Начало в теме
Вояж of the folding chair: круиз на MSC Poesia, до и после него + Ереван и храмы в ноябре 2024
Уже идет 5-й день нового 2025 года, пора продолжить рассказ о поездке. Настала череда описать сам круиз.
Итак, наступил момент регистрации на наш лайнер к которому мы приехали на такси от отеля в Фуншале.
Итак, наступил момент регистрации на наш лайнер к которому мы приехали на такси от отеля в Фуншале.
Помню все как-то отрывками - к нам с подругой подошла милая девушка и пригласила нас подойти к столику. Позже подруга мне сказала, что перед нами в очереди кто-то еще стоял и когда нас увели раньше них, они выразили недовольство, но сама я этого не видела.
Дело в том, что напуганные историей с тем, как 4 наших русских девушек не посадили на корабль в Барселоне по причине однократной и даже двукратной виз, мы тоже немного волновались. Хотя у нас была виза мульти, но в сегодняшних условиях все могло случиться
Больше нервничала подруга, как она потом сама сказала, я ее успокаивала тем, что виза у нас многократная и все должно быть нормально. Однако, когда девушка за столиком взяла наши паспорта и минут 5 внимательно что-то в них рассматривала, было не очень спокойно и у меня на душе. И я все время ей повторяла - у нас виза мульти
Наконец, она улыбнулась, вернула нам паспорта и только мы вздохнули с с облегчением, как еще одна сотрудница провела нас к следующему столику в соседнем помещении. Там наши паспорта сначала прокатали на каком-то устройстве, при этом нам все время улыбались. Потом подошел молодой серьезный сотрудник, который еще повертел в руках наши паспорта и когда стал что-то смотреть на экране компьютера, подруга начала заметно бледнеть, а я снова забормотала свою мантру о мульти визе...
Вспомнила при этом как в круизе 2018 года, тоже дешевом и так называемом "огрызке" , то есть части большого круиза, мой паспорт вообще куда-то уносили и минут через 10 только вернули.
Но тут как только я начала волноваться нам с улыбкой протянули паспорта и пригласили на корабль. Там была небольшая очередь на досмотр личных вещей - чемоданы мы сдали еще при входе до паспортного контроля. И вот в этой очереди к секьюрити при входе звучала только русская речь. Из этого я могу сделать вывод, что кроме нас 6-х, с кем потом общались на корабле, в круизе еще было немало русских или просто русскоязычных.
Кажется это фото подруги как раз оттуда
Ничего запрещенного мы не проносили, поэтому сразу прошли с паспортами в руках досмотр и на лифте приехали на свою 12 палубу.
Дело в том, что напуганные историей с тем, как 4 наших русских девушек не посадили на корабль в Барселоне по причине однократной и даже двукратной виз, мы тоже немного волновались. Хотя у нас была виза мульти, но в сегодняшних условиях все могло случиться
Больше нервничала подруга, как она потом сама сказала, я ее успокаивала тем, что виза у нас многократная и все должно быть нормально. Однако, когда девушка за столиком взяла наши паспорта и минут 5 внимательно что-то в них рассматривала, было не очень спокойно и у меня на душе. И я все время ей повторяла - у нас виза мульти
Наконец, она улыбнулась, вернула нам паспорта и только мы вздохнули с с облегчением, как еще одна сотрудница провела нас к следующему столику в соседнем помещении. Там наши паспорта сначала прокатали на каком-то устройстве, при этом нам все время улыбались. Потом подошел молодой серьезный сотрудник, который еще повертел в руках наши паспорта и когда стал что-то смотреть на экране компьютера, подруга начала заметно бледнеть, а я снова забормотала свою мантру о мульти визе...
Вспомнила при этом как в круизе 2018 года, тоже дешевом и так называемом "огрызке" , то есть части большого круиза, мой паспорт вообще куда-то уносили и минут через 10 только вернули.
Но тут как только я начала волноваться нам с улыбкой протянули паспорта и пригласили на корабль. Там была небольшая очередь на досмотр личных вещей - чемоданы мы сдали еще при входе до паспортного контроля. И вот в этой очереди к секьюрити при входе звучала только русская речь. Из этого я могу сделать вывод, что кроме нас 6-х, с кем потом общались на корабле, в круизе еще было немало русских или просто русскоязычных.
Кажется это фото подруги как раз оттуда
Ничего запрещенного мы не проносили, поэтому сразу прошли с паспортами в руках досмотр и на лифте приехали на свою 12 палубу.
Удачно совпало, что наша внутренняя каюта 12034 была в носу лайнера около лифта. Наши карточки висели в кармашке на ручке двери, а внутри в каюте ничего неожиданного не было. По нашей просьбе кровати потом раздвинули.
Главное, что все нормально функционировало, убиралась, чаще всего, каюта 1 раз в день, но нам этого хватало. Тудейки теперь вечером не приносят, мы потом брали их ежедневно на ресепшен.
А в этот день после заселения, мы немного разобравшись и посмотрев аж 5 каналов по телевизору, где шли одни и те же картинки, но почему-то не было привычного видео про учебную тревогу, решили пойти поесть.
Думаю, что это было чуть позже 13 часов. И когда мы уже выходили из каюты, услышали по громкой связи какое-то объявление. То ли в каюте его не было слышно, то ли мы не обратили внимания, а телевизор уже был выключен, но я услышала только его обрывок и мне показалось, что там прозвучала фамилия моей подруги.
Сказала ей об этом, но она как раз закрывала каюту, и ответила, что ничего похожего она не слышала, и мы отправились на 13 палубу на шведский стол.
Только через день мы узнали, что это и было приглашение на учебную тревогу, видимо, как раз для тех, кто садился на корабль в Фуншале.
Нам потом об этом сказала Елена, наша сокруизница. Но никакого напоминания нам в каюту за все дни круиза не приходило, а специально идти на ресепшен узнавать об этом мы так и не пошли. Так что нарушили, но не по злому умыслу.
Главное, что все нормально функционировало, убиралась, чаще всего, каюта 1 раз в день, но нам этого хватало. Тудейки теперь вечером не приносят, мы потом брали их ежедневно на ресепшен.
А в этот день после заселения, мы немного разобравшись и посмотрев аж 5 каналов по телевизору, где шли одни и те же картинки, но почему-то не было привычного видео про учебную тревогу, решили пойти поесть.
Думаю, что это было чуть позже 13 часов. И когда мы уже выходили из каюты, услышали по громкой связи какое-то объявление. То ли в каюте его не было слышно, то ли мы не обратили внимания, а телевизор уже был выключен, но я услышала только его обрывок и мне показалось, что там прозвучала фамилия моей подруги.
Сказала ей об этом, но она как раз закрывала каюту, и ответила, что ничего похожего она не слышала, и мы отправились на 13 палубу на шведский стол.
Только через день мы узнали, что это и было приглашение на учебную тревогу, видимо, как раз для тех, кто садился на корабль в Фуншале.
Нам потом об этом сказала Елена, наша сокруизница. Но никакого напоминания нам в каюту за все дни круиза не приходило, а специально идти на ресепшен узнавать об этом мы так и не пошли. Так что нарушили, но не по злому умыслу.
У меня потом была попытка, точно не помню - в Малаге или Марселе, подключиться к учебной тревоге для других пассажиров. Увидев персонал, который направлял на нее людей, я подошла и объяснила, что мы, по случайности, не прошли это мероприятие в Фуншале. Парень, уточнив, где именно была у нас посадка на корабль и где мы должны с него сойти, сказал, что сейчас мы в ней участвовать уже не должны.
Я и успокоилась.
Я и успокоилась.
Так и не поняв фактически пропущенную в день посадки информацию про конкретную учебную тревогу, пошли на 13 палубу на шведский стол, где было довольно много народа. Еще не было 14 часов, а в 16 корабль должен был покинуть порт.
Из нашей носовой каюты идти на шведский стол приходилось через открытую часть 13 палубы, где постоянно можно было наблюдать такую картину
Перекусили мы уже не помню чем - было много мясных и рыбных продуктов, кажется были креветки, но мы не снимали еду на шведском столе.
С фруктами особого разнообразия не было - яблоки, груши, арбузы, зеленые дыни и салат из фруктов. И это все.
Чай мы пошли пить на корму - разнообразие десертов как раз порадовало. Сначала присели за столиками в закрытой части с видом на стоящие рядом лайнеры,
Потом вышли на открытую часть кормы 13 палубы, где стояло всего несколько столиков и поснимали еще там на открытом воздухе. Жаль, что в этот день над Фуншалом небо было пасмурное и не было той игры красок, которая бывает в приморских городах в солнечные дни.
Кроме нас там стояли еще такие корабли
До отплытия оставалось 1,5 часа, и мы решили сходить посмотреть - прибыли ли наши чемоданы в каюту.
Из нашей носовой каюты идти на шведский стол приходилось через открытую часть 13 палубы, где постоянно можно было наблюдать такую картину
Перекусили мы уже не помню чем - было много мясных и рыбных продуктов, кажется были креветки, но мы не снимали еду на шведском столе.
С фруктами особого разнообразия не было - яблоки, груши, арбузы, зеленые дыни и салат из фруктов. И это все.
Чай мы пошли пить на корму - разнообразие десертов как раз порадовало. Сначала присели за столиками в закрытой части с видом на стоящие рядом лайнеры,
Потом вышли на открытую часть кормы 13 палубы, где стояло всего несколько столиков и поснимали еще там на открытом воздухе. Жаль, что в этот день над Фуншалом небо было пасмурное и не было той игры красок, которая бывает в приморских городах в солнечные дни.
Кроме нас там стояли еще такие корабли
До отплытия оставалось 1,5 часа, и мы решили сходить посмотреть - прибыли ли наши чемоданы в каюту.
Чемоданы благополучно доставили, и мы взялись их разбирать, от чего я так устала, что решила все же не ходить любоваться на отплытие, а благополучно подремала в теплой и уютной каюте.
Тем временем, зафиксировать отплытие отправилась подруга. Правда все еще было пасмурно и особенно эффектного выхода из порта Фуншала, похоже, не наблюдалось.
free picture hosting sites
Позже я у нее спросила, звучала ли какая-то музыка при отплытии. По ее словам, музыкального сопровождения не было. А я все не могла вспомнить, Это у Косты или у МSC звучит знаменитый гимн круизной компании.
Потом она еще пофотографировала на самом корабле. Сначала на открытых палубах ( правда, я не уверена в этот ли день сделаны нижеприведенные фото, так как небо вроде бы здесь гораздо более ясное).
и потом еще сделала фото внутри почему-то почти пустого корабля. То ли народ был кто в каютах, кто на открытых палубах, но она прислала мне такие фото.
Вернувшись в каюту, она застала меня только что проснувшейся, и мы стали собираться на представление в театр. Смена ужина в ресторане у нас была вторая, с началом в 21 час, что нам сначала показалось не очень удобным. Но потом привыкли и шли сначала в театр к 19 часам, потом медленным шагом, посиживая в разных барах, в каждом из которых звучала своя музыка, двигались с носа корабля, где находится театр, к корме, где располагается ресторан.
Тем временем, зафиксировать отплытие отправилась подруга. Правда все еще было пасмурно и особенно эффектного выхода из порта Фуншала, похоже, не наблюдалось.
free picture hosting sites
Позже я у нее спросила, звучала ли какая-то музыка при отплытии. По ее словам, музыкального сопровождения не было. А я все не могла вспомнить, Это у Косты или у МSC звучит знаменитый гимн круизной компании.
Потом она еще пофотографировала на самом корабле. Сначала на открытых палубах ( правда, я не уверена в этот ли день сделаны нижеприведенные фото, так как небо вроде бы здесь гораздо более ясное).
и потом еще сделала фото внутри почему-то почти пустого корабля. То ли народ был кто в каютах, кто на открытых палубах, но она прислала мне такие фото.
Вернувшись в каюту, она застала меня только что проснувшейся, и мы стали собираться на представление в театр. Смена ужина в ресторане у нас была вторая, с началом в 21 час, что нам сначала показалось не очень удобным. Но потом привыкли и шли сначала в театр к 19 часам, потом медленным шагом, посиживая в разных барах, в каждом из которых звучала своя музыка, двигались с носа корабля, где находится театр, к корме, где располагается ресторан.
Итак, первый вечер на корабле. Идем в театр, где мне неожиданно понравился фиолетовый цвет в его отделке
Фотографировала, когда народ еще только собирался, потом зал был почти полон. А вот само действие не снимала почему-то. Видимо, не очень понравилось.
К 21 часу пошли на ужин. Посадили нас за столик на четверых, но все время сидели за ним вдвоем.
Такое чувство, что основная масса круизеров ужинала в ресторане либо в первую смену, либо на шведском столе.
После ужина медленно перемещались с кормы в сторону носа через бары. Зависли в атриуме, где сначала слушали классику в исполнении скрипачки в сопровождении пианистки, а затем мужчину-пианиста. Знакомые мелодии, во втором случае попурри в джазовом стиле.
Фотографировала, когда народ еще только собирался, потом зал был почти полон. А вот само действие не снимала почему-то.
Видимо, не очень понравилось.К 21 часу пошли на ужин. Посадили нас за столик на четверых, но все время сидели за ним вдвоем.
Такое чувство, что основная масса круизеров ужинала в ресторане либо в первую смену, либо на шведском столе.
После ужина медленно перемещались с кормы в сторону носа через бары. Зависли в атриуме, где сначала слушали классику в исполнении скрипачки в сопровождении пианистки, а затем мужчину-пианиста. Знакомые мелодии, во втором случае попурри в джазовом стиле.
Обед порадовал. Во-первых, приятная обстановка самого ресторана. В окне даже виден был проплывающий мимо корабль.
Очень хорошо было приготовлено мясо
Закуски я почему-то не снимала, представление можно составить по меню, которое зафиксировала подруга. Видимо, мы брали суп.
Из десертов на фото у меня один, подруга брала что-то другое.
Ну а я не преминула добавить и любимое мороженое, которое здесь подали в красивой креманке.
Подруга его проигнорировала, а зря - было вкусно.
х
Здесь на фото в кадр попали наши соседи по столу. Их было четверо, мне кажется семья из двух поколений, видимо испанцы. С нами они просто вежливо раскланялись, но в разговор не вступали.
А подруге как раз не очень понравилось, что нас посадили с ними вместе. На обед ведь не за тот столик усаживают, который за вами закреплен на весь круиз. Меня это не взволновало, а она на обед в следующий морской день по этой причине в ресторан все же со мной не пошла.
Очень хорошо было приготовлено мясо
Закуски я почему-то не снимала, представление можно составить по меню, которое зафиксировала подруга. Видимо, мы брали суп.
Из десертов на фото у меня один, подруга брала что-то другое.
Ну а я не преминула добавить и любимое мороженое, которое здесь подали в красивой креманке.
Подруга его проигнорировала, а зря - было вкусно.
хЗдесь на фото в кадр попали наши соседи по столу. Их было четверо, мне кажется семья из двух поколений, видимо испанцы. С нами они просто вежливо раскланялись, но в разговор не вступали.
А подруге как раз не очень понравилось, что нас посадили с ними вместе. На обед ведь не за тот столик усаживают, который за вами закреплен на весь круиз. Меня это не взволновало, а она на обед в следующий морской день по этой причине в ресторан все же со мной не пошла.
Вышли с корабля после 9 утра без всякой очереди и подошли к трансферному автобусу. Прямо с карты считали наш билет на него, который мы оплатили накануне вечером по 12 евро с человека туда и обратно. Как только все места были заняты, тронулись в путь. Набережная, конечно, хороша. Параллельно ей тянется Малагский парк.
Малагский парк (исп. Parque de Málaga) — парк в центре Малаги, столицы одноимённой андалусской провинции, в стиле Возрождения и барокко. Средиземноморский парк с многочисленными субтропическими растениями и многочисленными скульптурами...Парк появился в 1896 году по настоянию председателя совета министров Антонио Кановаса дель Кастильо вдоль одноимённого бульвара. Посадки в парке начались в 1899 году.
Там же сфотографировали карту Малаги,
где отмечено место парковки трансферных автобусов - это площадь Марина
Запомнили место и вид наших автобусов
и отправились в сторону Кафедрального собора. Идем как раз через Малагский парк
Полностью согласна с отзывами к картам гугла:
Прекрасный прогулочный парк. В жару отличный вариант побыть на свежем воздухе. За парком хорошо следят.
Потом еще много фото будет из этого отличного парка.
При желании прямо отсюда можно прокатиться в карете.
Но смысла в этом нет, поскольку сразу открывается вид на центр города и Кафедральный собор.
При подготовке к круизу, мы много читали материалов к посещению Малаги. Решили, что в нашей обязательной программе будет посещение Кафедрального собора, Музея Малаги, включающего разделы, посвященные изящному искусству и археологии.
Подруга еще запланировала посещение Музея Пикассо, а я хотела посмотреть Римский театр. Ну и прогулки по городу и парку. И это было почти полностью выполнено.
Малагский парк (исп. Parque de Málaga) — парк в центре Малаги, столицы одноимённой андалусской провинции, в стиле Возрождения и барокко. Средиземноморский парк с многочисленными субтропическими растениями и многочисленными скульптурами...Парк появился в 1896 году по настоянию председателя совета министров Антонио Кановаса дель Кастильо вдоль одноимённого бульвара. Посадки в парке начались в 1899 году.
Там же сфотографировали карту Малаги,
где отмечено место парковки трансферных автобусов - это площадь Марина
Запомнили место и вид наших автобусов
и отправились в сторону Кафедрального собора. Идем как раз через Малагский парк
Полностью согласна с отзывами к картам гугла:
Прекрасный прогулочный парк. В жару отличный вариант побыть на свежем воздухе. За парком хорошо следят.
Потом еще много фото будет из этого отличного парка.
При желании прямо отсюда можно прокатиться в карете.
Но смысла в этом нет, поскольку сразу открывается вид на центр города и Кафедральный собор.
При подготовке к круизу, мы много читали материалов к посещению Малаги. Решили, что в нашей обязательной программе будет посещение Кафедрального собора, Музея Малаги, включающего разделы, посвященные изящному искусству и археологии.
Подруга еще запланировала посещение Музея Пикассо, а я хотела посмотреть Римский театр. Ну и прогулки по городу и парку. И это было почти полностью выполнено.
Идем к главной цели - к Собору.
Малагский собор Воплощения (исп. Santa Iglesia Catedral Basílica de la Encarnación) — кафедральный собор епархии Малаги.
Строительство началось в 1528 году на месте арабской мечети и завершилось в 1782 году. Собор был освящён в 1588 году. Проектом предусматривалось здание с двумя башнями, но из-за нехватки средств была возведена только одна башня, поэтому Малагский собор носит в народе название «Ла Манкита» (исп. La Manquita — «Однорукая дама»). Малагский собор стал единственным крупным строением города, выстоявшим в землетрясении 1680 года.
Надо отметить, что все его фасады выполнены в разных стилях. Этот, видимо, барочный
Барочный фасад делится на два яруса. Внизу расположены сразу три арки, дальше — двери с роскошными колоннами из мрамора. Обратите внимание на красивые медальоны, на которых изображены святые покровители города и сцена Благовещения.
Поворачиваем за угол этого огромного церковного здания и там уже готика.
А рядом такое нарядное здание, о котором нам что-то ничего не попалось при подготовке
Еще не дойдя до этого фасада собора видим то, к чему были готовы.
Мы оказались в Малаге в воскресенье и собор на вход был закрыт до 14 часов.
Но у нас был план Б.
Поэтому проходим чуть дальше главного фасада и вновь видим зеленый оазис. Это собственный сад.
И о нем, и о самом Соборе я еще расскажу - туда мы все же попадем позже.
А пока идем ко второй нашей главной цели - Museo de Málaga.
Малагский собор Воплощения (исп. Santa Iglesia Catedral Basílica de la Encarnación) — кафедральный собор епархии Малаги.
Строительство началось в 1528 году на месте арабской мечети и завершилось в 1782 году. Собор был освящён в 1588 году. Проектом предусматривалось здание с двумя башнями, но из-за нехватки средств была возведена только одна башня, поэтому Малагский собор носит в народе название «Ла Манкита» (исп. La Manquita — «Однорукая дама»). Малагский собор стал единственным крупным строением города, выстоявшим в землетрясении 1680 года.
Надо отметить, что все его фасады выполнены в разных стилях. Этот, видимо, барочный
Барочный фасад делится на два яруса. Внизу расположены сразу три арки, дальше — двери с роскошными колоннами из мрамора. Обратите внимание на красивые медальоны, на которых изображены святые покровители города и сцена Благовещения.
Поворачиваем за угол этого огромного церковного здания и там уже готика.
А рядом такое нарядное здание, о котором нам что-то ничего не попалось при подготовке
Еще не дойдя до этого фасада собора видим то, к чему были готовы.
Мы оказались в Малаге в воскресенье и собор на вход был закрыт до 14 часов.
Но у нас был план Б.
Поэтому проходим чуть дальше главного фасада и вновь видим зеленый оазис. Это собственный сад.
И о нем, и о самом Соборе я еще расскажу - туда мы все же попадем позже.
А пока идем ко второй нашей главной цели - Museo de Málaga.
Забыла поставить в предыдущее сообщение фото фасада собора, через дверь которого в него осуществляется вход.
Он пока закрыт, мы проходим мимо него и следуем по ул Систер
Похоже, чуть вправо находится музей, который тоже не попался мне на глаза при подготовке. Сейчас обнаружила его на карте гугла - Museo Revello de Toro.
Пишут, что Музей Ревельо де Торо задуман как выставочная площадка с передовыми технологиями и имеет три цели. Прежде всего, его основная цель — постоянная экспозиция коллекции, которую знаменитый портретист и фигуративный живописец Феликс Ревельо де Торо (1926-) оставил своему родному городу. Коллекция содержит 142 работы, из которых 104, включая картины маслом, эскизы и рисунки, принадлежат постоянной коллекции музея Ревельо де Торо.
Во-вторых, музей Ревелло де Торо позволил восстановить и продвинуть значимость Мастерской и дома Педро де Мены, одного из немногих жилых зданий в Малаге того времени
и отзывы к карте гугла интересные, например: Интересный музей испанского художника в красивом дворце. Недорогой билет, интересная живопись.
Хорошие эмоции получат и специалисты живописи и случайно забредшие туристы".
Мы к сожалению, не забрели, так как были другие планы. Но если еще судьба занесет в Малагу, постараюсь там побывать.
А пока идем к намеченному заранее для посещения музею. К нему ведет эта улица
Он пока закрыт, мы проходим мимо него и следуем по ул Систер
Похоже, чуть вправо находится музей, который тоже не попался мне на глаза при подготовке. Сейчас обнаружила его на карте гугла - Museo Revello de Toro.
Пишут, что Музей Ревельо де Торо задуман как выставочная площадка с передовыми технологиями и имеет три цели. Прежде всего, его основная цель — постоянная экспозиция коллекции, которую знаменитый портретист и фигуративный живописец Феликс Ревельо де Торо (1926-) оставил своему родному городу. Коллекция содержит 142 работы, из которых 104, включая картины маслом, эскизы и рисунки, принадлежат постоянной коллекции музея Ревельо де Торо.
Во-вторых, музей Ревелло де Торо позволил восстановить и продвинуть значимость Мастерской и дома Педро де Мены, одного из немногих жилых зданий в Малаге того времени
и отзывы к карте гугла интересные, например: Интересный музей испанского художника в красивом дворце. Недорогой билет, интересная живопись.
Хорошие эмоции получат и специалисты живописи и случайно забредшие туристы".
Мы к сожалению, не забрели, так как были другие планы. Но если еще судьба занесет в Малагу, постараюсь там побывать.
А пока идем к намеченному заранее для посещения музею. К нему ведет эта улица
Выходим на площадь de la Aduana и перед нами Музей Малаги, а налево уже видна крепость Alcazaba.
Сначала показалось, что музей закрыт, но нет - просто вход с другой стороны этого великолепного здания.
Пока обходим его, сфотографировала то, что находится напротив.
Отличные в испанском стиле таблички
Продолжаем путь к входу в музей,
Поворачиваем за угол и видим не менее впечатляющий фасад в прекрасном зеленом обрамлении
Пора рассказать о самом здании напомнившем мне итальянские палаццо. Но нет, это Таможенный дворец и его построили испанцы.
Таможенный дворец , представляет собой здание конца 18 века в стиле неоклассицизма, появившееся по государственной инициативе для активизации испанской морской торговли.
Спроектированный в 1787 году Мануэлем Мартином Родригесом, племянником и учеником Вентуры Родригеса, проект дворца был вдохновлен рисунками Сабатини для Мадридской таможни.
Впоследствии Педро Ноласко Вентура завершил работу, частично изменив первоначальные планы. Работы начались в 1791 году, но из-за множества инцидентов были завершены только в 1829 году.
Но только в 2016 году в этом великолепном Palacio de la Aduana произошло воссоединение двух известных учреждений: Музея изящных искусств и Провинциального археологического музея Малаги, что стало основой уникального собрания предметов искусства и археологии, прослеживающего эволюцию Малаги от доисторических корней до современности.
Позже во внутреннем дворе увидела такой проект дворца.
Но пора уже войти внутрь, обратив внимание на такие шипастые двери.
Но прежде, чем оказаться в его залах стоит немного остановиться на истории создания этого объединенного музея.
Созданный в 1972 году объединением бывшего Провинциального музея изящных искусств (1913) и Провинциального археологического музея (1945), нынешний Музей Малаги является одним из 63 испанских музеев государственной собственности и автономного управления.
Провинциальный музей изящных искусств открылся для публики в 1916 году и сменил потом несколько зданий, в том числе одно время был в старом иезуитском колледже при Королевской академии изящных искусств Сан-Тельмо.
В свою очередь, Провинциальный археологический музей был создан в 1945 году на основе находок и раскопок, проведенных во время работ по реконструкции Алькасабы. В Малаге уже был прецедент так называемого Музея Лорингиано, археологической коллекции маркизов Каса Лоринг в их поместье Консепсьон, которая спустя годы войдет в музей, как и частные коллекции Хуана Тембури, Симеона Хименеса Рейны или Малагского общества наук.
Хотя их объединение состоялось еще в 1972 году, в общем здании площадью 18 402 м² они оказались уже в 21 веке - 12 декабря 2016 года Музей Малаги открылся для публики в Таможенном дворце.
Сначала показалось, что музей закрыт, но нет - просто вход с другой стороны этого великолепного здания.
Пока обходим его, сфотографировала то, что находится напротив.
Отличные в испанском стиле таблички
Продолжаем путь к входу в музей,
Поворачиваем за угол и видим не менее впечатляющий фасад в прекрасном зеленом обрамлении
Пора рассказать о самом здании напомнившем мне итальянские палаццо. Но нет, это Таможенный дворец и его построили испанцы.
Таможенный дворец , представляет собой здание конца 18 века в стиле неоклассицизма, появившееся по государственной инициативе для активизации испанской морской торговли.
Спроектированный в 1787 году Мануэлем Мартином Родригесом, племянником и учеником Вентуры Родригеса, проект дворца был вдохновлен рисунками Сабатини для Мадридской таможни.
Впоследствии Педро Ноласко Вентура завершил работу, частично изменив первоначальные планы. Работы начались в 1791 году, но из-за множества инцидентов были завершены только в 1829 году.
Но только в 2016 году в этом великолепном Palacio de la Aduana произошло воссоединение двух известных учреждений: Музея изящных искусств и Провинциального археологического музея Малаги, что стало основой уникального собрания предметов искусства и археологии, прослеживающего эволюцию Малаги от доисторических корней до современности.
Позже во внутреннем дворе увидела такой проект дворца.
Но пора уже войти внутрь, обратив внимание на такие шипастые двери.
Но прежде, чем оказаться в его залах стоит немного остановиться на истории создания этого объединенного музея.
Созданный в 1972 году объединением бывшего Провинциального музея изящных искусств (1913) и Провинциального археологического музея (1945), нынешний Музей Малаги является одним из 63 испанских музеев государственной собственности и автономного управления.
Провинциальный музей изящных искусств открылся для публики в 1916 году и сменил потом несколько зданий, в том числе одно время был в старом иезуитском колледже при Королевской академии изящных искусств Сан-Тельмо.
В свою очередь, Провинциальный археологический музей был создан в 1945 году на основе находок и раскопок, проведенных во время работ по реконструкции Алькасабы. В Малаге уже был прецедент так называемого Музея Лорингиано, археологической коллекции маркизов Каса Лоринг в их поместье Консепсьон, которая спустя годы войдет в музей, как и частные коллекции Хуана Тембури, Симеона Хименеса Рейны или Малагского общества наук.
Хотя их объединение состоялось еще в 1972 году, в общем здании площадью 18 402 м² они оказались уже в 21 веке - 12 декабря 2016 года Музей Малаги открылся для публики в Таможенном дворце.
Вход в Музей Малаги для жителей ЕС вообще бесплатный, для остальных за символическую плату в 1,5 евро. Нас правда строго предупредили, что даже маленькие вещи надо сдать в гардероб, но мы все же уклонились и отправились к лифтам.
Решили начать осмотр с верхнего этажа, чтобы потом постепенно спускаться. А вот сколько самих этажей не сразу поняли. Если бы сначала зашли во внутренний дворик -
вернее не дворик, а дворище-оазис с фонтаном, как оказалось, то увидели бы там планы здания и не получили бы в дальнейшем головной боли в борьбе с лифтами.
Но до борьбы дошло не сразу, поначалу мы спокойно поднялись на этаж с разделом по археологии.
Решили начать осмотр с верхнего этажа, чтобы потом постепенно спускаться. А вот сколько самих этажей не сразу поняли.
Если бы сначала зашли во внутренний дворик -вернее не дворик, а дворище-оазис с фонтаном, как оказалось, то увидели бы там планы здания и не получили бы в дальнейшем головной боли в борьбе с лифтами.
Но до борьбы дошло не сразу, поначалу мы спокойно поднялись на этаж с разделом по археологии.
Пишут, что в разделе археологии выделяется фонд бывшего музея Лорингиано, а также находки, сделанные во время работ в крепости Алькасаба в Малаге.
Происхождение коллекций Отдела археологии неоднородно, причем наибольшее оригинальное значение имеют коллекции старого Лорингийского музея. Этот музей родился в результате исключительного открытия, которое произошло в районе Эхидо в Малаге в 1851 году: Lex Flavia Malacitana и Lex Salpensa. Маркизы Каса-Лоринг постепенно приобретали предметы в разных частях Андалусии, но в основном в окрестностях Малаги. Кроме того, они объелинилили две важные коллекции XVIII века: коллекцию маркиза Вальдефлореса и коллекцию Педро Леонардо де Вильясеваллоса из Кордовы.
Так сложилось, что ходили мы по музею не только без экскурсовода, но и без аудиогида - нам сказали, что на русском языке его нет.
Надеялась найти подробные сведения об экспонатах на сайте музея. И о некоторых из них они там есть, но перевод с сайта автоматический, так что думаю, что огрехов в нем немало. Даже в названиях они могут быть.
Например, вот эти статуи на сайте названы так: Сидящие акушерки
Римская эпоха. Середина II века нашей эры. в.
Коллекция Лорингиана.
Источник
Пласа-дель-Пилар-Альто, Картама. Малага
Комментарий
Это три сидячие скульптуры из мрамора колоссальных размеров, каждая из которых состоит из двух частей: первая представляет собой сам туловище, а вторая включает часть от верха бедер до ступней.
Матрона №1 Колоссальная:
Торс: 152 х 153 х 47 см.
Ножки: 146 х 101 х 80 см.
физиономический вид, резьба и проработка позволяют предположить, что три скульптуры созданы в одной мастерской. С другой стороны, следует отметить, что у всех них головы и руки представляли собой свободные части, вырезанные отдельно и ныне утерянные, которые были добавлены путем встраивания их в полости, предназначенные для этой цели.
По всей вероятности, это культовые статуи в римской Картиме . Ближайшей параллелью является колоссальная скульптура императрицы Ливии в образе Цереры, найденная в театре Мериды. С другой стороны, в Кортихо-де-лос-Алехо, недалеко от Картамы, появилась колоссальная голова Юноны или Цереры, которая в силу различных обстоятельств оказалась в коллекции Аррезе в Корелье (Наварра). Выдвигается гипотеза, что эта голова соответствовала более крупной Матроне, в результате чего получилась деталь, во всех отношениях похожая на Цереру Эмериты Августы , хотя и большего размера.
Три скульптуры были обнаружены в ходе раскопок на Пласа-дель-Пилар-Альто, проведенных инженером Карлосом де Луханом в 1747 году. Позже эти части были помещены в стены городской тюрьмы и в других подобных местах в частных домах, откуда они были перевезены в музей Лорингиано в поместье Консепсьон.
Происхождение коллекций Отдела археологии неоднородно, причем наибольшее оригинальное значение имеют коллекции старого Лорингийского музея. Этот музей родился в результате исключительного открытия, которое произошло в районе Эхидо в Малаге в 1851 году: Lex Flavia Malacitana и Lex Salpensa. Маркизы Каса-Лоринг постепенно приобретали предметы в разных частях Андалусии, но в основном в окрестностях Малаги. Кроме того, они объелинилили две важные коллекции XVIII века: коллекцию маркиза Вальдефлореса и коллекцию Педро Леонардо де Вильясеваллоса из Кордовы.
Так сложилось, что ходили мы по музею не только без экскурсовода, но и без аудиогида - нам сказали, что на русском языке его нет.
Надеялась найти подробные сведения об экспонатах на сайте музея. И о некоторых из них они там есть, но перевод с сайта автоматический, так что думаю, что огрехов в нем немало. Даже в названиях они могут быть.
Например, вот эти статуи на сайте названы так: Сидящие акушерки
Римская эпоха. Середина II века нашей эры. в.
Коллекция Лорингиана.
Источник
Пласа-дель-Пилар-Альто, Картама. Малага
Комментарий
Это три сидячие скульптуры из мрамора колоссальных размеров, каждая из которых состоит из двух частей: первая представляет собой сам туловище, а вторая включает часть от верха бедер до ступней.
Матрона №1 Колоссальная:
Торс: 152 х 153 х 47 см.
Ножки: 146 х 101 х 80 см.
физиономический вид, резьба и проработка позволяют предположить, что три скульптуры созданы в одной мастерской. С другой стороны, следует отметить, что у всех них головы и руки представляли собой свободные части, вырезанные отдельно и ныне утерянные, которые были добавлены путем встраивания их в полости, предназначенные для этой цели.
По всей вероятности, это культовые статуи в римской Картиме . Ближайшей параллелью является колоссальная скульптура императрицы Ливии в образе Цереры, найденная в театре Мериды. С другой стороны, в Кортихо-де-лос-Алехо, недалеко от Картамы, появилась колоссальная голова Юноны или Цереры, которая в силу различных обстоятельств оказалась в коллекции Аррезе в Корелье (Наварра). Выдвигается гипотеза, что эта голова соответствовала более крупной Матроне, в результате чего получилась деталь, во всех отношениях похожая на Цереру Эмериты Августы , хотя и большего размера.
Три скульптуры были обнаружены в ходе раскопок на Пласа-дель-Пилар-Альто, проведенных инженером Карлосом де Луханом в 1747 году. Позже эти части были помещены в стены городской тюрьмы и в других подобных местах в частных домах, откуда они были перевезены в музей Лорингиано в поместье Консепсьон.
А вот об этих экспонатах, также меня заинтересовавших, на сайте нет ни
слова.
картинки 20 x 20
на сайте Музея Малаги, увидела вдруг мраморную головку с вышеприведенного снимка. Она и вправду очень хороша и удостоилась такого описания:
Глава музы Чуррианы
Резной мрамор.
190 х 130 мм.
1-2 вв. ОБЪЯВЛЕНИЕ
Источник
Чурриана, Малага
Даже несмотря на сколы и сломанный нос, тонкие черты этой скульптуры продолжают выделяться, ей удается преодолеть следы, оставленные на ней временем. Это гармоничное лицо, на котором кажется, что приоткрытые губы только что произнесли слово. Полированная текстура мрамора передает утонченность, а тщательно проработанные длинные волосы придают форму классическому идеалу женской божественности. По словам Луиса Баэна дель Алькасара, сложная прическа, собранная в высокий пучок, напоминает некоторые Венеры, такие как Капитолийская или Прадо. Это произведение было найдено в Чурриане вместе с другой скульптурой, так называемой «Уранией», также приобретенной в свое время для лорингийской коллекции, однако ход истории привел к тому, что последняя в настоящее время находится в Бильбао.
Этикетки к ним, конечно, есть: надписи на испанском и английском.
слова.
картинки 20 x 20
на сайте Музея Малаги, увидела вдруг мраморную головку с вышеприведенного снимка. Она и вправду очень хороша и удостоилась такого описания:
Глава музы Чуррианы
Резной мрамор.
190 х 130 мм.
1-2 вв. ОБЪЯВЛЕНИЕ
Источник
Чурриана, Малага
Даже несмотря на сколы и сломанный нос, тонкие черты этой скульптуры продолжают выделяться, ей удается преодолеть следы, оставленные на ней временем. Это гармоничное лицо, на котором кажется, что приоткрытые губы только что произнесли слово. Полированная текстура мрамора передает утонченность, а тщательно проработанные длинные волосы придают форму классическому идеалу женской божественности. По словам Луиса Баэна дель Алькасара, сложная прическа, собранная в высокий пучок, напоминает некоторые Венеры, такие как Капитолийская или Прадо. Это произведение было найдено в Чурриане вместе с другой скульптурой, так называемой «Уранией», также приобретенной в свое время для лорингийской коллекции, однако ход истории привел к тому, что последняя в настоящее время находится в Бильбао.
Этикетки к ним, конечно, есть: надписи на испанском и английском.
Зато вот этой скульптуре уделено на сайте чуть ли не главное место.
Портрет императора Антонина Пия
белый мрамор
51 х 20,5 х 25 см.
Римская высокая имперская эпоха. Около 155-165 гг. н. э.
Источник
Бывшее поместье Сан-Гильермо (нынешняя улица Гарсеран), район Уэлин (Малага).
Это фото в трех ракурсах с сайта музея
Приобретенный правительством Андалусии в 2021 году, единственный императорский портрет, появившийся на сегодняшний день в городе Малакка. Этот бюст был случайно найден примерно в 1912 году в районе Хуэлин, возможно, связанный с виллой, принадлежавшей семье местной олигархии.
Это изображение императора в преклонном возрасте, одетого в военную кирасу, украшенную головой Медузы, что соответствует последним годам его правления или первым годам его преемника Марка Аврелия. Тип соответствует так называемому Croce Greca , по копии в музеях Ватикана, тридцать экземпляров которой известны по всей Империи, среди них стоит также упомянуть тот, который хранится в Археологическом музее Кордовы.
После славного периода Адриана Антонин Пий (138–161 гг. н.э.) столкнулся с первыми признаками кризиса в римском мире. При его правительстве стали очевидны внешние угрозы и внутренние проблемы, хотя упадок еще не проявился открыто.
Портрет императора Антонина Пия
белый мрамор
51 х 20,5 х 25 см.
Римская высокая имперская эпоха. Около 155-165 гг. н. э.
Источник
Бывшее поместье Сан-Гильермо (нынешняя улица Гарсеран), район Уэлин (Малага).
Это фото в трех ракурсах с сайта музея
Приобретенный правительством Андалусии в 2021 году, единственный императорский портрет, появившийся на сегодняшний день в городе Малакка. Этот бюст был случайно найден примерно в 1912 году в районе Хуэлин, возможно, связанный с виллой, принадлежавшей семье местной олигархии.
Это изображение императора в преклонном возрасте, одетого в военную кирасу, украшенную головой Медузы, что соответствует последним годам его правления или первым годам его преемника Марка Аврелия. Тип соответствует так называемому Croce Greca , по копии в музеях Ватикана, тридцать экземпляров которой известны по всей Империи, среди них стоит также упомянуть тот, который хранится в Археологическом музее Кордовы.
После славного периода Адриана Антонин Пий (138–161 гг. н.э.) столкнулся с первыми признаками кризиса в римском мире. При его правительстве стали очевидны внешние угрозы и внутренние проблемы, хотя упадок еще не проявился открыто.
Как любитель всяческих географических карт я не могла пройти мимо и в этом музее
А здесь про крепость Малаги
А здесь про крепость Малаги
Еще мне очень понравились мозаики
Мозаика Рождения Венеры
Opus tesellatum состоит из мрамора, известняка и фрагментов латино-американской terra sigillata,уложенных на известково-песчаный раствор.
7,50 х 4,50 м.
Высокая имперская римская эпоха. II век – первая треть III века.
Источник
Улица Гонсалес Марин, № 88, Картама (Малага)
Мозаика «Рождение Венеры» была случайно обнаружена 5 января 1956 года в городе Картама, под которым расположен древний иберийский и римский город Картима. Ее обнаружили во время фундаментных работ в доме: мозаика оказалась на глубине чуть более 1 метра ниже нынешнего пола.
Большая мозаика прямоугольной формы находилась в хорошем состоянии, была поднята и установлена в саду дворца Буэнависта в Малаге, где тогда располагалась штаб-квартира Провинциального музея изящных искусств.
Плитка белого, кремового, серого и черного цвета произведена в районе Картама. Для некоторых красноватых деталей использовались фрагменты terra sigillata hispanica .
На центральной эмблеме Венера изображена обнаженной на мантии, которую она держит левой рукой, при этом она лежит на большой раковине в несколько вынужденной позе. Ниже изображены два дельфина, обращенные друг к другу, это животные, посвященные богине.
Это Венера Анадиомена (выходящая из моря), рожденная из пены волн, как сказано в мифе. Сцена включена в восьмиугольник, окруженный восемью метопами, внутри каждого из которых находится птица, и все они обрамлены большим квадратом.
Остальная часть мозаики имеет различные геометрические формы и рамку по периметру, изображающую растительный свиток в черно-белых тонах.
Изображение рождения Венеры не было сильно распространено в мозаиках Испании: одно отмечено в Италике (Севилья), а другое - в Ла-Кинтанилье (Лорка, Мурсия).
Информации о здании, частью которого была эта мозаика, нет. Оформление в морской тематике наводит на мысль, что оно может принадлежать термальной или водной зоне. Однако также возможно, что оно было частью большого дома , такого как ойкус или триклиний , предназначенных для больших сборищ, когда проводились банкеты и другие торжества.
Что касается датировки, то первоначально мозаика была датирована А. Балилом II в., хотя позже тот же автор предложил более позднюю хронологию, в конце первой трети III в., основанную на сходстве головного убора богини и женской прически того времени.
[i]Мозаика птиц с маяка Торрокс
Каменная мозаика белого, красного и синего цветов.
Размер 68 см; ширина, 96 см.
III век н.э.
Источник
Вилла дель Фаро де Торрокс, Малага
Эта тщательно отреставрированная мозаика принадлежит городу Торрокс, отождествляемому с «mansio Caviclum», упомянутым в «Маршруте Антонино», своего рода дорожной карте того времени. Это прямоугольный фрагмент, представляющий в обрамлении шнура сцену птиц, сидящих на стекле и ветке, с очень простыми рисунками.
Этот тип композиции очень распространен в Поздней Империи, периоде, к которому датируется город.
Мозаика была очень распространена в римском мире для покрытия полов домов. Их изготавливали из небольших каменных фрагментов разного цвета, называемых «тессеры», которые объединяли в себе геометрические фигуры, растения, животных или мифологические темы.[/i]
Мозаика Рождения Венеры
Opus tesellatum состоит из мрамора, известняка и фрагментов латино-американской terra sigillata,уложенных на известково-песчаный раствор.
7,50 х 4,50 м.
Высокая имперская римская эпоха. II век – первая треть III века.
Источник
Улица Гонсалес Марин, № 88, Картама (Малага)
Мозаика «Рождение Венеры» была случайно обнаружена 5 января 1956 года в городе Картама, под которым расположен древний иберийский и римский город Картима. Ее обнаружили во время фундаментных работ в доме: мозаика оказалась на глубине чуть более 1 метра ниже нынешнего пола.
Большая мозаика прямоугольной формы находилась в хорошем состоянии, была поднята и установлена в саду дворца Буэнависта в Малаге, где тогда располагалась штаб-квартира Провинциального музея изящных искусств.
Плитка белого, кремового, серого и черного цвета произведена в районе Картама. Для некоторых красноватых деталей использовались фрагменты terra sigillata hispanica .
На центральной эмблеме Венера изображена обнаженной на мантии, которую она держит левой рукой, при этом она лежит на большой раковине в несколько вынужденной позе. Ниже изображены два дельфина, обращенные друг к другу, это животные, посвященные богине.
Это Венера Анадиомена (выходящая из моря), рожденная из пены волн, как сказано в мифе. Сцена включена в восьмиугольник, окруженный восемью метопами, внутри каждого из которых находится птица, и все они обрамлены большим квадратом.
Остальная часть мозаики имеет различные геометрические формы и рамку по периметру, изображающую растительный свиток в черно-белых тонах.
Изображение рождения Венеры не было сильно распространено в мозаиках Испании: одно отмечено в Италике (Севилья), а другое - в Ла-Кинтанилье (Лорка, Мурсия).
Информации о здании, частью которого была эта мозаика, нет. Оформление в морской тематике наводит на мысль, что оно может принадлежать термальной или водной зоне. Однако также возможно, что оно было частью большого дома , такого как ойкус или триклиний , предназначенных для больших сборищ, когда проводились банкеты и другие торжества.
Что касается датировки, то первоначально мозаика была датирована А. Балилом II в., хотя позже тот же автор предложил более позднюю хронологию, в конце первой трети III в., основанную на сходстве головного убора богини и женской прически того времени.
[i]Мозаика птиц с маяка Торрокс
Каменная мозаика белого, красного и синего цветов.
Размер 68 см; ширина, 96 см.
III век н.э.
Источник
Вилла дель Фаро де Торрокс, Малага
Эта тщательно отреставрированная мозаика принадлежит городу Торрокс, отождествляемому с «mansio Caviclum», упомянутым в «Маршруте Антонино», своего рода дорожной карте того времени. Это прямоугольный фрагмент, представляющий в обрамлении шнура сцену птиц, сидящих на стекле и ветке, с очень простыми рисунками.
Этот тип композиции очень распространен в Поздней Империи, периоде, к которому датируется город.
Мозаика была очень распространена в римском мире для покрытия полов домов. Их изготавливали из небольших каменных фрагментов разного цвета, называемых «тессеры», которые объединяли в себе геометрические фигуры, растения, животных или мифологические темы.[/i]
Еще в разделе Археология мое внимание привлек через бликующее стекло вот этот экспонат, в котором мне поначалу почудилось даже что-то инопланетное.
Потом сообразила, что это, видимо шлем.
А за его броскостью не рассмотрела то маленькое, что лежит рядом в витрине для тактильного ознакомления. А это аж 7 век до нашей эры!
Хорошо рассмотреть можно только на фото с сайта
Медальон Траямара
Золотой диск обработан в технике зернести, филиграни и перфорации.
Диаметр, 25мм.
7 век до н.э. в.
Источник
Гробница 4 Траямара, Альгарробо, Малага.
В основе этого украшения лежит символическая сцена. Внизу появляется приподнятое тело, состоящее из треугольных гранул, а вверху — священный змей Урей. Два сокола Гора садятся на головы змея. Соколы, обращенные к центру, обрамляют солнечный диск и полумесяц, который несет птица с распростертыми крыльями. На верхней части крылатого солнечного диска, завершающего комплекс, появляется змея, сделанная из золотой проволоки.
Эта сцена египетской обработки похожа на сцену других медальонов, найденных в погребениях Дуима и Дермеха из Карфагена; Мальта; Таррос на Сардинии; Кадис; или Ибица; Однако, возможно, именно у Траямара более изысканное исполнение.
Медальон входил в состав вещей, сопровождавших тело, найденное в захоронении, а именно в гипогее. Это тип гробницы, изобретенный финикийцами и состоящий из погребальной камеры, выкопанной в земле и покрытой тесаным камнем, доступ к которой осуществлялся по нисходящему пандусу.
Фото у меня еще очень много, но нельзя же все втиснуть в один отзыв.
Потом сообразила, что это, видимо шлем.
А за его броскостью не рассмотрела то маленькое, что лежит рядом в витрине для тактильного ознакомления. А это аж 7 век до нашей эры!
Хорошо рассмотреть можно только на фото с сайта
Медальон Траямара
Золотой диск обработан в технике зернести, филиграни и перфорации.
Диаметр, 25мм.
7 век до н.э. в.
Источник
Гробница 4 Траямара, Альгарробо, Малага.
В основе этого украшения лежит символическая сцена. Внизу появляется приподнятое тело, состоящее из треугольных гранул, а вверху — священный змей Урей. Два сокола Гора садятся на головы змея. Соколы, обращенные к центру, обрамляют солнечный диск и полумесяц, который несет птица с распростертыми крыльями. На верхней части крылатого солнечного диска, завершающего комплекс, появляется змея, сделанная из золотой проволоки.
Эта сцена египетской обработки похожа на сцену других медальонов, найденных в погребениях Дуима и Дермеха из Карфагена; Мальта; Таррос на Сардинии; Кадис; или Ибица; Однако, возможно, именно у Траямара более изысканное исполнение.
Медальон входил в состав вещей, сопровождавших тело, найденное в захоронении, а именно в гипогее. Это тип гробницы, изобретенный финикийцами и состоящий из погребальной камеры, выкопанной в земле и покрытой тесаным камнем, доступ к которой осуществлялся по нисходящему пандусу.
Фото у меня еще очень много, но нельзя же все втиснуть в один отзыв.
Пока я неторопливо рассматривала экспонаты этого раздела, подруга уже освободилась, и мы договорились, что дальше осматриваем все в этом музее каждая в своем темпе.
Дело в том, что она еще хотела посетить Музей Пикассо, а я туда не планировала идти. Так что договорившись встретиться около Кафедрального собора в 14 часов, мы разошлись каждая по своим маршрутам.
Немного подустав от осмотра, я вспомнила, как при подготовке к круизу я изучала материалы об этом музее и все хвалили прекрасный внутренний двор этого здания. И он действительно очень хорош.
Сначала увидела его кусочек из окна.
Попрощалась с залами этого раздела
и направилась к двери на террасу
А оттуда такие виды
Вдоволь налюбовавшись и погревшись на солнышке, которого нам так не хватало на Мадейре, отправилась к лифтам. И вот там меня ждало малоприятное приключение.
Дело в том, что она еще хотела посетить Музей Пикассо, а я туда не планировала идти. Так что договорившись встретиться около Кафедрального собора в 14 часов, мы разошлись каждая по своим маршрутам.
Немного подустав от осмотра, я вспомнила, как при подготовке к круизу я изучала материалы об этом музее и все хвалили прекрасный внутренний двор этого здания. И он действительно очень хорош.
Сначала увидела его кусочек из окна.
Попрощалась с залами этого раздела
и направилась к двери на террасу
А оттуда такие виды
Вдоволь налюбовавшись и погревшись на солнышке, которого нам так не хватало на Мадейре, отправилась к лифтам. И вот там меня ждало малоприятное приключение.
Испытание оказалось связано странным лифтом. Сначала я туда вошла одна, и увидев, что нахожусь, судя по кнопкам, в нем на 2 этаже, нажала на 3. Двери закрылись, но лифт не поехал.
Нажала во второй раз - лифт поехал, потом остановился, но двери не открылись
Решила нажать на 1 этаж. Лифт вообще отказался куда-либо ехать, но двери открылись на 2 этаже. Тогда я вышла из него и перешла во второй лифт, расположенный рядом. Нажала на 3 этаж - двери закрылись, но лифт остался на месте. Нажала на 2 - двери открылись.
Я уже хотела выйти из него, когда увидела, что в него входят парень и девушка. Они нажали ... правильно вы поняли, кнопку 3 этажа. Лифт подергался и никуда не поехал, двери открылись.
Они поулыбались и нажали кнопку 1 этажа, двери закрылись, лифт поехал, потом застыл с закрытыми дверями.
Тут уже и они перестали улыбаться).
Что=то начали они спрашивать у меня, я как могла попыталась сказать, что видимо лифты не работают. Парень стал нажимать на все кнопки - двери наконец, открылись, и мы с облегчением из него вышли. Правильно, на том же этаже, где находится раздел Археология.
Ну мне-то нужно было в раздел искусства.
Решила взять тайм-аут в поединке с лифтами - зашла в дамскую комнату, выйдя из которой увидела как другие посетители музея заходят в один из капризных лифтов. Решила войти с ними. Они нажали кнопку 1 и... лифт спокойно доехал до указанного 1 этажа и спокойно всех нас выпустил.
Ура! Я не только освободилась из лифтового плена, но и приехала к нужному мне разделу музея.
И тут же увидела выходящую оттуда подругу, которая все уже успела там осмотреть. Коротко рассказав ей о свой борьбе с непокорными лифтами, услышала от нее сетования на тоже самое испытание - она также вынуждена была вступать с битву с ними
Вывод - ходите в музее Малаги по лестницам, правда, если вы еще их там найдете.
Нажала во второй раз - лифт поехал, потом остановился, но двери не открылись
Решила нажать на 1 этаж. Лифт вообще отказался куда-либо ехать, но двери открылись на 2 этаже. Тогда я вышла из него и перешла во второй лифт, расположенный рядом. Нажала на 3 этаж - двери закрылись, но лифт остался на месте. Нажала на 2 - двери открылись.
Я уже хотела выйти из него, когда увидела, что в него входят парень и девушка. Они нажали ... правильно вы поняли, кнопку 3 этажа. Лифт подергался и никуда не поехал, двери открылись.
Они поулыбались и нажали кнопку 1 этажа, двери закрылись, лифт поехал, потом застыл с закрытыми дверями.
Тут уже и они перестали улыбаться). Что=то начали они спрашивать у меня, я как могла попыталась сказать, что видимо лифты не работают. Парень стал нажимать на все кнопки - двери наконец, открылись, и мы с облегчением из него вышли. Правильно, на том же этаже, где находится раздел Археология.
Ну мне-то нужно было в раздел искусства.
Решила взять тайм-аут в поединке с лифтами - зашла в дамскую комнату, выйдя из которой увидела как другие посетители музея заходят в один из капризных лифтов. Решила войти с ними. Они нажали кнопку 1 и... лифт спокойно доехал до указанного 1 этажа и спокойно всех нас выпустил.
Ура! Я не только освободилась из лифтового плена, но и приехала к нужному мне разделу музея.
И тут же увидела выходящую оттуда подругу, которая все уже успела там осмотреть. Коротко рассказав ей о свой борьбе с непокорными лифтами, услышала от нее сетования на тоже самое испытание - она также вынуждена была вступать с битву с ними
Вывод - ходите в музее Малаги по лестницам, правда, если вы еще их там найдете.
Добралась до раздела искусства в этом музее, но там всего так много, что как-то пасую перед объемом. О трех картинах, о которых хотелось рассказать, нет ни полслова на сайте Музея Малаги.
https://www.museosdeandalucia.es/web/mu ... singulares
Вот, например, просто влюбилась в два полотна близких мне по духу художников, но не нашла об этих картинах на сайте музея ни слова.
Так что пока фото самих картин и этикеток к ним
Позже нашла как перевести текст с фото этикетки и перевод в следующем сообщении этого отзыва.
А этот знаменитейший художник, уроженец Малаги, мне не близок по духу, но эта его крошечная картина поразила своей несвойственностью его манере, по крайней мере в моем сознании всему тому, что я ранее видела из работ этого художника.
В переводе это значится так:
Старая пара / Воспоминания
Ла-Корунья, 1895 г.
Масло
Эта ранняя работа, выполненная в годы его становления в Ла-Корунье (1891-1895),
это был подарок Пикассо его двоюродной сестре Аурелии Гиаре. Яркий пример реализма, которому он научился у своего
отца, картина была подарена музею в 1923 году
дядей художника, Бальдомеро Гиара, который позаботился о том, чтобы его
племянник, родившийся в Малаге, был представлен в его галереях.
https://www.museosdeandalucia.es/web/mu ... singulares
Вот, например, просто влюбилась в два полотна близких мне по духу художников, но не нашла об этих картинах на сайте музея ни слова.
Так что пока фото самих картин и этикеток к ним
Позже нашла как перевести текст с фото этикетки и перевод в следующем сообщении этого отзыва.
А этот знаменитейший художник, уроженец Малаги, мне не близок по духу, но эта его крошечная картина поразила своей несвойственностью его манере, по крайней мере в моем сознании всему тому, что я ранее видела из работ этого художника.
В переводе это значится так:
Старая пара / Воспоминания
Ла-Корунья, 1895 г.
Масло
Эта ранняя работа, выполненная в годы его становления в Ла-Корунье (1891-1895),
это был подарок Пикассо его двоюродной сестре Аурелии Гиаре. Яркий пример реализма, которому он научился у своего
отца, картина была подарена музею в 1923 году
дядей художника, Бальдомеро Гиара, который позаботился о том, чтобы его
племянник, родившийся в Малаге, был представлен в его галереях.
Кстати, когда я догадалась поставить на автоматический перевод первые две этикетки к картинам, то перевелся текст и довольно удачно.
ПРИПИСЫВАЕТСЯ ХОСЕ ДЕ РИБЕРЕ (1591-1652)
Мученичество святого Варфоломея
Неаполь, около 1641 г.
Холст, масло
Хранилище Национального музея Прадо
По долгосрочному кредиту от Национального музея Прадо
И о картине Мурильо
БАРТОЛОМЕ ЭСТЕБАН МУРИЛЬО (1617-1682)
Святой Франциск из Паолы
Около 1665-1669 годов
Холст, масло
Мурильо был одним из самых известных во всем мире художников 17-19 веков. Филипп Ванд и его жена Элизабет Фарнезе приобрели это полотно в Севилье во время своего свадебного путешествия по Андалусии в 1729 году. Первоначально картина была приобретена в монастыре Сан-Франциско в Севилье, а в 1933 году музей Прадо передал ее в долгосрочную аренду в Малагу, где она стала одним из
основных экспонатов нового отдела музея старых мастеров.
Хранилище Национального музея Прадо
Предоставлено в долгосрочную аренду Национальным музеем Прадо
Видимо по этой причине и нет описаний картин на сайте Музея Малаги.
ПРИПИСЫВАЕТСЯ ХОСЕ ДЕ РИБЕРЕ (1591-1652)
Мученичество святого Варфоломея
Неаполь, около 1641 г.
Холст, масло
Хранилище Национального музея Прадо
По долгосрочному кредиту от Национального музея Прадо
И о картине Мурильо
БАРТОЛОМЕ ЭСТЕБАН МУРИЛЬО (1617-1682)
Святой Франциск из Паолы
Около 1665-1669 годов
Холст, масло
Мурильо был одним из самых известных во всем мире художников 17-19 веков. Филипп Ванд и его жена Элизабет Фарнезе приобрели это полотно в Севилье во время своего свадебного путешествия по Андалусии в 1729 году. Первоначально картина была приобретена в монастыре Сан-Франциско в Севилье, а в 1933 году музей Прадо передал ее в долгосрочную аренду в Малагу, где она стала одним из
основных экспонатов нового отдела музея старых мастеров.
Хранилище Национального музея Прадо
Предоставлено в долгосрочную аренду Национальным музеем Прадо
Видимо по этой причине и нет описаний картин на сайте Музея Малаги.
Надо еще про достойные картины из Музея Малаги рассказать из числа тех, о которых есть информация на сайте этого музея.
Аллегория истории, промышленности и торговли Малаги (Эскиз потолка театра Сервантеса в городе Малага)
Бернардо Феррандис-и-Баденес (1835–1885) и Антонио Муньос Дегрейн (1840–1924).
Холст, масло.
200 х 180 см.
17 декабря 1870 г.
Источник
Королевская академия изящных искусств Сан-Тельмо.
Это эскиз декора потолка Театра Сервантеса в Малаге, заказанный в 1870 году Советом директоров театра валенсийскому художнику Бернардо Феррандису, который оказал неоценимую помощь Антонио Муньосу Дегрейну в создании пейзажных фонов. По условиям указанного контракта должна была быть представлена «аллегория Малаги с портом, железнодорожной станцией, сельским хозяйством, промышленностью и торговлей».
Авторы отходят от обычных и сложных композиций для потолков, которые были расписаны до сих пор, и посредством изображения уникальных элементов современной Малаги, увиденной с точки зрения зажиточной буржуазии, показывают задуманное.
В центре композиции находится аллегория изобразительного искусства как символа обновления, представленного появлением Театра Сервантеса в культурной панораме Малаги. В нижней части порт, а слева движение в нем.
Промышленность, представленная сахарным заводом и металлургическим заводом. Сельское хозяйство, в виде телеги с сеном, и с обеих сторон изображение скота.
Экономический и коммерческий цикл замыкают типичные малагские керамические и гончарные изделия, образцы которых хранятся в музее.
На заднем плане представлены отсылки к местной истории, комплекс Хибральфаро и Алькасаба, а в знак политического либерализма и процветания буржуазии показаны монолит Торрихос и железнодорожный вокзал.
Работу считали эклектичной, поскольку она объединяет некоторые отсылки к ландшафтному дизайну и обычаям XIX века.
Эхо Ронсесвальеса
Антонио Муньос Дегрейн (1840–1924).
Холст, масло.
271 х 223 см.
1890.
Кастеллана аукционов.
Антонио Муньос Дегрейн имеет особое значение для Музея Малаги. В 1916 году он официально передал в дар музею свою коллекцию, состоящую из 22 собственных работ и 16 работ других престижных валенсийских авторов, таких как Феррандис, Аграссо, Франсиско Доминго Маркес, Эмилио Сала, Мартинес Кубельс, Соролья, Рамон. Касас, Розалес или молодой Пикассо. Этим жестом Дегрейн намеревался увеличить скудные средства, которыми располагало учреждение в начале века, и его пожертвование стало основой самого важного ядра музея - живописи XIX века.
Включение Ecos de Roncesvalles в этот музей имело особое значение. Во-первых, для самой работы, которая знаменует собой поворотный момент в творчестве художника, чье творчество и фантазия служат эпической литературе. Во-вторых, потому что большинство работ Дегрена в этом музее относятся к его последнему творческому периоду, который начался именно с этой картины.
Начиная с 1890 года, в его произведениях можно увидеть определенное отсутствие интереса к фигуративным темам и исторической живописи в академической традиции. В этой работе Дегрейн обращается к теме пейзажной картины
Особенно хороши в экспозиции портреты, но только об одном из понравившихся и запомнившихся мне нашла информацию на сайте.
Принцесса Капуртала (Портрет Аниты Дельгадо)
Федерико Бельтран Массес (1885–1949)
Холст, масло
205х144см
1919 год
Приобретено у Виктории Винанс Дельгадо в 1983 году.
Портрет танцовщицы из Малаги Аниты Дельгадо, молодой женщины скромного происхождения, ставшей махарани Капурталы после замужества в 1908 году с махараджей этого индийского княжества, по иронии судьбы, типичной для сказок, выполнен кубинским художником Федерико Бельтран Массес испанского происхождения во время одного из путешествий пары в Париж во время путешествий по Европе и Индии, когда ей было 29 лет.
Получивший образование в Барселоне и Мадриде, где этот художник был учеником Сорольи, и обладая очень личным стилем, находившимся между ар-деко и символизмом, он был сосредоточен в основном на портретной живописи, став портретистом с международной известностью. Будучи в течение многих лет модным художником, изображающим миллионеров, королей, аристократов, Федерико Бельтран Массес с особым вкусом писал портреты женщин, роскошно одетых в шелка и стразы, часто полулежащих или лежащих на диванах.
Здесь он изображает Аниту Дельгадо, элегантно одетую, в чувственной позе, чья фигура выделяется своим светом на темном фоне, одетую в восточном стиле, в зелено-золотом сари, с великолепным ювелирным подарком от мужа. Подчеркнут изумрудный полумесяц, который она носит на лбу, на портрете, передающий красоту и экзотику.
Эта работа подтверждает репутацию художника как великого колориста, чья палитра подчеркивает присутствующие здесь синий и зеленый цвета. Синий был одним из его любимых тонов, его характерным «синим Бельтраном», темным, насыщенным синим, но в то же время светящимся, «как летняя ночь».
Чтобы передать цвета поточнее, решила все же поставить и фото с сайта.
Аллегория истории, промышленности и торговли Малаги (Эскиз потолка театра Сервантеса в городе Малага)
Бернардо Феррандис-и-Баденес (1835–1885) и Антонио Муньос Дегрейн (1840–1924).
Холст, масло.
200 х 180 см.
17 декабря 1870 г.
Источник
Королевская академия изящных искусств Сан-Тельмо.
Это эскиз декора потолка Театра Сервантеса в Малаге, заказанный в 1870 году Советом директоров театра валенсийскому художнику Бернардо Феррандису, который оказал неоценимую помощь Антонио Муньосу Дегрейну в создании пейзажных фонов. По условиям указанного контракта должна была быть представлена «аллегория Малаги с портом, железнодорожной станцией, сельским хозяйством, промышленностью и торговлей».
Авторы отходят от обычных и сложных композиций для потолков, которые были расписаны до сих пор, и посредством изображения уникальных элементов современной Малаги, увиденной с точки зрения зажиточной буржуазии, показывают задуманное.
В центре композиции находится аллегория изобразительного искусства как символа обновления, представленного появлением Театра Сервантеса в культурной панораме Малаги. В нижней части порт, а слева движение в нем.
Промышленность, представленная сахарным заводом и металлургическим заводом. Сельское хозяйство, в виде телеги с сеном, и с обеих сторон изображение скота.
Экономический и коммерческий цикл замыкают типичные малагские керамические и гончарные изделия, образцы которых хранятся в музее.
На заднем плане представлены отсылки к местной истории, комплекс Хибральфаро и Алькасаба, а в знак политического либерализма и процветания буржуазии показаны монолит Торрихос и железнодорожный вокзал.
Работу считали эклектичной, поскольку она объединяет некоторые отсылки к ландшафтному дизайну и обычаям XIX века.
Эхо Ронсесвальеса
Антонио Муньос Дегрейн (1840–1924).
Холст, масло.
271 х 223 см.
1890.
Кастеллана аукционов.
Антонио Муньос Дегрейн имеет особое значение для Музея Малаги. В 1916 году он официально передал в дар музею свою коллекцию, состоящую из 22 собственных работ и 16 работ других престижных валенсийских авторов, таких как Феррандис, Аграссо, Франсиско Доминго Маркес, Эмилио Сала, Мартинес Кубельс, Соролья, Рамон. Касас, Розалес или молодой Пикассо. Этим жестом Дегрейн намеревался увеличить скудные средства, которыми располагало учреждение в начале века, и его пожертвование стало основой самого важного ядра музея - живописи XIX века.
Включение Ecos de Roncesvalles в этот музей имело особое значение. Во-первых, для самой работы, которая знаменует собой поворотный момент в творчестве художника, чье творчество и фантазия служат эпической литературе. Во-вторых, потому что большинство работ Дегрена в этом музее относятся к его последнему творческому периоду, который начался именно с этой картины.
Начиная с 1890 года, в его произведениях можно увидеть определенное отсутствие интереса к фигуративным темам и исторической живописи в академической традиции. В этой работе Дегрейн обращается к теме пейзажной картины
Особенно хороши в экспозиции портреты, но только об одном из понравившихся и запомнившихся мне нашла информацию на сайте.
Принцесса Капуртала (Портрет Аниты Дельгадо)
Федерико Бельтран Массес (1885–1949)
Холст, масло
205х144см
1919 год
Приобретено у Виктории Винанс Дельгадо в 1983 году.
Портрет танцовщицы из Малаги Аниты Дельгадо, молодой женщины скромного происхождения, ставшей махарани Капурталы после замужества в 1908 году с махараджей этого индийского княжества, по иронии судьбы, типичной для сказок, выполнен кубинским художником Федерико Бельтран Массес испанского происхождения во время одного из путешествий пары в Париж во время путешествий по Европе и Индии, когда ей было 29 лет.
Получивший образование в Барселоне и Мадриде, где этот художник был учеником Сорольи, и обладая очень личным стилем, находившимся между ар-деко и символизмом, он был сосредоточен в основном на портретной живописи, став портретистом с международной известностью. Будучи в течение многих лет модным художником, изображающим миллионеров, королей, аристократов, Федерико Бельтран Массес с особым вкусом писал портреты женщин, роскошно одетых в шелка и стразы, часто полулежащих или лежащих на диванах.
Здесь он изображает Аниту Дельгадо, элегантно одетую, в чувственной позе, чья фигура выделяется своим светом на темном фоне, одетую в восточном стиле, в зелено-золотом сари, с великолепным ювелирным подарком от мужа. Подчеркнут изумрудный полумесяц, который она носит на лбу, на портрете, передающий красоту и экзотику.
Эта работа подтверждает репутацию художника как великого колориста, чья палитра подчеркивает присутствующие здесь синий и зеленый цвета. Синий был одним из его любимых тонов, его характерным «синим Бельтраном», темным, насыщенным синим, но в то же время светящимся, «как летняя ночь».
Чтобы передать цвета поточнее, решила все же поставить и фото с сайта.
Другие портреты там не менее замечательные.
ЙОСЕ ДЕНИС БЕЛЬГРАНО (1844-1917)
Ретроспектива матери / Карлота Бельграно и Шумахер
Портрет матери художника / Карлота Бельграно
и Шумахер
1891
Холст, масло
ПЕДРО САЕНСВСАЕНС (1863-1827)
Портрет Тринидад Саенс Мартос, дочери художника
Очень понравились и вот эти картины. Не все хорошо переводится с фото, поэтому оставила и сами этикетки к картинам.
Портрет Аны Дельгадо, Махарани Прем Рао
из Капурталы
, 1919
ЙОСЕ ДЕНИС БЕЛЬГРАНО (1844-1917)
Ретроспектива матери / Карлота Бельграно и Шумахер
Портрет матери художника / Карлота Бельграно
и Шумахер
1891
Холст, масло
ПЕДРО САЕНСВСАЕНС (1863-1827)
Портрет Тринидад Саенс Мартос, дочери художника
Очень понравились и вот эти картины. Не все хорошо переводится с фото, поэтому оставила и сами этикетки к картинам.
Портрет Аны Дельгадо, Махарани Прем Рао
из Капурталы
, 1919
[/urlз
Встретились мы с ней около 14 часов в садике рядом с Кафедральным собором. Я как раз успела зайти в магазин сувениров напротив роскошного дерева с красивыми цветами, которое моя подруга зафиксировала в таком виде.
Я накупила на подарки сувениры и несколько вееров за 3-5-10 евро разных расцветок. Так что выполнила необходимую программу, чтобы было чем порадовать родных и знакомых. Очень хороший магазинчик вот в этом переулке.
Каждая из нас зафиксировала цветы в этом приятном скверике, где мы еще и удачно перекусили вкусными бутербродами с корабля , как и купленными на пробу малагскими сладостями.
И горсточка моих цветочных фото и красивого местечка рядом с собором.
Я накупила на подарки сувениры и несколько вееров за 3-5-10 евро разных расцветок. Так что выполнила необходимую программу, чтобы было чем порадовать родных и знакомых.
Очень хороший магазинчик вот в этом переулке. Каждая из нас зафиксировала цветы в этом приятном скверике, где мы еще и удачно перекусили вкусными бутербродами с корабля , как и купленными на пробу малагскими сладостями.
И горсточка моих цветочных фото и красивого местечка рядом с собором.
К 14 часам к входу в собор уже выстроилась немаленькая очередь.
Но двигалась она довольно быстро и минут через 5-7 мы, заплатив, я кажется с пенсионной скидкой 9 евро и получив аудиогид, вошли внутрь.
Высота внутри кажется колоссальной. Как и множество капелл, о каждой из которых есть отдельный раздел в аудиогиде. Они привычно пронумерованы и сверяя с табличками можно послушать рассказ о каждом уголке собора.
Но двигалась она довольно быстро и минут через 5-7 мы, заплатив, я кажется с пенсионной скидкой 9 евро и получив аудиогид, вошли внутрь.
Высота внутри кажется колоссальной. Как и множество капелл, о каждой из которых есть отдельный раздел в аудиогиде. Они привычно пронумерованы и сверяя с табличками можно послушать рассказ о каждом уголке собора.
Внутреннее пространство состоит из трех нефов одной высоты. Центральный неф немного шире боковых приделов. Центральная капелла храма находится в деамбулатории за главной апсидой. Она тоже посвящена Благовещению, как и весь храм. План прямоугольного основания собора был создан по готическим канонам, но в обстановке проявляются типичные черты стиля Возрождения (ренессансное расположение колонн, обилие цветных витражей).
Купол центрального нефа, украшенный богатым орнаментом, поддерживают группы изящных коринфских колонн. Верхняя часть собора формируется несколькими красиво декорированными сводами.
Так получилось, что я сразу оказалась около последней капеллы, на плане она под номером 18. Аудиогид рассказал о ней подробно, но в интернете я не сразу нашла ее описание.
Часовня Святого Юлиана
Это последняя из часовен деамбулатория. Через центральную дверь вы попадаете в Ризницу собора.
В 1637 году город Малага был охвачен эпидемией, которая затронула все его население, и жители обратились к святому Хулиану, епископу Куэнки, чтобы попытаться преодолеть эту непогоду. Когда болезнь утихла, тогдашний епископ города Ла-Манча подарил храму в Малаге полотно с изображением Явления Девы Марии святому Хулиану, работу художника Кристобаля Гарсии Сальмерона. С этого момента определилось нынешнее название.
Но мне очень понравилась другая картина, висящая прямо от входа в капеллу.
на сайте https://malagacatedral.com/la-catedral/ ... l-crucero/ о ней сказано:
Однако центром внимания в этой часовне является величественная картина, расположенная над дверью ризницы: «Приглашение фарисея». Это одно из самых значительных произведений малагского барокко. Ее автор, Мигель Манрике, ученик Рубенса, прекрасно сочетает фламандское влияние, яркие цвета, точность и испанский натурализм.
Полотно произвело на меня большое впечатление, и я долго сидела рядом с этой капеллой, любуясь изображением известного сюжета, созданным неизвестным мне ранее, к сожалению, таким прекрасным художником.
Появилась возможность скопировать фото этого полотна с сайта собора, надеюсь, там краски более яркие.
Купол центрального нефа, украшенный богатым орнаментом, поддерживают группы изящных коринфских колонн. Верхняя часть собора формируется несколькими красиво декорированными сводами.
Так получилось, что я сразу оказалась около последней капеллы, на плане она под номером 18. Аудиогид рассказал о ней подробно, но в интернете я не сразу нашла ее описание.
Часовня Святого Юлиана
Это последняя из часовен деамбулатория. Через центральную дверь вы попадаете в Ризницу собора.
В 1637 году город Малага был охвачен эпидемией, которая затронула все его население, и жители обратились к святому Хулиану, епископу Куэнки, чтобы попытаться преодолеть эту непогоду. Когда болезнь утихла, тогдашний епископ города Ла-Манча подарил храму в Малаге полотно с изображением Явления Девы Марии святому Хулиану, работу художника Кристобаля Гарсии Сальмерона. С этого момента определилось нынешнее название.
Но мне очень понравилась другая картина, висящая прямо от входа в капеллу.
на сайте https://malagacatedral.com/la-catedral/ ... l-crucero/ о ней сказано:
Однако центром внимания в этой часовне является величественная картина, расположенная над дверью ризницы: «Приглашение фарисея». Это одно из самых значительных произведений малагского барокко. Ее автор, Мигель Манрике, ученик Рубенса, прекрасно сочетает фламандское влияние, яркие цвета, точность и испанский натурализм.
Полотно произвело на меня большое впечатление, и я долго сидела рядом с этой капеллой, любуясь изображением известного сюжета, созданным неизвестным мне ранее, к сожалению, таким прекрасным художником.
Появилась возможность скопировать фото этого полотна с сайта собора, надеюсь, там краски более яркие.
Понравилась скульптура и в следующей капелле.
Часовня Благовещения
Эта часовня посвящена Благовещению, важнейшему элементу нашей веры.
Эта часовня обязана своим происхождением епископу Фраю Бернардо Манрике, главному покровителю строительства собора в XVI веке, который зарезервировал это место для своего захоронения. Вскоре после этого епископ Франсиско Пачеко занялся украшением часовни и с этой целью поручил ее главный алтарь скульптору Хуану Баутисте Васкесу, а ее живописное оформление — итальянскому художнику Сесару Арбасии.
В XVIII веке епископ Хосе Молина Ларио также отреставрировал часовню, изменив ее старый алтарь и выбрав его местом захоронения. Стиль алтаря — классицистический, а его структура разделена на три секции, разделенные гладкими коринфскими колоннами, которые поддерживают разделенный антаблемент. На центральной улице, внутри проема, установлена мраморная скульптурная группа Благовещения. На боковых улочках расположены изображения покровителей города — Сан-Чириако и Санта-Паулы, в сопровождении ангелов, несущих их атрибуты.
На правой боковой стене находится мавзолей епископа Молины Ларио, который завершил нынешний облик часовни.
мультизагрузка изображений
Мавзолей слева принадлежит первому епископу, отвечавшему за композицию часовни, фраю Бернардо
Часовня Благовещения
Эта часовня посвящена Благовещению, важнейшему элементу нашей веры.
Эта часовня обязана своим происхождением епископу Фраю Бернардо Манрике, главному покровителю строительства собора в XVI веке, который зарезервировал это место для своего захоронения. Вскоре после этого епископ Франсиско Пачеко занялся украшением часовни и с этой целью поручил ее главный алтарь скульптору Хуану Баутисте Васкесу, а ее живописное оформление — итальянскому художнику Сесару Арбасии.
В XVIII веке епископ Хосе Молина Ларио также отреставрировал часовню, изменив ее старый алтарь и выбрав его местом захоронения. Стиль алтаря — классицистический, а его структура разделена на три секции, разделенные гладкими коринфскими колоннами, которые поддерживают разделенный антаблемент. На центральной улице, внутри проема, установлена мраморная скульптурная группа Благовещения. На боковых улочках расположены изображения покровителей города — Сан-Чириако и Санта-Паулы, в сопровождении ангелов, несущих их атрибуты.
На правой боковой стене находится мавзолей епископа Молины Ларио, который завершил нынешний облик часовни.
мультизагрузка изображений
Мавзолей слева принадлежит первому епископу, отвечавшему за композицию часовни, фраю Бернардо
Манрике. Это единственный оригинальный экспонат, сохранившийся от первоначальной часовни.
Я побывала во многих церквях Испании: в Барселоне и Мадриде, в Пальме де Майорке и в Фигейросе, но такой подробный рассказ как в Малагском кафедральном соборе услышала впервые.
Обходя здание внутри по часовой стрелке добралась до его Главной капеллы.
Главная часовня — сердце храма, главное священное пространство собора. Что касается конструкции, то она имеет полудекагональный план, ограниченный шестью колоннами, соединенными непрерывными частями антаблемента, поддерживаемыми полукруглыми арками. Пространство открывается в два богато позолоченных уровня, которые окружают дарохранительницу, расположенную в центральной части.
Ряд фото с сайта собора.
Разработкой декоративной части этого пространства и наделением его символикой занимался итальянский художник Чезаре Арбассия.
На нижнем уровне, вокруг дарохранительницы, находятся картины Арбассии, изображающие сцены Страстей Христовых: Иисус в доме Анны, Молитва в саду, Тайная вечеря, Иисус перед Пилатом и Бичевание.
На фризе — бюсты Отцов Церкви и пророков, а также родословная Иисуса Христа. Первые (святой Августин, святой Иероним, святой Григорий и святой Амвросий) интерпретируют и передают доктринальное послание, которое Иисус принес миру, а вторые (святой Иоанн Креститель, Авраам, Моисей и Давид) возвещают о пришествии Мессии.
На верхнем уровне находятся ростовые фигуры ряда мучеников, проливших свою кровь за Христа и представляющих торжествующую Церковь: Святой Кириак, Святой Лаврентий, Святой Себастьян, Святой Стефан, Святая Екатерина, Святая Агнесса, Святая Евфимия и Святая Паула.
Эта визуальная катехизация дополняется изображениями, имеющимися на сводах пресвитерия и трансепта. Ряд аллегорических фигур символизируют теологические добродетели, нравственные добродетели и сцену Благовещения.
Пространство для Евхаристии закрывают две строгие кафедры из красного мрамора, спроектированные монахом Хуаном Баутистой и изготовленные Мельчором Агирре между 1674 и 1677 годами.
Обходя здание внутри по часовой стрелке добралась до его Главной капеллы.
Главная часовня — сердце храма, главное священное пространство собора. Что касается конструкции, то она имеет полудекагональный план, ограниченный шестью колоннами, соединенными непрерывными частями антаблемента, поддерживаемыми полукруглыми арками. Пространство открывается в два богато позолоченных уровня, которые окружают дарохранительницу, расположенную в центральной части.
Ряд фото с сайта собора.
Разработкой декоративной части этого пространства и наделением его символикой занимался итальянский художник Чезаре Арбассия.
На нижнем уровне, вокруг дарохранительницы, находятся картины Арбассии, изображающие сцены Страстей Христовых: Иисус в доме Анны, Молитва в саду, Тайная вечеря, Иисус перед Пилатом и Бичевание.
На фризе — бюсты Отцов Церкви и пророков, а также родословная Иисуса Христа. Первые (святой Августин, святой Иероним, святой Григорий и святой Амвросий) интерпретируют и передают доктринальное послание, которое Иисус принес миру, а вторые (святой Иоанн Креститель, Авраам, Моисей и Давид) возвещают о пришествии Мессии.
На верхнем уровне находятся ростовые фигуры ряда мучеников, проливших свою кровь за Христа и представляющих торжествующую Церковь: Святой Кириак, Святой Лаврентий, Святой Себастьян, Святой Стефан, Святая Екатерина, Святая Агнесса, Святая Евфимия и Святая Паула.
Эта визуальная катехизация дополняется изображениями, имеющимися на сводах пресвитерия и трансепта. Ряд аллегорических фигур символизируют теологические добродетели, нравственные добродетели и сцену Благовещения.
Пространство для Евхаристии закрывают две строгие кафедры из красного мрамора, спроектированные монахом Хуаном Баутистой и изготовленные Мельчором Агирре между 1674 и 1677 годами.
Напротив расположен хор и там такая красота, глаз не оторвать от филигранной деревянной резьбы.
Хор
Хор собора Малаги — один из самых выдающихся скульптурных ансамблей испанского барокко XVII века.
Хоровые скамьи — это филигранное произведение искусства. Они вырезаны из американского кедра, красного дерева и черного дерева и образует прямоугольную планировку, расположенную на трех уровнях: на первых двух размещаются 44 места, а последний имеет форму мансарды. Это сборник натурализма и сдержанности в сочетании с самыми изысканными техническими приемами.
В первом ярусе находятся декоративные кресла, украшенная резьбой с различными геометрическими, растительными, животными и аллегорическими мотивами, а также мужскими и женскими головами.
Единственное отличие второго яруса — это декорированные спинки, на которых расположены скульптуры коронованной Девы Марии в окружении апостолов, евангелистов, учителей Церкви и множества святых и основателей религиозных орденов.
Третий и последний ярус состоят из серии женских голов, обрамленных лепниной и завершенных гребнями.
Строительство этого великолепного произведения искусства проходило в три этапа: первым приступил к работе Луис Ортис де Варгас, который отвечал за создание общей конструкции и Богоматери епископского престола, а также рельефов Святых Петра и Павла и многочисленных декоративных элементов. На втором этапе в дело вмешался Хосе Микаэль Альфаро, продолживший работу своего предшественника над бюстами гребня и декоративными рельефами, а также взявшийся за резьбу апостолов.
Большой вклад в создание хора внес Педро де Мена. Скульптор из Гранады отвечал за создание 40 скульптур, оставшихся для завершения работы. Реализм и натурализм отличают эту картину и ясно демонстрируют нам духовный импульс барокко.
Над хором, по обе стороны, расположены два органа работы Хулиана де ла Ордена, считающиеся одними из лучших в испанском барочном стиле. Они состоят примерно из 4500 трубок, расположенных вдоль трех корпусов, каждая высотой 22 метра. Поражает его превосходная сохранность.
А вот этот объект почему-то не описан на сайте Собора и мне трудно сказать о нем что-то конкретное.
Хор
Хор собора Малаги — один из самых выдающихся скульптурных ансамблей испанского барокко XVII века.
Хоровые скамьи — это филигранное произведение искусства. Они вырезаны из американского кедра, красного дерева и черного дерева и образует прямоугольную планировку, расположенную на трех уровнях: на первых двух размещаются 44 места, а последний имеет форму мансарды. Это сборник натурализма и сдержанности в сочетании с самыми изысканными техническими приемами.
В первом ярусе находятся декоративные кресла, украшенная резьбой с различными геометрическими, растительными, животными и аллегорическими мотивами, а также мужскими и женскими головами.
Единственное отличие второго яруса — это декорированные спинки, на которых расположены скульптуры коронованной Девы Марии в окружении апостолов, евангелистов, учителей Церкви и множества святых и основателей религиозных орденов.
Третий и последний ярус состоят из серии женских голов, обрамленных лепниной и завершенных гребнями.
Строительство этого великолепного произведения искусства проходило в три этапа: первым приступил к работе Луис Ортис де Варгас, который отвечал за создание общей конструкции и Богоматери епископского престола, а также рельефов Святых Петра и Павла и многочисленных декоративных элементов. На втором этапе в дело вмешался Хосе Микаэль Альфаро, продолживший работу своего предшественника над бюстами гребня и декоративными рельефами, а также взявшийся за резьбу апостолов.
Большой вклад в создание хора внес Педро де Мена. Скульптор из Гранады отвечал за создание 40 скульптур, оставшихся для завершения работы. Реализм и натурализм отличают эту картину и ясно демонстрируют нам духовный импульс барокко.
Над хором, по обе стороны, расположены два органа работы Хулиана де ла Ордена, считающиеся одними из лучших в испанском барочном стиле. Они состоят примерно из 4500 трубок, расположенных вдоль трех корпусов, каждая высотой 22 метра. Поражает его превосходная сохранность.
А вот этот объект почему-то не описан на сайте Собора и мне трудно сказать о нем что-то конкретное.
еще о двух капеллах, которые мы осмотрели с аудиогидом, и о них есть информация на сайте собора.
Часовня Девы Марии Розария
Часовней Девы Марии Розария ее называют из-за ценного полотна, которое в ней красуется — работы гранадского художника Алонсо Кано. Оно считается одним из важнейших произведений художественного наследия собора.
Размеры и тщательно продуманная композиция раскрывают художественное значение Алонсо Кано в испанском барокко. Качество материалов с большим успехом и красотой определяет барочную интерпретацию спокойствия и классового равновесия, где лик Девы Марии уникален и впечатляющ.
Сцена представлена симметрично с преломлением славы и земной частью. Дева Мария появляется на троне из облаков, поддерживаемом двумя колоннами, и вручает четки святому Доминику, который в свою очередь обнимает святого Франциска. Свидетелями сцены являются (слева направо) Святая Тереза, Святой Ильдефонсо, Святой Фома и Святая Екатерина Сиенская. Ангелы наделяют их атрибутами святости.
А в этой часовне свое своеобразие в оформлении.
Часовня Девы Марии Царей
Когда-то это помещение было малой ризницей собора. Сегодня это вход в колумбарий, где похоронены каноники собора.
С левой стороны вы можете увидеть алтарную картину, созданную мадридским автором Хуаном Ниньо де Геварой и приписываемую Педро де Мене. Согласно традиции, эта готическая икона Девы Марии XV века была подарена королевой Изабеллой после взятия города в 1487 году. Сначала она была выставлена на Главном алтаре, а позднее, в XVII веке, служители собора поместили ее в часовню, посвященную ее имени, в знак благодарности за искоренение эпидемии чумы в городе.
Прямо у подножия образа Девы Марии находятся две молящиеся скульптуры католических монархов — шедевр скульптора Педро де Мены. Его простота, интересная полихромия и выражение лиц передают большую глубину воспоминаний и духовности.
В центральной части все внимание привлекает большая картина Энрике Симоне «Усекновение главы Святого Павла», написанная маслом на холсте. Эта работа, не оставляющая никого равнодушным, получила награду на Национальной выставке изящных искусств, проходившей в Мадриде в 1887 году.
На сайте есть еще описания нескольких капелл, но думаю, что уже хватит.
В этом Кафедральном соборе мы провели больше 1,5 часов, и он мне показался, если так можно выразиться, самым уютным из всех ранее посещенных мною католических соборов.
Пора было на выход, и мы, встретившись с подругой, его покинули, предвкушая продолжение прогулки по солнечной Малаге.
Часовня Девы Марии Розария
Часовней Девы Марии Розария ее называют из-за ценного полотна, которое в ней красуется — работы гранадского художника Алонсо Кано. Оно считается одним из важнейших произведений художественного наследия собора.
Размеры и тщательно продуманная композиция раскрывают художественное значение Алонсо Кано в испанском барокко. Качество материалов с большим успехом и красотой определяет барочную интерпретацию спокойствия и классового равновесия, где лик Девы Марии уникален и впечатляющ.
Сцена представлена симметрично с преломлением славы и земной частью. Дева Мария появляется на троне из облаков, поддерживаемом двумя колоннами, и вручает четки святому Доминику, который в свою очередь обнимает святого Франциска. Свидетелями сцены являются (слева направо) Святая Тереза, Святой Ильдефонсо, Святой Фома и Святая Екатерина Сиенская. Ангелы наделяют их атрибутами святости.
А в этой часовне свое своеобразие в оформлении.
Часовня Девы Марии Царей
Когда-то это помещение было малой ризницей собора. Сегодня это вход в колумбарий, где похоронены каноники собора.
С левой стороны вы можете увидеть алтарную картину, созданную мадридским автором Хуаном Ниньо де Геварой и приписываемую Педро де Мене. Согласно традиции, эта готическая икона Девы Марии XV века была подарена королевой Изабеллой после взятия города в 1487 году. Сначала она была выставлена на Главном алтаре, а позднее, в XVII веке, служители собора поместили ее в часовню, посвященную ее имени, в знак благодарности за искоренение эпидемии чумы в городе.
Прямо у подножия образа Девы Марии находятся две молящиеся скульптуры католических монархов — шедевр скульптора Педро де Мены. Его простота, интересная полихромия и выражение лиц передают большую глубину воспоминаний и духовности.
В центральной части все внимание привлекает большая картина Энрике Симоне «Усекновение главы Святого Павла», написанная маслом на холсте. Эта работа, не оставляющая никого равнодушным, получила награду на Национальной выставке изящных искусств, проходившей в Мадриде в 1887 году.
На сайте есть еще описания нескольких капелл, но думаю, что уже хватит.
В этом Кафедральном соборе мы провели больше 1,5 часов, и он мне показался, если так можно выразиться, самым уютным из всех ранее посещенных мною католических соборов.
Пора было на выход, и мы, встретившись с подругой, его покинули, предвкушая продолжение прогулки по солнечной Малаге.
Ну никак мне с ним не попрощаться! Обнаружила на его сайте еще и возможный визит на крыши.
https://malagacatedral.com/visita-cultu ... -catedral/
Пишут, что
Установленный маршрут будет проходить по лестнице северной башни XVIII века, промежуточным террасам часовен и лестнице одного из закутков XVI века.
Посетителю предстоит подняться на высоту почти пятьдесят метров, преодолев более двухсот ступенек. Добравшись до сводов, вы сможете полюбоваться прекрасным пейзажем, который открывается со всего периметра Малагского собора.
Мне 200 ступенек все равно не одолеть, так что могу не жалеть, о том, что раньше не знала. И тем более, там есть и такое примечание:
Визиты приостановлены из-за работ на крыше. Приносим извинения за неудобства.
Обнаружила на его сайте еще и возможный визит на крыши.https://malagacatedral.com/visita-cultu ... -catedral/
Пишут, что
Установленный маршрут будет проходить по лестнице северной башни XVIII века, промежуточным террасам часовен и лестнице одного из закутков XVI века.
Посетителю предстоит подняться на высоту почти пятьдесят метров, преодолев более двухсот ступенек. Добравшись до сводов, вы сможете полюбоваться прекрасным пейзажем, который открывается со всего периметра Малагского собора.
Мне 200 ступенек все равно не одолеть, так что могу не жалеть, о том, что раньше не знала. И тем более, там есть и такое примечание:
Визиты приостановлены из-за работ на крыше. Приносим извинения за неудобства.
Ну а мы выходим из собора около 15.30. Полутора часов вполне хватило осмотреть его внутри без спешки.
Выход с другой стороны, еще в один садик, но мне он показался менее ухоженным.
Утром мы проходили мимо него и запомнилась такая ограда. Красивая, правда с пылью веков.
Перед поездкой, когда мы не знали, что в собор попадем после 14 часов, я еще рассматривала вариант посещения Museo Carmen Thyssen Málaga, который тоже находится недалеко. Но тут уже поняли, что нам вполне хватило впечатлений от музея ( а у подруги и от 2 музеев) и собора, потому отправились неспеша в стороны площади Марина.
По пути зашли в магазинчик с винами, и я купила такой наборчик за 19 евро из 5 маленьких бутылочек, чем достигла сразу двух целей: все-таки вино из Малаги на пробу, емкость менее 100 мл в каждом беспрепятственно проходит в ручной клади, ну и как сувенир тоже может сойти.
А подруга купила 250 граммовую бутылочку вина, которую мы вечером прекрасно распили за такую удачную прогулку по Малаге. При проносе на лайнер таких микроскопических доз спиртного никто нам никаких замечаний не сделал.
А там она еще пробежалась по нескольким бутикам,
Выход с другой стороны, еще в один садик, но мне он показался менее ухоженным.
Утром мы проходили мимо него и запомнилась такая ограда. Красивая, правда с пылью веков.
Перед поездкой, когда мы не знали, что в собор попадем после 14 часов, я еще рассматривала вариант посещения Museo Carmen Thyssen Málaga, который тоже находится недалеко. Но тут уже поняли, что нам вполне хватило впечатлений от музея ( а у подруги и от 2 музеев) и собора, потому отправились неспеша в стороны площади Марина.
По пути зашли в магазинчик с винами, и я купила такой наборчик за 19 евро из 5 маленьких бутылочек, чем достигла сразу двух целей: все-таки вино из Малаги на пробу, емкость менее 100 мл в каждом беспрепятственно проходит в ручной клади, ну и как сувенир тоже может сойти.
А подруга купила 250 граммовую бутылочку вина, которую мы вечером прекрасно распили за такую удачную прогулку по Малаге. При проносе на лайнер таких микроскопических доз спиртного никто нам никаких замечаний не сделал.
А там она еще пробежалась по нескольким бутикам,
Подруга большая любительница цветов и в целом зеленых насаждений. Ее фото из этой части парка Малаги
Она там побегала, а я отдыхая на скамье, больше наблюдала бытовые сценки.
Засняла она и многочисленные фигурки скульптурные в этом прибрежном парке.
Меня беспокоило то, что несмотря на отплытие в 19 часов, на последние по времени трансферы могло быть много народа, и мы решили пойти к автобусу в районе 17 часов.
В это время там стоял всего 1 автобус, уже почти заполненный, но места нам нашлись, и вскоре он отправился к лайнеру.
Позже, уже дома, я все-таки жалела, что еще часок мы не погуляли по улицам так понравившейся нам солнечной Малаги.
Она там побегала, а я отдыхая на скамье, больше наблюдала бытовые сценки.
Засняла она и многочисленные фигурки скульптурные в этом прибрежном парке.
Меня беспокоило то, что несмотря на отплытие в 19 часов, на последние по времени трансферы могло быть много народа, и мы решили пойти к автобусу в районе 17 часов.
В это время там стоял всего 1 автобус, уже почти заполненный, но места нам нашлись, и вскоре он отправился к лайнеру.
Позже, уже дома, я все-таки жалела, что еще часок мы не погуляли по улицам так понравившейся нам солнечной Малаги.
Прощаемся с Малагой - виды из окна автобуса
Терминал в Малаге оказался довольно большой, идем к кораблю.
Побывав в каюте, отправляемся перекусить, так как наш ужин еще нескоро - в 21 час. И так хорошо было на открытой палубе в этот вечер, что я расположилась на лежаке и даже фото делала, не вставая с него. Это на 13 палубе, где шел урок танцев, а за бортом шла обычная портовая жизнь на фоне начинающегося заката
Зато подруга, не поленилась - сходила в каюту, за 10 евро договорилась с нашей румгерл о халате и наплававшись в бассейне, устроила фотосессию в этом халате.
Терминал в Малаге оказался довольно большой, идем к кораблю.
Побывав в каюте, отправляемся перекусить, так как наш ужин еще нескоро - в 21 час. И так хорошо было на открытой палубе в этот вечер, что я расположилась на лежаке и даже фото делала, не вставая с него.
Это на 13 палубе, где шел урок танцев, а за бортом шла обычная портовая жизнь на фоне начинающегося закатаЗато подруга, не поленилась - сходила в каюту, за 10 евро договорилась с нашей румгерл о халате и наплававшись в бассейне, устроила фотосессию в этом халате.
Пока я в каюте готовилась к объявленной на этот вечер "белой вечеринке", шустрая подруга еще успела сбегать на 14 палубу и пофотографировать закат.
В сторону моря он был таким
А в сторону Малаги, откуда мы еще не ушли, краски были несколько скромнее.
Подруга уже в полной готовности -
Отправляемся сначала в театр, где по пути проходим вид на атриум, где все уже в белом
потом бар Зебра, который пока не заполнен, так как часть круизеров в это время на 1 смене ужина, а вторая собирается в театре
В сторону моря он был таким
А в сторону Малаги, откуда мы еще не ушли, краски были несколько скромнее.
Подруга уже в полной готовности -
Отправляемся сначала в театр, где по пути проходим вид на атриум, где все уже в белом
потом бар Зебра, который пока не заполнен, так как часть круизеров в это время на 1 смене ужина, а вторая собирается в театре
Единственным разочарованием этого прекрасного круизного дня было посещение шоу в театре. Сначала выступал фокусник, который постоянно залезал в карманы приглашенных на сцену зрителей, а потом и вовсе вышли 2 жонглера, которые не переставая своего действа постепенно разделись до плавок. Но и это было не все.
Не переставая жонглировать, они стали одеваться, но почему-то в одежду руг друга. И это вызвало веселье части публики, но только не у меня. Поскольку сидела я с краю, то решила покинуть зал. Такое зрелище меня уж точно не впечатлило.
В холлах было пустынно и красиво.
Подождала подругу и сделала селфи,
а по окончании зрелища в театре в атриуме уже стал собираться народ. Вернулась подруга, и мы пошли в ресторан.
А там нас в этот вечер порадовали вкусными блюдами: меня прекрасным художественно оформленным стейком, а подруга выбрала фаршированный перец.
Закуски и десерты почему-то не сфотографировала, видимо, они нас не впечатлили.
Ну и после ресторана отправились на "белую вечеринку", зайдя по пути еще в один бар, где решили сделать совместное фото.
Начало вечеринки в белом было назначено на 23 часа и начинало разгораться постепенно.
Сначала на танцпол вышло совсем юное поколение,
затем подтянулись круизеры посолиднее.
Молодежь активно откликнулась на задумку организаторов - звучали зажигательные мелодии хитов разных стран и народ их радостно узнавал.
Ну а потом танцевали уже все, кто хотел и мог.
Мы уходили после полуночи, а народ еще активно тянулся в этот зал.
Такой вот выдался насыщенный и самый интересный в этом круизе день.
Но и это было не все.Не переставая жонглировать, они стали одеваться, но почему-то в одежду руг друга. И это вызвало веселье части публики, но только не у меня. Поскольку сидела я с краю, то решила покинуть зал. Такое зрелище меня уж точно не впечатлило.
В холлах было пустынно и красиво.
Подождала подругу и сделала селфи,
а по окончании зрелища в театре в атриуме уже стал собираться народ. Вернулась подруга, и мы пошли в ресторан.
А там нас в этот вечер порадовали вкусными блюдами: меня прекрасным художественно оформленным стейком, а подруга выбрала фаршированный перец.
Закуски и десерты почему-то не сфотографировала, видимо, они нас не впечатлили.
Ну и после ресторана отправились на "белую вечеринку", зайдя по пути еще в один бар, где решили сделать совместное фото.
Начало вечеринки в белом было назначено на 23 часа и начинало разгораться постепенно.
Сначала на танцпол вышло совсем юное поколение,
затем подтянулись круизеры посолиднее.
Молодежь активно откликнулась на задумку организаторов - звучали зажигательные мелодии хитов разных стран и народ их радостно узнавал.
Ну а потом танцевали уже все, кто хотел и мог.
Мы уходили после полуночи, а народ еще активно тянулся в этот зал.
Такой вот выдался насыщенный и самый интересный в этом круизе день.
Следующий наш день - 11 ноября был в море. Мы весь день радовались солнцу и теплу и в отличие от первого морского дня в этом круизе на сей раз просто бездельничали на палубе.
Завтракали поздно на открытой части кормы 13 палубы.
Одна из наших сокруизниц нашла чуть ниже уютное и тихое местечко, и мы с ней, установив там лежаки, отлично провели часа три на солнышке.
Она дремала, я слушала аудиокнигу, читала, смотрела фото и делала новые, даже не вставая с лежака. .
Мою подругу лежачее состояние не устраивало, и она бодрствовала, фиксируя себя на фоне моря.
И до того я в этот день разленилась, что даже поход на обед не зафиксировала. Вроде бы помню, что ходила в ресторан, но фото блюд в памяти телефона не обнаружила.
Подруга точно ходила на шведский стол обедать и у нее нашлись такие фото.
Ну а после обеда мое сонное состояние передалось и подруге, и мы с ней устроили тихий час, и не один. Такое расслабление позже объяснилось - ночью и на следующий день погода довольно резко изменила свой настрой.
Вечером было небезинтересное представление в театре и оттуда немало фото.
Завтракали поздно на открытой части кормы 13 палубы.
Одна из наших сокруизниц нашла чуть ниже уютное и тихое местечко, и мы с ней, установив там лежаки, отлично провели часа три на солнышке.
Она дремала, я слушала аудиокнигу, читала, смотрела фото и делала новые, даже не вставая с лежака.
.Мою подругу лежачее состояние не устраивало, и она бодрствовала, фиксируя себя на фоне моря.
И до того я в этот день разленилась, что даже поход на обед не зафиксировала. Вроде бы помню, что ходила в ресторан, но фото блюд в памяти телефона не обнаружила.
Подруга точно ходила на шведский стол обедать и у нее нашлись такие фото.
Ну а после обеда мое сонное состояние передалось и подруге, и мы с ней устроили тихий час, и не один.
Такое расслабление позже объяснилось - ночью и на следующий день погода довольно резко изменила свой настрой.Вечером было небезинтересное представление в театре и оттуда немало фото.
Чуть перефразируя Ахматову можно было сказать:
А он все длился,
Янтарный этот день
После приятного шоу мы пошли еще прогуляться по кораблю. Решили пройтись по магазинчикам и неожиданно напали на распродажу браслетиков дешевых и купили их для свои девочек - я для внучки, подруга для родственницы. Она еще кое-что присмотрела для своих, я же решила остановиться, впечатлившись ценами.
Меню в ресторане на ужин мы заранее посмотрели в моем телефоне - оно закачивалось автоматически и за столом особо долго думать уже не надо было. На горячее взяли: подруга - рыбу, а я - вкусную утку под апельсиновым соусом.
На десерт обоих очень устроил торт Аляска, который я ранее почему-то переименовала
в Айсберг.
После ужина еще решили послушать в одном из баров гитариста, игра которого нас накануне порадовала.
В этот вечер он был грустен, народа было мало.
Наутро нам предстояло посещение Марселя, куда мне совсем не хотелось, поскольку с этим городом, единственным из всех круизных, мне фатально не везло.
Напомню, хотя писала об этом в прежних отзывах. В первое мое посещение в апреле там вдруг ударила жара в 33 градуса и никуда кроме прогулки до Морского музея, который почему-то не захотелось посетить, я не дошла.
Во второй раз Господь, пославший дешевый круиз, привел меня туда в декабре, и я попала в снего-дождь, замерзнув даже в теплой куртке и сапогах. Доехала только в Нотр Дам ле ля Гар и вернулась на корабль.
Третьей попытки совсем не хотела совершать, но была задумка по возможности попасть на остров Иф, хотя понятно, что ноябрь к этому явно не располагал. А еще подруга смотрела жалобно и уговаривала поехать хотя бы на трансфере. Пришлось, скрепя сердце, согласиться, хотя по 17 евро за трансфер до Старого порта платить совсем не хотелось, но помня насколько там нельзя полагаться на портовый автобус, я решила все же не искушать судьбу.
Интуиция не подвела, ничего хорошего из этого не вышло. Тем более, что было ночное предупреждение.
Я всегда сплю плохо ночью, а тут накануне еще был и дневной сон. Проснулась в 4 утра от того, что корабль заметно покачивало. Решила включить трансляцию с носа корабля, но увидела серость и почему-то погнутую ранее прямую конструкцию.
Перешла на канал, где рисуется маршрут корабля и увидела, что мы движемся параллельно берегу, а указанная скорость корабля составляет... 95 км в час. Кажется в этих единицах была она указана. В совокупности с ощутимой качкой это мне показалось очень подозрительным.
И не зря, скоро цифра округлилась до 100... Я поняла, что ветер за бортом очень сильный, конечно испугалась. Но будить подругу не стала. Маялась часа полтора, потом цифры стали меняться в сторону уменьшения, и я с трудом уснула.
Утром, когда мы встали, качать почти перестало. Я рассказала подруге о ночном кошмаре, она была настроена на прогулку по Марселю. У меня была слабость, мне совсем не хотелось выходить. Картинка с носа корабля показывала пасмурно. Прогноз по интернету показал в Марселе тоже пасмурную погоду, но вроде бы без дождя. Пришлось начать собираться на завтрак и потом на выход.
Зонт у меня довольно тяжелый, прогноз в России по Яндексу чаще бывал более-менее реальный, и мы, наскоро позавтракав, так и не взяв зонты, покинули корабль.
И зря, ох как зря!
А он все длился,
Янтарный этот день
После приятного шоу мы пошли еще прогуляться по кораблю. Решили пройтись по магазинчикам и неожиданно напали на распродажу браслетиков дешевых и купили их для свои девочек - я для внучки, подруга для родственницы. Она еще кое-что присмотрела для своих, я же решила остановиться, впечатлившись ценами.
Меню в ресторане на ужин мы заранее посмотрели в моем телефоне - оно закачивалось автоматически и за столом особо долго думать уже не надо было. На горячее взяли: подруга - рыбу, а я - вкусную утку под апельсиновым соусом.
На десерт обоих очень устроил торт Аляска, который я ранее почему-то переименовала
в Айсберг.
После ужина еще решили послушать в одном из баров гитариста, игра которого нас накануне порадовала.
В этот вечер он был грустен, народа было мало.
Наутро нам предстояло посещение Марселя, куда мне совсем не хотелось, поскольку с этим городом, единственным из всех круизных, мне фатально не везло.
Напомню, хотя писала об этом в прежних отзывах. В первое мое посещение в апреле там вдруг ударила жара в 33 градуса и никуда кроме прогулки до Морского музея, который почему-то не захотелось посетить, я не дошла.
Во второй раз Господь, пославший дешевый круиз, привел меня туда в декабре, и я попала в снего-дождь, замерзнув даже в теплой куртке и сапогах. Доехала только в Нотр Дам ле ля Гар и вернулась на корабль.
Третьей попытки совсем не хотела совершать, но была задумка по возможности попасть на остров Иф, хотя понятно, что ноябрь к этому явно не располагал. А еще подруга смотрела жалобно и уговаривала поехать хотя бы на трансфере. Пришлось, скрепя сердце, согласиться, хотя по 17 евро за трансфер до Старого порта платить совсем не хотелось, но помня насколько там нельзя полагаться на портовый автобус, я решила все же не искушать судьбу.
Интуиция не подвела, ничего хорошего из этого не вышло. Тем более, что было ночное предупреждение.
Я всегда сплю плохо ночью, а тут накануне еще был и дневной сон. Проснулась в 4 утра от того, что корабль заметно покачивало. Решила включить трансляцию с носа корабля, но увидела серость и почему-то погнутую ранее прямую конструкцию.
Перешла на канал, где рисуется маршрут корабля и увидела, что мы движемся параллельно берегу, а указанная скорость корабля составляет... 95 км в час.
Кажется в этих единицах была она указана. В совокупности с ощутимой качкой это мне показалось очень подозрительным.И не зря, скоро цифра округлилась до 100... Я поняла, что ветер за бортом очень сильный, конечно испугалась. Но будить подругу не стала. Маялась часа полтора, потом цифры стали меняться в сторону уменьшения, и я с трудом уснула.
Утром, когда мы встали, качать почти перестало. Я рассказала подруге о ночном кошмаре, она была настроена на прогулку по Марселю. У меня была слабость, мне совсем не хотелось выходить. Картинка с носа корабля показывала пасмурно. Прогноз по интернету показал в Марселе тоже пасмурную погоду, но вроде бы без дождя. Пришлось начать собираться на завтрак и потом на выход.
Зонт у меня довольно тяжелый, прогноз в России по Яндексу чаще бывал более-менее реальный, и мы, наскоро позавтракав, так и не взяв зонты, покинули корабль.
И зря, ох как зря!
Итак, Марсель, пасмурно, сильно увеличенное и неудачное фото на город из окна автобуса
и более четкое на наш лайнер,
выходим с корабля около 10 утра и сразу садимся в теплое чрево автобуса-трансфера. Поначалу эйфория - едем сразу, и не надо тащиться на остановку бесплатного автобуса, который вполне возможно не приедет, и тогда еще км тащиться до остановки уже платного автобуса и ехать в тесноте до площади Жюльетт.
Как говорится в тесноте за 2 евро, или по-человечески, за 17. Тем более, что везут довольно долго. Сначала осматриваем чуть ли не весь порт - привет остановкам бесплатного и платного автобусов, потом выезжаем в город и еще минут 20 едем по его улицам.
Если раньше, насколько я помню, остановка трансфера была около форта, то теперь она в другом месте. Подруга зафиксировала часть маршрута и конечную остановку.
Пока ехали, пошел дождь, поначалу еще только накрапывающий. Но все умные с зонтами
Я же налегке - без внушительного зонта, и моя легкая куртка без капюшона уже сразу настраивает на грустный лад. Но не ехать же обратно Покидаем автобус с надеждой на улучшение погоды. Запоминаем ключевые опорные точки для поиска по окончании прогулки места стоянки трансфера.
А сам трансферный автобус почему-то зеленый. Здания рядом довольно мрачные.
[/url
Но благо идти до всем знакомого Старого порта совсем недалеко, но ... дождь постепенно усиливается и картина самой известной площади совсем нерадостная.
[url=https://ibb.co/sp8n6PmP]
Ищу светлое пятно и это знакомые очертания церкви, которую помню по прошлым своим круизным стоянкам.
Это Église Saint-Ferréol les Augustins
Église Saint-Ferréol les Augustins — церковь, также известная как Церковь Августинцев, была основана в 12 веке и на протяжении веков несколько раз перестраивалась и реставрировалась. Архитектура отражает различные архитектурные стили, включая элементы романского и готического стиля. Церковь Сен-Ферреоль-Ле-Огюстенс — историческая и культурная достопримечательность Марселя, расположенная недалеко от Старого порта.
Теперь очень сожалею, что мы туда не зашли, правда не уверена, что она была открыта.
Но по пути туда мы еще надеялись что-то успеть посмотреть, а оттуда уже возвращались настолько мокрые и замерзшие, что хотелось поскорее на корабль.
и более четкое на наш лайнер,
выходим с корабля около 10 утра и сразу садимся в теплое чрево автобуса-трансфера. Поначалу эйфория - едем сразу, и не надо тащиться на остановку бесплатного автобуса, который вполне возможно не приедет, и тогда еще км тащиться до остановки уже платного автобуса и ехать в тесноте до площади Жюльетт.
Как говорится в тесноте за 2 евро, или по-человечески, за 17. Тем более, что везут довольно долго. Сначала осматриваем чуть ли не весь порт - привет остановкам бесплатного и платного автобусов, потом выезжаем в город и еще минут 20 едем по его улицам.
Если раньше, насколько я помню, остановка трансфера была около форта, то теперь она в другом месте. Подруга зафиксировала часть маршрута и конечную остановку.
Пока ехали, пошел дождь, поначалу еще только накрапывающий. Но все умные с зонтами
Я же налегке - без внушительного зонта, и моя легкая куртка без капюшона уже сразу настраивает на грустный лад. Но не ехать же обратно
Покидаем автобус с надеждой на улучшение погоды. Запоминаем ключевые опорные точки для поиска по окончании прогулки места стоянки трансфера.А сам трансферный автобус почему-то зеленый. Здания рядом довольно мрачные.
[/urlНо благо идти до всем знакомого Старого порта совсем недалеко, но ... дождь постепенно усиливается и картина самой известной площади совсем нерадостная.
[url=https://ibb.co/sp8n6PmP]
Ищу светлое пятно и это знакомые очертания церкви, которую помню по прошлым своим круизным стоянкам.
Это Église Saint-Ferréol les Augustins
Église Saint-Ferréol les Augustins — церковь, также известная как Церковь Августинцев, была основана в 12 веке и на протяжении веков несколько раз перестраивалась и реставрировалась. Архитектура отражает различные архитектурные стили, включая элементы романского и готического стиля. Церковь Сен-Ферреоль-Ле-Огюстенс — историческая и культурная достопримечательность Марселя, расположенная недалеко от Старого порта.
Теперь очень сожалею, что мы туда не зашли, правда не уверена, что она была открыта.
Но по пути туда мы еще надеялись что-то успеть посмотреть, а оттуда уже возвращались настолько мокрые и замерзшие, что хотелось поскорее на корабль.
Но у меня первая цель - узнать плавают ли кораблики на остров Иф, а потом вместе с подругой отправиться на автобусе к известной церкви на горе, где я правда уже была ранее.
А пока выходим к Гавани - дождь еще умеренный.
Какие-то кораблики плавают
Красивый вид на Basilique Notre-Dame de la Garde
Приятно полюбоваться и на типично французские очертания домов
А у самой воды еще и рынок с только что выловленной рыбой
А пока выходим к Гавани - дождь еще умеренный.
Какие-то кораблики плавают
Красивый вид на Basilique Notre-Dame de la Garde
Приятно полюбоваться и на типично французские очертания домов
А у самой воды еще и рынок с только что выловленной рыбой
Когда уже написала предыдущий пост, нашла все же в интернете подробное описание Нотр-Дам де ля Гард
Notre-Dame de la Garde
Но переписывать уже не буду, просто добавлю то, что показалось особенно интересным.
Впервые прочла, что когда-то на этот холм вел фуникулер:
В 1892 году был построен фуникулёр Нотр-Дам-де-ла-Гард, чтобы облегчить подъём на холм; этот фуникулёр стал известен как лифт. База находилась в нижней части улицы Драгон. Верхняя станция вела прямо на пешеходную тропу к террасе под базиликой, откуда можно было подняться на уровень крипты на высоте 162 м (531 фут). Строительство заняло два года.
Фуникулёр состоял из двух кабин, каждая из которых весила 13 тонн в пустом состоянии и двигалась по параллельным зубчатым рельсам. Движение обеспечивалось системой «гидравлического баланса»: каждая кабина, помимо двух этажей, вмещавших в общей сложности 50 пассажиров, была оснащена резервуаром для воды объёмом 12 кубических метров. Кабины были соединены тросом; резервуар опускающейся кабины наполнялся водой, а поднимающейся — опустошался. Эта балластная система привела систему в движение. Вертикальное расстояние между двумя станциями составляло 84 м (276 футов).
Спуск занимал две минуты, но наполнение верхнего резервуара занимало более десяти минут, что вынуждало ждать между спусками, несмотря на частое скопление людей. Последним испытанием после спуска был переход по 100-метровому пешеходному мосту вверх по крутому склону. Построенный Гюставом Эйфелем пешеходный мост был всего 5 метров (16 футов) в ширину и сильно подвержен воздействию мистраля.
15 августа 1892 года число посетителей превысило 15 000, но появление автомобилей положило конец фуникулёру. 11 сентября 1967 года в 18:30 фуникулёр был закрыт как нерентабельный. Он был снесён после того, как за 75 лет перевёз 20 миллионов пассажиров.
Безусловно интересны подробности, связанные со статуей Девы Марии:
В 1867 году на квадратной колокольне был построен цилиндрический постамент или колокольня для размещения монументальной статуи Девы Марии. Статуя была установлена на средства города Марселя. Эскизы статуи, выполненные тремя парижскими художниками, Эженом-Луи Лекеном, Эме Милле и Шарлем Гюмери,...
Из-за стоимости и веса в качестве материала для статуи была выбрана медь. Для создания статуи был применён совершенно новый для того времени метод: гальванопластика...Эсперандье разделил статую на четыре части из-за сложности подъёма на холм и на вершину колокольни. Он вставил в центр скульптуры железную стрелу — основу винтовой лестницы, ведущей к голове Девы Марии, — для обслуживания и осмотра. Эта металлическая конструкция, поддерживающая статую, позволила собрать её целиком, соединив с башней. Изготовление статуи, порученное мастерским Шарля Кристофаля , было завершено в августе 1869 года....Статуя была позолочена, для чего потребовалось 500 граммов (18 унций) золота, а также подвергалась повторной позолоте в 1897, 1936, 1963 и 1989 годах. В 1897 году статуя Девы Марии была впервые позолочена. Таким образом, базилика была окончательно достроена более чем через сорок лет после закладки первого камня.
Еще я не рассказала о крипте.
Две различные по стилю церкви расположены одна над другой. В нижней романской церкви находится крипта с усыпальницами. Эта часть здания состоит из сводчатого нефа в окружении шести капелл; она слабо освещена и скромно украшена. За алтарём хранится статуя Богоматери, подаренная церкви капитаном Жозефом Эскараманем – инициатором создания нового храма.
Две лестницы ведут из нижнего помещения наверх.
На вышеназванном сайте крипта названа в переводе склепом и описана так:
Романский склеп состоит из нефа с низкими цилиндрическими сводами, по бокам которого расположены шесть часовен, точно таких же, как в верхней церкви. В отличие от верхней церкви, склеп мрачный и тусклый. В боковых часовнях есть таблички с именами различных жертвователей. Боковые алтари посвящены святым Филомене, Андрею, Розе, Генриху, Луи и Бенедикту Лабру.
Главный алтарь был построен из камня Гольфолина с колоннами из испанского мрамора. За алтарём находится статуя Мадонны с букетом, «Богородица с букетом». Жозеф-Эли Эскарамань приобрёл эту статую для первоначальной часовни в 1804 году. Сначала Мадонна держала скипетр, но из-за плохого состояния скипетра его заменили цветами. Две лестницы по бокам от главного алтаря ведут в ризницу и на хоры, но они закрыты для посетителей.
Мы там не были, потому решила привести описание Крипты. Еще в состав комплекса входит музей и ресторан, а также сувенирный киоск.
Стоит упомянуть и о большой реставрации 2001-2008 годов:
После четырёх лет подготовительных работ в 2001 году под руководством архитектора Ксавье Давида был запущен масштабный реставрационный проект. Мозаику, которая грозила рассыпаться, пришлось укреплять с помощью инъекций смолы. Больше всего пострадала центральная часть купола нефа, где нужно было заменить всю золотую мозаику.
Реставрация мозаик была поручена марсельскому художнику Мишелю Патрицио, чьи рабочие прошли обучение традиционным навыкам мозаики в школе Спилимберго во Фриули, к северу от Венеции. Мозаичные плитки были предоставлены мастерской Orsoni Venezia 1888 в Венеции, которая изготовила оригиналы.
Так вот почему все в верхней церкви выглядит как с иголочки.
Ну а мы вышли из нее под дождь и подруга успела сделать пару фото
но дождь и поджимающее время действия билета на автобус заставили нас поторопиться. И тут мы даже немного потерялись.
Спустившись на лифте до уровня лестницы, подруга пошла поскорее, чтобы уточнить есть ли там автобус, а я спускалась медленно, хотя полило с неба так, как я никогда раньше не видела даже в нашем дождливом Санкт-Петербурге. Но я боялась оступиться, а держалась за мокрые перила и на повороте лестницы потеряла подругу из виду.
Лестница в этом месте раздваивалась. Передо мной пара свернула налево, и я пошла за ними, а спустившись не увидела свой подруги внизу...
И тут и-за поворота вывернул 60-й автобус. Я уже было безнадежно решила проводить его взглядом, как он вдруг остановился и мне рукой замахала подруга. Оказывается она его увидела на конечной остановке, и тут у другой лестницы попросила водителя остановиться. Вобщем, мы благополучно вошли в салон, билеты действовали и промокшие - я до нитки, до ... всего остального, поехали вниз с холма к площади у Старого порта.
Notre-Dame de la Garde
Но переписывать уже не буду, просто добавлю то, что показалось особенно интересным.
Впервые прочла, что когда-то на этот холм вел фуникулер:
В 1892 году был построен фуникулёр Нотр-Дам-де-ла-Гард, чтобы облегчить подъём на холм; этот фуникулёр стал известен как лифт. База находилась в нижней части улицы Драгон. Верхняя станция вела прямо на пешеходную тропу к террасе под базиликой, откуда можно было подняться на уровень крипты на высоте 162 м (531 фут). Строительство заняло два года.
Фуникулёр состоял из двух кабин, каждая из которых весила 13 тонн в пустом состоянии и двигалась по параллельным зубчатым рельсам. Движение обеспечивалось системой «гидравлического баланса»: каждая кабина, помимо двух этажей, вмещавших в общей сложности 50 пассажиров, была оснащена резервуаром для воды объёмом 12 кубических метров. Кабины были соединены тросом; резервуар опускающейся кабины наполнялся водой, а поднимающейся — опустошался. Эта балластная система привела систему в движение. Вертикальное расстояние между двумя станциями составляло 84 м (276 футов).
Спуск занимал две минуты, но наполнение верхнего резервуара занимало более десяти минут, что вынуждало ждать между спусками, несмотря на частое скопление людей. Последним испытанием после спуска был переход по 100-метровому пешеходному мосту вверх по крутому склону. Построенный Гюставом Эйфелем пешеходный мост был всего 5 метров (16 футов) в ширину и сильно подвержен воздействию мистраля.
15 августа 1892 года число посетителей превысило 15 000, но появление автомобилей положило конец фуникулёру. 11 сентября 1967 года в 18:30 фуникулёр был закрыт как нерентабельный. Он был снесён после того, как за 75 лет перевёз 20 миллионов пассажиров.
Безусловно интересны подробности, связанные со статуей Девы Марии:
В 1867 году на квадратной колокольне был построен цилиндрический постамент или колокольня для размещения монументальной статуи Девы Марии. Статуя была установлена на средства города Марселя. Эскизы статуи, выполненные тремя парижскими художниками, Эженом-Луи Лекеном, Эме Милле и Шарлем Гюмери,...
Из-за стоимости и веса в качестве материала для статуи была выбрана медь. Для создания статуи был применён совершенно новый для того времени метод: гальванопластика...Эсперандье разделил статую на четыре части из-за сложности подъёма на холм и на вершину колокольни. Он вставил в центр скульптуры железную стрелу — основу винтовой лестницы, ведущей к голове Девы Марии, — для обслуживания и осмотра. Эта металлическая конструкция, поддерживающая статую, позволила собрать её целиком, соединив с башней. Изготовление статуи, порученное мастерским Шарля Кристофаля , было завершено в августе 1869 года....Статуя была позолочена, для чего потребовалось 500 граммов (18 унций) золота, а также подвергалась повторной позолоте в 1897, 1936, 1963 и 1989 годах. В 1897 году статуя Девы Марии была впервые позолочена. Таким образом, базилика была окончательно достроена более чем через сорок лет после закладки первого камня.
Еще я не рассказала о крипте.
Две различные по стилю церкви расположены одна над другой. В нижней романской церкви находится крипта с усыпальницами. Эта часть здания состоит из сводчатого нефа в окружении шести капелл; она слабо освещена и скромно украшена. За алтарём хранится статуя Богоматери, подаренная церкви капитаном Жозефом Эскараманем – инициатором создания нового храма.
Две лестницы ведут из нижнего помещения наверх.
На вышеназванном сайте крипта названа в переводе склепом и описана так:
Романский склеп состоит из нефа с низкими цилиндрическими сводами, по бокам которого расположены шесть часовен, точно таких же, как в верхней церкви. В отличие от верхней церкви, склеп мрачный и тусклый. В боковых часовнях есть таблички с именами различных жертвователей. Боковые алтари посвящены святым Филомене, Андрею, Розе, Генриху, Луи и Бенедикту Лабру.
Главный алтарь был построен из камня Гольфолина с колоннами из испанского мрамора. За алтарём находится статуя Мадонны с букетом, «Богородица с букетом». Жозеф-Эли Эскарамань приобрёл эту статую для первоначальной часовни в 1804 году. Сначала Мадонна держала скипетр, но из-за плохого состояния скипетра его заменили цветами. Две лестницы по бокам от главного алтаря ведут в ризницу и на хоры, но они закрыты для посетителей.
Мы там не были, потому решила привести описание Крипты. Еще в состав комплекса входит музей и ресторан, а также сувенирный киоск.
Стоит упомянуть и о большой реставрации 2001-2008 годов:
После четырёх лет подготовительных работ в 2001 году под руководством архитектора Ксавье Давида был запущен масштабный реставрационный проект. Мозаику, которая грозила рассыпаться, пришлось укреплять с помощью инъекций смолы. Больше всего пострадала центральная часть купола нефа, где нужно было заменить всю золотую мозаику.
Реставрация мозаик была поручена марсельскому художнику Мишелю Патрицио, чьи рабочие прошли обучение традиционным навыкам мозаики в школе Спилимберго во Фриули, к северу от Венеции. Мозаичные плитки были предоставлены мастерской Orsoni Venezia 1888 в Венеции, которая изготовила оригиналы.
Так вот почему все в верхней церкви выглядит как с иголочки.
Ну а мы вышли из нее под дождь и подруга успела сделать пару фото
но дождь и поджимающее время действия билета на автобус заставили нас поторопиться. И тут мы даже немного потерялись.
Спустившись на лифте до уровня лестницы, подруга пошла поскорее, чтобы уточнить есть ли там автобус, а я спускалась медленно, хотя полило с неба так, как я никогда раньше не видела даже в нашем дождливом Санкт-Петербурге. Но я боялась оступиться, а держалась за мокрые перила и на повороте лестницы потеряла подругу из виду.
Лестница в этом месте раздваивалась. Передо мной пара свернула налево, и я пошла за ними, а спустившись не увидела свой подруги внизу...
И тут и-за поворота вывернул 60-й автобус. Я уже было безнадежно решила проводить его взглядом, как он вдруг остановился и мне рукой замахала подруга. Оказывается она его увидела на конечной остановке, и тут у другой лестницы попросила водителя остановиться. Вобщем, мы благополучно вошли в салон, билеты действовали и промокшие - я до нитки, до ... всего остального, поехали вниз с холма к площади у Старого порта.
Картина и там была довольно грустная. Но мы, несмотря на изрядно мокрую одежду, все же решили поискать сувениры на подарки и как раз в проулке между домами оказался очень приятный магазинчик, где нам удалось кое-чем разжиться и совсем недорого закупить французские подарочки родным и знакомым. Один я даже оставила в себе - уж очень в прованском стиле он выполнен.
А это фото магазинчика тоже привлекло витриной, но там продавали исключительно предметы на религиозную тематику.
Было около 13 часов, дождь и не думал утихать, и мы с подругой двинулись в сторону нашего зеленого трансфера, в чреве которого было очень тепло и неожиданно оказалось немало страждущих покинуть негостеприимный мокрый Марсель.
Фото подруги показывают, что и прибыв в порт, мы застали там ту же картину.
Приняв потом горячий душ в каюте, немного отдохнув, мы отправились пообедать на шведский стол и не сделали ни одного фото еды.
Зато по пути назад я вышла на открытую часть палубы и сняла по-прежнему безрадостную картину - вид на марсельский берег, мокрую палубу и подумала, что даже останься я в этот день на корабле, удовольствия бы не получила. Мокро, пасмурно было во всех открытых местах.
И при отправлении в 17 часов картина за бортом не изменилась - упорный дождь лил по-прежнему, так что и тут жалеть уже было не о чем.
И чтобы совсем уж не вызывать сочувственные всхлипы читающих, скажу: это был единственный грустно-дождливый день в этом нашем вояже. Дальше была супер-солнечная Генуя, потом восхитительный Милан со сбывшейся мечтой - встречей с "Тайной Вечерей" Леонардо, а после еще два роскошных дня со сверкающим на солнце Араратом.
А это фото магазинчика тоже привлекло витриной, но там продавали исключительно предметы на религиозную тематику.
Было около 13 часов, дождь и не думал утихать, и мы с подругой двинулись в сторону нашего зеленого трансфера, в чреве которого было очень тепло и неожиданно оказалось немало страждущих покинуть негостеприимный мокрый Марсель.
Фото подруги показывают, что и прибыв в порт, мы застали там ту же картину.
Приняв потом горячий душ в каюте, немного отдохнув, мы отправились пообедать на шведский стол и не сделали ни одного фото еды.
Зато по пути назад я вышла на открытую часть палубы и сняла по-прежнему безрадостную картину - вид на марсельский берег, мокрую палубу и подумала, что даже останься я в этот день на корабле, удовольствия бы не получила. Мокро, пасмурно было во всех открытых местах.
И при отправлении в 17 часов картина за бортом не изменилась - упорный дождь лил по-прежнему, так что и тут жалеть уже было не о чем.
И чтобы совсем уж не вызывать сочувственные всхлипы читающих, скажу: это был единственный грустно-дождливый день в этом нашем вояже. Дальше была супер-солнечная Генуя, потом восхитительный Милан со сбывшейся мечтой - встречей с "Тайной Вечерей" Леонардо, а после еще два роскошных дня со сверкающим на солнце Араратом.
Ну а мы возвращаемся в прощальный вечер на лайнере. В театр народ собирался неспешно, и я пофотографировала напоследок его интерьер
Шоу в этот вечер было довольно разнообразным
Ближе к окончанию накал на сцене был приличный и народу в зале оказалось довольно много.
Своя жизнь бурлила и в баре Зебра
Мы там и сфотографировались по очереди в последний раз.
А затем уже вместе в ресторане
Шоу в этот вечер было довольно разнообразным
Ближе к окончанию накал на сцене был приличный и народу в зале оказалось довольно много.
Своя жизнь бурлила и в баре Зебра
Мы там и сфотографировались по очереди в последний раз.
А затем уже вместе в ресторане
Наш последний ужин на корабле ничем особенным не блистал. Но было довольно вкусно.
Я взяла мидии на закуску и мясо на горячее.
Подруга решила кроме рыбы взять еще довольно экзотичное восточное блюдо
Десерт сфотографирован только один, но был он довольно вкусный.
Выйдя из ресторана, мы впервые застали около него совершенно пустой холл. Это ведь после второй смены ужина.
На уровнях атриума народ еще был, и мы пошли еще пройтись по магазинчикам, что-то подруга там докупала, а потом закрыли свои счета через терминал.
К лифтам возвращались через почти уже совсем пустой бар Зебра. Пока-пока, мы там неплохо проводили вечера.
В каюте мы дособрали свои чемоданы, но выставлять их в коридор не стали.
Ночь спали спокойно, а утром решили позавтракать по разному. Подруга пошла на привычный шведский стол, не вняв моим увещеваниям, что надо хотя бы 1 раз позавтракать в ресторане. А я не прогадала.
На шведском столе на завтраках мы так ни разу и не видели красной рыбы, а тут пожалуйста и в красивой подаче.
Взяла еще овощи на закуску, а бутерброды и чай фотографировать не стала.
Пока я неспешно ресторанничала, подруга снимала наше прибытие в Геную.
И вот уже прощальный корабельный интерьер, после чего мы встретились в каюте и отправились на выход с корабля.
Почему-то особо не помню много ли было народа на выход, но кажется, что нет. Очень удобно было попасть в терминал, там поднялись на лифте - это с чемоданами, хоть и кабинсайз, было удобнее, чем на эскалаторе. А вот и знакомая площадь.
Ну здравствуй, Генуя!
Я взяла мидии на закуску и мясо на горячее.
Подруга решила кроме рыбы взять еще довольно экзотичное восточное блюдо
Десерт сфотографирован только один, но был он довольно вкусный.
Выйдя из ресторана, мы впервые застали около него совершенно пустой холл. Это ведь после второй смены ужина.
На уровнях атриума народ еще был, и мы пошли еще пройтись по магазинчикам, что-то подруга там докупала, а потом закрыли свои счета через терминал.
К лифтам возвращались через почти уже совсем пустой бар Зебра. Пока-пока, мы там неплохо проводили вечера.
В каюте мы дособрали свои чемоданы, но выставлять их в коридор не стали.
Ночь спали спокойно, а утром решили позавтракать по разному. Подруга пошла на привычный шведский стол, не вняв моим увещеваниям, что надо хотя бы 1 раз позавтракать в ресторане. А я не прогадала.
На шведском столе на завтраках мы так ни разу и не видели красной рыбы, а тут пожалуйста и в красивой подаче.
Взяла еще овощи на закуску, а бутерброды и чай фотографировать не стала.
Пока я неспешно ресторанничала, подруга снимала наше прибытие в Геную.
И вот уже прощальный корабельный интерьер, после чего мы встретились в каюте и отправились на выход с корабля.
Почему-то особо не помню много ли было народа на выход, но кажется, что нет. Очень удобно было попасть в терминал, там поднялись на лифте - это с чемоданами, хоть и кабинсайз, было удобнее, чем на эскалаторе. А вот и знакомая площадь.
Ну здравствуй, Генуя!
Окончание в теме "Генуя, Милан и Ереван - послекруизье"
Комментариев нет:
Отправить комментарий