Гений из Урбино

 5 декабря 2020 года в петербургском кинотеатре «Родина» в рамках  VII Российско-итальянского кинофестиваля RIFF, который проходил под патронажем Посольства Италии в России и при поддержке Генерального Консульства Италии в Санкт-Петербурге.  был продемонстрирован документальный фильм "Рафаэль. Добрый гений" режиссера Луки Тровеллези Чезана к 500-летию с дня смерти художника. 

Не очень понятна позиция тех, кто для фестиваля в России переименовал этот фильм. В оригинале он назван "Raffaello — Il Genio Sensibile", то есть скорее чувствительный, или даже чувственный гений. Или как в переводе синопсиса "Чуткий гений", а нам его показали как "Добрый гений". Суть не в названии, конечно, а в содержании, хотя  название говорит о многом.

Документальный фильм, который показывает жизнь универсального и чувствительного гения, одного из величайших художников итальянского Возрождения - Рафаэля Санти, развивается последовательно.  Всю картину на экране искусствовед Лука Томио, который  начинает биографическое повествование- путешествие с показа атмосферы Возрождения в местечке, где родился Рафаэль - в герцогстве Урбино, чтобы проследить с самого начала художественное образование Рафаэля. С юных лет он столкнулся с такими яркими представителями искусства эпохи Возрождения, как Пьетро делла Франческа и Антонио дель Поллайо, а также уроками в мастерской своего отца Джованни Санти,  превосходного живописца при дворе герцога в Урбино.

  Авторы фильма привлекли опытных исследователей, реставраторов и искусствоведов, в том числе великого Акилле Бонито Оливу, чтобы поговорить о выдающихся встречах Рафаэля с другими великими  художниками эпохи.

 Одним из первых учителей Рафаэля был Перуджино, учеником которого он стал в Перудже, затем было знакомство с Леонардо да Винчи и Микеланджело во Флоренции.

Флорентийский период в творчестве Рафаэля был очень важным.  Здесь ведущий - Лука Томио посещает палаццо Корсини, принадлежащий ныне частному лицу.

В Рим, где на пике своего успеха Рафаэль создал украшения для залов по заказу Папы, получив титул принца искусств и утонченной мирской жизни, авторы фильма отправились открывать чудеса его творчества, Там он работал при посредничестве  Донато Браманте, в том числе и над такими объектами  как церковь Сант-Элихио дельи Орефичи и фасад Палаццо Спада.

Очень хорошо показаны режиссером Лука Тровеллези Чезана его большие работы, которые ныне украшают итальянские музеи: огромный картон в галерее Амброзиано в Милане

 и в этом же городе его  великое полотно "Обручение Марии" в галерее Брера

Неожиданно  убедительным эпизодом этого документального фильма стали кадры о далеком и холодном Санкт-Петербурге, где в  Эрмитаже  хранятся несколько шедевров  великого художника из Урбино.

 Здесь оба Луки - ведущий и режиссер более, чем убедительны, хотя они как раз не застали на месте во время съемок фильма Мадонну Конестабиле, которая как раз тогда гостила на одной из выставок именно в Италии.

А вот эпизоды фильма, где речь идет о еще одном шедевре, якобы принадлежащем кисти Рафаэля - картине с изображением Мадонны, хранящемся в Музее Христианской культуры в Санкт-Петербурге, вызвали у публики удивление, а у специалистов Эрмитажа сомнение.

Жаль, что изображение с экрана так нечетко, но другого найти  в интернете не удалось, так как похоже, фильм еще не вышел не только на экраны России, но и Италии.

В фильме искусствовед и ведущий Лука Томио встречается со  знаменитыми копиями Лоджий Рафаэля, которые были так талантливо скопированы по приказу Екатерины 11 и теперь радуют всех посетителей. Эрмитажа.

Сотрудник Эрмитажа, дававший ведущему фильма комментарии, заведующий сектором отдела западноевропейского искусства Эрмитажа Сергей Андросов,    смотрел вместе с нами этот фильм, показанный всего лишь один раз на фестивале и затем прокомментировал сюжет о вновь выявленной картине великого мастера так: 

"Я видел эту картину, но не вполне разделяю восторги авторов фильма - это безусловно старая картина, безусловно, она связана со временем Рафаэля,  но достаточных оснований считать ее произведением Рафаэля, пока что нет. Очевидно, должна быть научная публикация, которая докажет или не докажет авторство, а на уровне фильма такие вопросы не решаются".

Он выступал как перед началом показа фильма о Рафаэле, так и после него. И если вначале он сказал о своем сомнении в нужности эпизодов чисто игровых о жизни Рафаэля, включенных в канву документального фильма о нем:

то по окончании просмотра, он был менее категоричен и сказал, что кадры театральные все же вписываются в канву фильма.

А вот мне они таковыми не показались - уж очень кощунственно смотрелась схематичная сцена у смертного одра Рафаэля, изображающая близких ему людей.

 Впрочем, сколько зрителей, столько и мнений.

Много в картине итальянского режиссера  очень интересных эпизодов, даже находок и все же, мне показалось, что начав размеренное повествование о молодых годах жизни Рафаэля, он после довольно длительных эпизодов в Эрмитаже и Музее Христинской культуры, как будто осознав, что временные рамки фильма не безграничны, погнал вперед несколько поспешно. Самые насыщенные годы Рафаэля  в Риме показаны мало, Форнарина вообще мельком, а сцены смерти только в театральном виде,  хотя сохранились прекрасные полотна, запечатлевшие не только смерть гения, но и его похороны в Пантеоне. Кстати, великий Пантеон в Риме вообще показан парой кадров. Это как-то смутило, даже несколько размыло общее благоприятное впечатление от картины о великом художнике.

Но в целом, фильм о Рафаэле пришел в Петербург очень вовремя - буквально за 5 дней до открытия масштабной выставки "Линия Рафаэля. 1520-2020". Одно очень дополнят другое и петербуржцы просто счастливы были увидеть их в год 500-летия со дня смерти Рафаэля.