великолепного портика. Боковые часовни были добавлены в XIV веке. Нынешнее состояние церкви было спроектировано в XVIII веке архитектором А. Дежерандо (работавшим в Лионе с 1731 по 1773 год), который расширил хор, построил колокольню и создал декоративные арки и пилястры. В 1907 году церковь была деконсекрирована и передана музею.
И это только предыстория данного места.
Создание музея
Во время революции аббатство сохранилось благодаря близости к городской ратуше, что предотвратило его продажу или разрушение. В 1792 году городской совет выделил здание под хранилище картин, медалей, бронзовых изделий и других произведений искусства.
14 фруктидора IX года (1801) указ Шапталя, учреждающий коллекции живописи в пятнадцати французских городах, стал учредительным актом Лионского музея, Что также отвечало местным чаяниям, таким как возрождение престижного римского прошлого города и предоставление образцов для шелковой промышленности, которая тогда переживала кризис.
С 1803 года Лувр передал сюда 110 картин (включая работы Рубенса, Поклонение волхвов Герчино, Обрезание Ф. де Шампань, Обнаружение мощей святого Жерве и святого Протея).
На протяжении всего XIX века в здании размещались различные учреждения. Музеи живописи, эпиграфики, археологии и естественной истории сосуществовали с фондовой биржей, Торговой палатой, Школой изящных искусств, Городской библиотекой (отдел искусств и наук) и научными обществами .
Ранние годы музея 1803-1830
Начиная с 1803 года, публика могла осматривать первые картины, присланные государством, по средам с 10:00 до 13:00. Новые поступления (Г. Рени, Вознесение Пресвятой Богородицы, Веронезе, Вирсавия в купальне) и покупки (Ф. Зурбаран, Святой Франциск, А. Бержон, Фрукты и цветы в плетеной корзине) представляют собой настоящий музей живописи, открытый графом Артуа 20 сентября 1814 года. Кабинет древностей объединяет старые коллекции и приобретения (Коре (Греческий). Под галереями монастырского двора римские надписи и фрагменты скульптур образуют музей огранки камней.
Дворец искусств 1830–1875 гг.
Начиная с 1834 года архитектор Р. Дардель (1796-1871) придал музею новое измерение. В реконструированных помещениях он создал роскошный декор, сохранившийся до наших дней только в Зале медалей (ранее — зал современного мрамора).
В середине века произошло появление Лионской школы живописи и новых государственных фондов (Э. Делакруа, Последние слова императора Марка Аврелия, Дж. Прадье, Одалиска Или Данте и Вергилий (из Лионского университета им. Г. Фландрена...) значительно обогащают коллекции.
Золотой век 1875-1900 гг.
Архитектор А. Хирш (1828-1913) предпринял масштабные работы по реконструкции здания, сада и монастырского двора.
Наиболее впечатляющей стала перестройка южного крыла для размещения больших подготовительных чертежей к оформлению Пантеона в Париже, выполненных П. Шенаваром.
Оформление монументальной лестницы было поручено в 1881 году П. Пюви де Шаванну из Лиона.
В восточном крыле Музей Ж. Бернара с 1876 по 1891 год выставлял около 300 картин, подаренных городу бывшим мэром Ла-Гийотьера.
Этот период характеризовался амбициозной политикой приобретений. Кураторы покупали произведения на крупных аукционах и у антикваров в Париже, Риме и Флоренции, в основном антиквариат. Зеркало в полный рост (греческое искусство), произведения Средневековья и эпохи Возрождения (скульптурная группа «Благовещение»), исламское искусство и живопись XIX века.
Межвоенный период
Коллекция расширилась и включила в себя искусство Дальнего Востока и современное декоративно-прикладное искусство. В этот период несколько учреждений и коллекций покинули дворец Сен-Пьер: Музей естественной истории в 1914 году и Школа изящных искусств в 1935 году; в 1921 году произведения, связанные с историей Лиона, были переданы в новый музей Гадань. Деконсекрированная церковь была отдана под скульптуры XIX и XX веков.
Последняя реконструкция в 1990-1998 годах
В 1989 году анализ состояния и миссии музея привёл к масштабному проекту реконструкции (совместная инициатива города Лиона и французского государства в рамках программы «Миссия крупных проектов»). Куратор Филипп Дюрей и архитекторы Филипп-Кристоф Дюбуа и Жан-Мари Вильмотт провели полную реконструкцию здания. Работы проводились в пять этапов, с 1990 по 1998 год, чтобы обеспечить постоянный доступ музея для публики.
В настоящее время музей занимает 14 500 квадратных метров, а коллекции размещены в 70 залах. Музей изящных искусств включает в себя дворец Сен-Пьер, церковь и здание Нуво Сен-Пьер.
Сад дворца Сен-Пьер
Многовековые стены бывшего аббатства защищают посетителей от внешнего шума. Под густой листвой лип, берез и величественных дубов садовые дорожки наполнены пением птиц, детским смехом и разговорами прохожих.
В центре находится круглая чаша, увенчанная древним саркофагом. Здесь выставлены скульптуры, создающие музей под открытым небом.
Музейный сад соответствует бывшему монастырскому двору аббатства XVII века. В этом огороженном пространстве монахини могли наслаждаться природой. Центральный пруд и горшечные апельсиновые, тисовые и экзотические растения украшали двор, а также скульптуры святых Михаила и Гавриила, богини Минервы и Конкорда.
После революции и отъезда монахинь монастырь был открыт для публики. Под аркадами выставлены надписи и фрагменты древней архитектуры из музея огранки камней.
Первая реконструкция сада началась в 1832 году. На террасах кованые перила были заменены каменной балюстрадой, украшенной декоративными вазами. Над аркадами были установлены слепки греческих фризов из Парфенона в Афинах и памятника Нереиде в Ксантосе.
Абрахам Хирш (1828-1913), архитектор, руководивший строительством музея, перестроил сад в период с 1879 по 1883 год. Сводчатые галереи были украшены росписью Луи Бардея (1851-1915). Над аркадами на мозаичном фоне были установлены бронзовые медальоны с изображениями выдающихся лионских художников, созданные по эскизам Шарля Ламейра (1832-1910). В нишах размещены гипсовые копии известных античных статуй ( Венера Медичи, Эфеб, Сатир, Диана Габийская, Афродита Капитолийская, Дискобол в покое, Венера Генетикс, Антиной Капитолийский ).
Сюда и приходишь, минуя первый вестибюль, а пройдя через сад или как я пройдя под сводами и определив вещи в камеру хранения, я прошла в сам музей и увидела эту историческую монументальную лестницу.
Комментариев нет:
Отправить комментарий