5 апреля в Михайловском (Инженерном) замке Русского музея открылась выставка «Василий Семенович Садовников. Акварели пушкинской поры», посвященная 225-летию со дня рождения этого выдающегося русского акварелиста.
понедельник, 7 апреля 2025 г.
среда, 2 апреля 2025 г.
Генуя, Милан и Ереван - послекруизье с 13 по 17 ноября 2024 года
Окончание тем
Круиз с Мадейры в Геную с 8 по 13 ноября 2024 года (продолжение)
Начало в теме
Вояж of the folding chair: круиз на MSC Poesia, до и после него + Ереван и храмы в ноябре 2024
Вот и закончился наш 6-ти дневный круиз.
Здравствуй, Генуя!
Ступили на сушу и пошли четко по плану нашей подготовки к отелю.
Это карта
Когда-то еще в 2019 году, я нашла ее, причем с увеличенными сегментами в отзыве Irvan
Сам отзыв великолепный, но никак пока не найду на его 40 страницах, где именно конкретно о Генуе она подробно описывает свой маршрут.
Ой, наконец-то нашла
Круиз в одиночку на MSC Meraviglia по Средиземному морю с 24.01.19
Благодаря ее описанию на вот этой странице
Круиз в одиночку на MSC Meraviglia по Средиземному морю с 24.01.19
мы с подругой шли очень уверенно, как будто там уже были. А я, надо сказать, была именно в Генуе в ПЕРВЫЙ раз! До этого были круизы в основном с Костой.
Итак, выходим на площадь и тоже видим все знакомое.
Тут-то и пригодилась скопированная из отчета Irvan карта.
Но еще больше пригодились пройденные с желтым человечком гугла дома маршруты. Особенно к отелю. Сначала дома не могла разобраться в какую сторону точно идти, но благодаря той кропотливой работе, на местности уже мы сразу сориентировались куда надо повернуть после вида самой эстакады.
Идем прямо, потом под ней и поворачиваем направо.
Буквально через 200 метров уже виден и сам отель
Можно было пройти через сквер, или через площадь Принчипе
Но нам пока туда было не надо. По плану прогулки в этот день мы только вечером вернулись на эту станцию метро.
А утром благополучно за 10 минут дошли до отеля, договорились на ресепшен о хранении своих вещей в камере хранения и попили кофе прямо в отеле, где еще шли завтраки, просто оплатив его. Заодно вай фай настроили и отписали родным и друзьям, что прибыли в Геную и отправляемся на прогулку.
Это карта
Когда-то еще в 2019 году, я нашла ее, причем с увеличенными сегментами в отзыве Irvan
Сам отзыв великолепный, но никак пока не найду на его 40 страницах, где именно конкретно о Генуе она подробно описывает свой маршрут.
Ой, наконец-то нашла
Круиз в одиночку на MSC Meraviglia по Средиземному морю с 24.01.19
Благодаря ее описанию на вот этой странице
Круиз в одиночку на MSC Meraviglia по Средиземному морю с 24.01.19
мы с подругой шли очень уверенно, как будто там уже были. А я, надо сказать, была именно в Генуе в ПЕРВЫЙ раз! До этого были круизы в основном с Костой.
Итак, выходим на площадь и тоже видим все знакомое.
Тут-то и пригодилась скопированная из отчета Irvan карта.
Но еще больше пригодились пройденные с желтым человечком гугла дома маршруты. Особенно к отелю. Сначала дома не могла разобраться в какую сторону точно идти, но благодаря той кропотливой работе, на местности уже мы сразу сориентировались куда надо повернуть после вида самой эстакады.
Идем прямо, потом под ней и поворачиваем направо.
Буквально через 200 метров уже виден и сам отель
Можно было пройти через сквер, или через площадь Принчипе
Но нам пока туда было не надо. По плану прогулки в этот день мы только вечером вернулись на эту станцию метро.
А утром благополучно за 10 минут дошли до отеля, договорились на ресепшен о хранении своих вещей в камере хранения и попили кофе прямо в отеле, где еще шли завтраки, просто оплатив его. Заодно вай фай настроили и отписали родным и друзьям, что прибыли в Геную и отправляемся на прогулку.
И первым пунктом нашего посещения в Генуе стала находящаяся буквально в 300 метрах от нашего отеля Villa del Principe, или Palazzo di Andrea Doria, о которой я впервые прочла в отчете Irvan.
В своем отчете она подробно пишет, что сама туда так и не попала, так как оказалась там раньше 10 утра. Она посмотрела только сквозь решетку на ее сад. Ну а мы, зная расписание, отправились к нужному времени.
И для этого нам надо всего лишь было выйти из отеля на площадь и подняться по ступеням, чтобы оказаться на Via Andrea Doria и повернуть налево. Сами мы фото площади и ступеней не сделали, хотя неоднократно проходили по ним с желтым человечком при подготовке. А вот у Irvan даже несколько фото этого места. Одно из них решила все же позаимствовать для своего отчета
На других ее фото хорошо виден наш отель, название которого крупными синими буквами бросается в глаза.
Ну а мы зафиксировали на своих фото уже подход к самой вилле
Приятные виды уже сразу после входа на территорию.
А это что там сразу за садом?
Ой, это же наша Поэзия стоит в таком близком от этого места порту.
Весь день мы будем еще ее видеть, никак было не попрощаться.
only you pic
Ну а теперь надо набраться сил и начать писать о самой Villa del Principe, или Palazzo di Andrea Doria. Материалов о ней так много, что глаза разбегаются. А мы, восхищенные ее интерьерами, без устали все там фотографировали и некогда было остановиться и почитать тогда о ней подробно. Теперь это время настало, и дальше я собираюсь подробно написать и об этом дворце и его владельцах.
Если кому-то удобнее самостоятельно знакомиться с ее сайтом, вот ссылка
http://www.doriapamphilj.it/genova/
В своем отчете она подробно пишет, что сама туда так и не попала, так как оказалась там раньше 10 утра. Она посмотрела только сквозь решетку на ее сад. Ну а мы, зная расписание, отправились к нужному времени.
И для этого нам надо всего лишь было выйти из отеля на площадь и подняться по ступеням, чтобы оказаться на Via Andrea Doria и повернуть налево. Сами мы фото площади и ступеней не сделали, хотя неоднократно проходили по ним с желтым человечком при подготовке. А вот у Irvan даже несколько фото этого места. Одно из них решила все же позаимствовать для своего отчета
На других ее фото хорошо виден наш отель, название которого крупными синими буквами бросается в глаза.
Ну а мы зафиксировали на своих фото уже подход к самой вилле
Приятные виды уже сразу после входа на территорию.
А это что там сразу за садом?
Ой, это же наша Поэзия стоит в таком близком от этого места порту.
Весь день мы будем еще ее видеть, никак было не попрощаться.
only you pic
Ну а теперь надо набраться сил и начать писать о самой Villa del Principe, или Palazzo di Andrea Doria. Материалов о ней так много, что глаза разбегаются. А мы, восхищенные ее интерьерами, без устали все там фотографировали и некогда было остановиться и почитать тогда о ней подробно. Теперь это время настало, и дальше я собираюсь подробно написать и об этом дворце и его владельцах.
Если кому-то удобнее самостоятельно знакомиться с ее сайтом, вот ссылка
http://www.doriapamphilj.it/genova/
Итак, Вилла дель Принчипе, о которой Википедия сообщает следующее:
Вилла дель Принчипе, Палаццо дель Принчипе, или Палаццо-ди-Андреа Дориа в Фассоло (итал. La Villa del Principe, Palazzo del Principe, Palazzo di Andrea Doria a Fassolo) — одна из главных исторических вилл Генуи, построенная в XVI веке на территории, которая в то время находилась за пределами городских стен. Частная резиденция генуэзского принца-адмирала Андреа Дориа, который принимал там государей и дипломатов всех стран (итал. рrincipe — государь, князь, принц). Вилла не была зарегистрирована в списках как Палацци-деи-Ролли Генуэзской Республики, поскольку это была пригородная вилла, а не городской дворец.
Исторические фото там представлены такие:
Гравюра 1769 года
Акварель Л. Гариббо. До 1825 г.
Современный вид
На самом сайте музея вводная информация о ней такая:
Вилла дель Принчипе — самая большая и роскошная дворянская резиденция в Генуе. Строительство комплекса началось в 1520-х годах по приказу Андреа Дориа , доблестного адмирала и легендарного полководца. Дворец отличается изысканным декоративным циклом, который стал результатом встречи заказчика Андреа и художника с культурным и современным языком, таким как Перин дель Вага . Художник, ученик Рафаэля и главный деятель римской художественной сцены в годы, предшествовавшие разграблению Рима (1527), создал на вилле один из важнейших живописных циклов эпохи Возрождения в Северной Италии.
Вместе со своей женой Переттой Усодимаре Дориа создал на вилле двор эпохи Возрождения , в котором работали первоклассные художники, в том числе Джироламо да Тревизо, Беккафуми, Порденоне и Сильвио Козини.
Портрет самого Андреа Дориа, написанный Себастьяно дель Пьомбо в 1526 году.
(1466-1560)
Об этом портрете на сайте музея сообщают, что он "изображает его в возрасте шестидесяти лет в строгом черном костюме и с адмиральской фуражкой на голове. Картина Себастьяно дель Пьомбо считается одним из первых образцов государственного портрета".
Факты его биография с сайта музея:
Андреа Дориа родился в 1466 году в семье Чевы и Каракосы Дориа из Дольчеаквы. В 1484 году, осиротев и лишившись своей части феодального поместья, он переехал в Рим по приказу Николо Дориа, командующего папской гвардией при Иннокентии VIII. Так началась военная карьера Андреа, которая привела его на службу к семье Монтефельтро из Урбино, а затем к семье Делла Ровере.
В 1513 году Андреа поступил на службу в Генуэзскую республику, а три года спустя он купил три галеры и начал оказывать услуги Франциску I, королю Франции (1522-28), и папе Клименту VII Медичи (1526). Именно во время службы Дориа при дворе Клементина Себастьяно дель Пьомбо написал портрет папского адмирала, который сегодня хранится в музее Виллы дель Принчипе.
В залах музея его аллегорический портрет выглядит так:
О нем написано: " известное изображение Андреа Дориа, представляющее собой «аллегорическую» портретную типологию, хранится в Вилле дель Принчипе. Оно было создано Бронзино для коллекции портретов выдающихся людей Паоло Джовио. На этой картине Андреа представлен в образе бога моря, в героической наготе, отчасти вдохновленной «Давидом» Микеланджело".
Есть в интерьере этой виллы и третий его портрет
Третий портрет Андреа Дориа предлагает гораздо более реалистичное изображение адмирала в старости, в компании его кошки: он обращает взгляд к зрителю, показывая лицо, отмеченное глубокими морщинами и нависшими веками над красными глазами; Перед ним на столе большой полосатый кот и часы.
Продолжим его биографию, а потом вернемся к самой вилле.
В августе 1528 года Андреа подписал новый договор с императором Карлом V, согласно которому Дориа предоставил в распоряжение Габсбургов двенадцать галер и три триремы, получив за это компенсацию в размере 90 000 скуди в год. Андреа запросил и добился от Карла V подчинения Савоны и независимости Генуи, союзных, но не подчиняющихся императорской власти. Освободив город от французской оккупации, Дориа получил титул pater patriae и в знак благодарности от Республики получил в дар дворец в центре города, рядом с благородной церковью Сан-Маттео, которую Андреа отреставрировал по распоряжению Джованнанджело Монторсоли и превратил в свою монументальную погребальную часовню. В его честь в городе была воздвигнута колоссальная праздничная статуя.
А вот это я прочла только что, потому мы не искали этот дворец, статую и захоронение.
А надо было бы...
Еще сказано, что " хотя и не юридически, он исполнял роль сеньора Генуи.
Находясь на службе у Карла V, Андреа сражался с берберийскими пиратами, в том числе со знаменитыми Барбароссой и Драгутом. В 1531 году он получил от императора титул князя(?) феодального поместья Мельфи в Базиликате и награду- Золотое руно".
Вилла дель Принчипе, Палаццо дель Принчипе, или Палаццо-ди-Андреа Дориа в Фассоло (итал. La Villa del Principe, Palazzo del Principe, Palazzo di Andrea Doria a Fassolo) — одна из главных исторических вилл Генуи, построенная в XVI веке на территории, которая в то время находилась за пределами городских стен. Частная резиденция генуэзского принца-адмирала Андреа Дориа, который принимал там государей и дипломатов всех стран (итал. рrincipe — государь, князь, принц). Вилла не была зарегистрирована в списках как Палацци-деи-Ролли Генуэзской Республики, поскольку это была пригородная вилла, а не городской дворец.
Исторические фото там представлены такие:
Гравюра 1769 года
Акварель Л. Гариббо. До 1825 г.
Современный вид
На самом сайте музея вводная информация о ней такая:
Вилла дель Принчипе — самая большая и роскошная дворянская резиденция в Генуе. Строительство комплекса началось в 1520-х годах по приказу Андреа Дориа , доблестного адмирала и легендарного полководца. Дворец отличается изысканным декоративным циклом, который стал результатом встречи заказчика Андреа и художника с культурным и современным языком, таким как Перин дель Вага . Художник, ученик Рафаэля и главный деятель римской художественной сцены в годы, предшествовавшие разграблению Рима (1527), создал на вилле один из важнейших живописных циклов эпохи Возрождения в Северной Италии.
Вместе со своей женой Переттой Усодимаре Дориа создал на вилле двор эпохи Возрождения , в котором работали первоклассные художники, в том числе Джироламо да Тревизо, Беккафуми, Порденоне и Сильвио Козини.
Портрет самого Андреа Дориа, написанный Себастьяно дель Пьомбо в 1526 году.
(1466-1560)
Об этом портрете на сайте музея сообщают, что он "изображает его в возрасте шестидесяти лет в строгом черном костюме и с адмиральской фуражкой на голове. Картина Себастьяно дель Пьомбо считается одним из первых образцов государственного портрета".
Факты его биография с сайта музея:
Андреа Дориа родился в 1466 году в семье Чевы и Каракосы Дориа из Дольчеаквы. В 1484 году, осиротев и лишившись своей части феодального поместья, он переехал в Рим по приказу Николо Дориа, командующего папской гвардией при Иннокентии VIII. Так началась военная карьера Андреа, которая привела его на службу к семье Монтефельтро из Урбино, а затем к семье Делла Ровере.
В 1513 году Андреа поступил на службу в Генуэзскую республику, а три года спустя он купил три галеры и начал оказывать услуги Франциску I, королю Франции (1522-28), и папе Клименту VII Медичи (1526). Именно во время службы Дориа при дворе Клементина Себастьяно дель Пьомбо написал портрет папского адмирала, который сегодня хранится в музее Виллы дель Принчипе.
В залах музея его аллегорический портрет выглядит так:
О нем написано: " известное изображение Андреа Дориа, представляющее собой «аллегорическую» портретную типологию, хранится в Вилле дель Принчипе. Оно было создано Бронзино для коллекции портретов выдающихся людей Паоло Джовио. На этой картине Андреа представлен в образе бога моря, в героической наготе, отчасти вдохновленной «Давидом» Микеланджело".
Есть в интерьере этой виллы и третий его портрет
Третий портрет Андреа Дориа предлагает гораздо более реалистичное изображение адмирала в старости, в компании его кошки: он обращает взгляд к зрителю, показывая лицо, отмеченное глубокими морщинами и нависшими веками над красными глазами; Перед ним на столе большой полосатый кот и часы.
Продолжим его биографию, а потом вернемся к самой вилле.
В августе 1528 года Андреа подписал новый договор с императором Карлом V, согласно которому Дориа предоставил в распоряжение Габсбургов двенадцать галер и три триремы, получив за это компенсацию в размере 90 000 скуди в год. Андреа запросил и добился от Карла V подчинения Савоны и независимости Генуи, союзных, но не подчиняющихся императорской власти. Освободив город от французской оккупации, Дориа получил титул pater patriae и в знак благодарности от Республики получил в дар дворец в центре города, рядом с благородной церковью Сан-Маттео, которую Андреа отреставрировал по распоряжению Джованнанджело Монторсоли и превратил в свою монументальную погребальную часовню. В его честь в городе была воздвигнута колоссальная праздничная статуя.
А вот это я прочла только что, потому мы не искали этот дворец, статую и захоронение.
А надо было бы...Еще сказано, что " хотя и не юридически, он исполнял роль сеньора Генуи.
Находясь на службе у Карла V, Андреа сражался с берберийскими пиратами, в том числе со знаменитыми Барбароссой и Драгутом. В 1531 году он получил от императора титул князя(?) феодального поместья Мельфи в Базиликате и награду- Золотое руно".
Возвращаюсь к самой вилле дель Принчипе, о которой на сайте этого музея написано:
Первоначальный вход на виллу был тем, который сейчас выходит на улицу Виа Сан-Бенедетто. Входной портал выходил на северный фасад дворца, для которого Перин дель Вага создал фресковое украшение (так и не выполненное), изображающее истории о том, как Фурио Камилло изгнал галлов из Рима . Эта иконография была очевидным намеком на изгнание французов из Генуи в 1528 году, одним из главных действующих лиц которого был Андреа Дориа.
Получается, что мы с подругой вошли правильно - фото с сайта
Чтобы попасть в музей, расположенный на первом этаже Виллы дель Принчипе, вам необходимо пройти по великолепному портику , пересечь древний портал, пересечь атриум с его прекрасными фресками
Мы здесь остановились, чтобы рассмотреть детали, о которых сейчас на сайте музея читаю:
Портал, спроектированный Перино, был создан скульптором Сильвио Козини и включал в себя две аллегорические фигуры Мира и Изобилия по сторонам герба Дориа. Сооружение выступает из стены, представляя собой две свободные боковые колонны, увенчанные криволинейным тимпаном: эта типология, заимствованная из Рима и отличающаяся от «приплюснутых» порталов, использовавшихся в Генуе в XV и начале XVI веков, стала образцом, немедленно подражавшим местным мастерам.
Далее о том, что мы не смогли как следует рассмотреть снизу:
На потолке атриума золотыми буквами написано имя Перина дель Ваги, а в центральном розеточном окне — дата 1530, а также имя Аннибале Анджелини, реставратора, работавшего на Вилле дель Принчипе в 1845 году. В люнетах, надписи на которых в настоящее время трудно прочесть, изображены истории семи римских королей, а на парусах — некоторые божества, включая Марса, Венеру, Нептуна, Аполлона и Юнону. На большой центральной панели свода, среди украшений с гротескными мотивами, в четырех прямоугольниках изображены сцены триумфа . Три из них изображают три момента триумфа Луция Эмилия Павла , древнеримского полководца, изгнавшего галлов из Лигурии (намек на изгнание французов из Генуи в XVI веке, в котором Дориа принимал участие), а четвертая панель представляет триумф бога Вакха в Индии . Эта сцена косвенно прославляет Андреа Дориа в его роли миротворца Генуи.
Запомнились боковые панели, хотя тогда мы не знали, что именно на них изображено:
На стенах атриума можно увидеть шесть мраморных барельефов с парами херувимов, держащих в руках трофеи в виде старинного оружия, выполненных Джованни Анджело Монторсоли и происходящих из Сан-Маттео, благородной церкви семьи Дориа. Барельефы были перенесены на нынешнее место в 1613 году.
А дальше, нужно подняться шаг за шагом по монументальной лестнице, чтобы оказаться в музее, где вы можете дышать богатством и искусством, и где хранятся захватывающие истории о сражениях, лидерах, принцах, императорах и дамах. Это так звучит приглашение на сайте музея
Мы же, увидев крутую лестницу вдохнули с сожалением, но пошли по ней к кассам и красотам музея.
Лестница украшена на своде первого пролета геометрическими панелями и небольшими гротесками, вдохновленными потолками «Domus Aurea» . Сложная реставрация 1999 года позволила частично восстановить первоначальный декор, воспетый Вазари в его «Жизнеописаниях», который был покрыт новым слоем краски с простыми геометрическими рамами в 1805 году, во время пребывания Наполеона во дворце.
И все это до входа к основным экспозициям.
И тут я обнаружила, что забыла свое удостоверение в вещах, оставленных в отеле. Уточнила - была бы при наличии скидка на билет, и мне сказали, что тогда бы я прошла бесплатно. А так как пенсионеру дали скидку до 9 евро, полный билет, кажется, 10 евро стоит.
Первоначальный вход на виллу был тем, который сейчас выходит на улицу Виа Сан-Бенедетто. Входной портал выходил на северный фасад дворца, для которого Перин дель Вага создал фресковое украшение (так и не выполненное), изображающее истории о том, как Фурио Камилло изгнал галлов из Рима . Эта иконография была очевидным намеком на изгнание французов из Генуи в 1528 году, одним из главных действующих лиц которого был Андреа Дориа.
Получается, что мы с подругой вошли правильно - фото с сайта
Чтобы попасть в музей, расположенный на первом этаже Виллы дель Принчипе, вам необходимо пройти по великолепному портику , пересечь древний портал, пересечь атриум с его прекрасными фресками
Мы здесь остановились, чтобы рассмотреть детали, о которых сейчас на сайте музея читаю:
Портал, спроектированный Перино, был создан скульптором Сильвио Козини и включал в себя две аллегорические фигуры Мира и Изобилия по сторонам герба Дориа. Сооружение выступает из стены, представляя собой две свободные боковые колонны, увенчанные криволинейным тимпаном: эта типология, заимствованная из Рима и отличающаяся от «приплюснутых» порталов, использовавшихся в Генуе в XV и начале XVI веков, стала образцом, немедленно подражавшим местным мастерам.
Далее о том, что мы не смогли как следует рассмотреть снизу:
На потолке атриума золотыми буквами написано имя Перина дель Ваги, а в центральном розеточном окне — дата 1530, а также имя Аннибале Анджелини, реставратора, работавшего на Вилле дель Принчипе в 1845 году. В люнетах, надписи на которых в настоящее время трудно прочесть, изображены истории семи римских королей, а на парусах — некоторые божества, включая Марса, Венеру, Нептуна, Аполлона и Юнону. На большой центральной панели свода, среди украшений с гротескными мотивами, в четырех прямоугольниках изображены сцены триумфа . Три из них изображают три момента триумфа Луция Эмилия Павла , древнеримского полководца, изгнавшего галлов из Лигурии (намек на изгнание французов из Генуи в XVI веке, в котором Дориа принимал участие), а четвертая панель представляет триумф бога Вакха в Индии . Эта сцена косвенно прославляет Андреа Дориа в его роли миротворца Генуи.
Запомнились боковые панели, хотя тогда мы не знали, что именно на них изображено:
На стенах атриума можно увидеть шесть мраморных барельефов с парами херувимов, держащих в руках трофеи в виде старинного оружия, выполненных Джованни Анджело Монторсоли и происходящих из Сан-Маттео, благородной церкви семьи Дориа. Барельефы были перенесены на нынешнее место в 1613 году.
А дальше, нужно подняться шаг за шагом по монументальной лестнице, чтобы оказаться в музее, где вы можете дышать богатством и искусством, и где хранятся захватывающие истории о сражениях, лидерах, принцах, императорах и дамах. Это так звучит приглашение на сайте музея
Мы же, увидев крутую лестницу вдохнули с сожалением, но пошли по ней к кассам и красотам музея.
Лестница украшена на своде первого пролета геометрическими панелями и небольшими гротесками, вдохновленными потолками «Domus Aurea» . Сложная реставрация 1999 года позволила частично восстановить первоначальный декор, воспетый Вазари в его «Жизнеописаниях», который был покрыт новым слоем краски с простыми геометрическими рамами в 1805 году, во время пребывания Наполеона во дворце.
И все это до входа к основным экспозициям.
И тут я обнаружила, что забыла свое удостоверение в вещах, оставленных в отеле.
Уточнила - была бы при наличии скидка на билет, и мне сказали, что тогда бы я прошла бесплатно. А так как пенсионеру дали скидку до 9 евро, полный билет, кажется, 10 евро стоит.Самая красота начинается после выхода на Лоджию Героев
Попадаешь на красивую открытую лоджию, с одной стороны которой вид на сад и море, а с другой глаз не оторвать от великолепных фресок.
Мы увидели их в солнечных бликах такими:
Лоджия Героев, пять арок которой изначально были открыты в сад и на море, обеспечивает доступ к апартаментам Андреа Дориа на западе и к апартаментам его жены Перетты Усодимаре на востоке; Это единственное помещение на вилле, где декор распространяется и на стены.
Фрески и лепнина Лоджии Героев передают наиболее явное послание о династическом величии, присутствовавшем на вилле. На стенах изображены двенадцать воинов , одетых как древние римляне (за исключением одного, в современные доспехи). Они легко узнаются как члены семьи Дориа благодаря щитам с семейным гербом — черным орлом на золотом и серебряном поле. Над ними расположена надпись, по которой они обозначены как герои семьи: PRAECLARAE FAMILIAE MAGNI VIRI MAXIMI DUCES OPTIMA FECERE PRO PATRIA («Великие мужи прославленной семьи, верховные вожди, совершили выдающиеся дела для отечества»). Фигуры героев вдохновлены благородными и современными образцами, включая статуи Микеланджело в капелле Медичи во Флоренции, и связаны друг с другом ритмической последовательностью жестов, что представляет собой одно из самых оригинальных изобретений Перино дель Ваги.
Пять небольших сводов, покрывающих лоджию, несут на себе, в восьмиугольниках, окруженных очень тонкой лепниной, изображения классических примеров римского патриотизма, широко известные эпизоды самопожертвования во имя любви к своей стране, главными героями которых являются Гораций Коклес, Тит Манлий Торкват, Марк Курций, Фурий Камилл и Муций Сцевола. Параллель между древними и современными биографиями, следуя примеру Плутарха, приводит зрителя к точному прочтению декора: как и представленные здесь прославленные герои Древнего Рима, так и вельможи дома Дориа, предки Андреа, являются достойными спасителями родины.
Лепнина, украшающая своды, представляет собой пышное убранство, созданное по образцу античных образцов Нероновского Domus Aurea.
Попадаешь на красивую открытую лоджию, с одной стороны которой вид на сад и море, а с другой глаз не оторвать от великолепных фресок.
Мы увидели их в солнечных бликах такими:
Лоджия Героев, пять арок которой изначально были открыты в сад и на море, обеспечивает доступ к апартаментам Андреа Дориа на западе и к апартаментам его жены Перетты Усодимаре на востоке; Это единственное помещение на вилле, где декор распространяется и на стены.
Фрески и лепнина Лоджии Героев передают наиболее явное послание о династическом величии, присутствовавшем на вилле. На стенах изображены двенадцать воинов , одетых как древние римляне (за исключением одного, в современные доспехи). Они легко узнаются как члены семьи Дориа благодаря щитам с семейным гербом — черным орлом на золотом и серебряном поле. Над ними расположена надпись, по которой они обозначены как герои семьи: PRAECLARAE FAMILIAE MAGNI VIRI MAXIMI DUCES OPTIMA FECERE PRO PATRIA («Великие мужи прославленной семьи, верховные вожди, совершили выдающиеся дела для отечества»). Фигуры героев вдохновлены благородными и современными образцами, включая статуи Микеланджело в капелле Медичи во Флоренции, и связаны друг с другом ритмической последовательностью жестов, что представляет собой одно из самых оригинальных изобретений Перино дель Ваги.
Пять небольших сводов, покрывающих лоджию, несут на себе, в восьмиугольниках, окруженных очень тонкой лепниной, изображения классических примеров римского патриотизма, широко известные эпизоды самопожертвования во имя любви к своей стране, главными героями которых являются Гораций Коклес, Тит Манлий Торкват, Марк Курций, Фурий Камилл и Муций Сцевола. Параллель между древними и современными биографиями, следуя примеру Плутарха, приводит зрителя к точному прочтению декора: как и представленные здесь прославленные герои Древнего Рима, так и вельможи дома Дориа, предки Андреа, являются достойными спасителями родины.
Лепнина, украшающая своды, представляет собой пышное убранство, созданное по образцу античных образцов Нероновского Domus Aurea.
Открытая сторона этой лоджии тоже хороша своими восхитительными видами.
А вон и наша МSC POESIA во всей красе с последним своим напоминанием о нашем круизе на ней
Солнечный день в Генуе был таким празднично ярким, особенно в отличии от мрачного Марселя
Пишут, что при Андрев Дориа парк виллы был с частным причалом Андреа Дориа. Для снабжения его фонтанов водой выше по течению было создано искусственное озеро (Лагаччо), которое, ныне высохшее, до сих пор даёт название городскому району Лагаччо.
Двадцатый век был отмечен масштабной кампанией работ, которая кардинально изменила территорию вокруг Виллы-дель-Принчипе, начиная со строительства нового морского вокзала, улицы Виа Адуа (1930-е годы) и надземной дороги (1962-65 годы).
А северная его часть пострадала еще раньше и ныне полностью утрачена.
А вон и наша МSC POESIA во всей красе с последним своим напоминанием о нашем круизе на ней
Солнечный день в Генуе был таким празднично ярким, особенно в отличии от мрачного Марселя
Пишут, что при Андрев Дориа парк виллы был с частным причалом Андреа Дориа. Для снабжения его фонтанов водой выше по течению было создано искусственное озеро (Лагаччо), которое, ныне высохшее, до сих пор даёт название городскому району Лагаччо.
Двадцатый век был отмечен масштабной кампанией работ, которая кардинально изменила территорию вокруг Виллы-дель-Принчипе, начиная со строительства нового морского вокзала, улицы Виа Адуа (1930-е годы) и надземной дороги (1962-65 годы).
А северная его часть пострадала еще раньше и ныне полностью утрачена.
Прежде чем оказаться в самих залах виллы, стоит рассказать и о других ее владельцах из рода Дориа.
Ф. Сальвиати, атр., Портрет Джаннеттино Дориа
(Генуя, Вилла дель Принчипе)
Джаннеттино Дориа (1510-1547), сын Томмазо, двоюродного брата Андреа, был назначен адмиралом своим наследником. Он был героем с блестящей морской карьерой, принимал участие в важных экспедициях против османских армий. Погиб от выстрела из аркебузы во время заговора Фиеши.
Значит Джанеттино - двоюродный племянник Андреа Дориа. Его более подробная биография с сайта музея:
Он родился в 1510 году в семье Томмазо, двоюродного брата Андреа Дориа, и Мариетты Грилло. Партнерству Джаннеттино с адмиралом способствовало ухудшение отношений Андреа с его приемным сыном Марко Антонио дель Карретто, который не оправдал ожиданий Дориа и удалился на покой, чтобы жить в княжестве Мельфи. Затем Андреа назначил своим наследником и преемником многообещающего Джаннеттино. Для молодого человека адмирал Карла V задумал выгодный и подходящий брак с Джинеттой Чентурионе, дочерью очень богатого банкира и торговца Адамо, чье состояние было основано на финансировании императора Габсбургов.
О его подвигах есть такое свидетельство:
В июне 1540 года Джаннеттино по приказу адмирала направился к побережью Корсики, куда пришло известие о пирате Драгуте, поимка которого была поручена непосредственно Карлом V. В тот раз Джаннеттино блокировал турок в бухте Джиролата, захватив девять вражеских судов и самого пирата, которого в цепях доставили в Геную.
Но прожил он недолго, и жизнь его закончилась трагически:
В ночь со 2 на 3 января 1547 года Джан Луиджи Фиески, потомок одной из самых влиятельных семей генуэзской аристократии, организовал заговор против Дориа. Пытаясь захватить галеры адмирала, Фиески упал в море и утонул, поскольку тяжелая броня не позволила ему всплыть на поверхность. Тем временем Джамнеттино, привлеченный шумом, вызванным беспорядками заговорщиков, занявших пристань и городские ворота, и не подозревавший о происходящем, бросился к воротам Сан-Томмазо, расположенным прямо за виллой ди Фассоло, и был убит выстрелом из аркебузы.
Далее семейная хроника утверждает:
После заговора, закончившегося ничем, имущество семьи Фиески было конфисковано и передано частично Генуэзской республике, частично семье Фарнезе и Андреа Дориа.
После смерти Джаннеттино Андреа, уже пожилой, выбрал Джованни Андреа I, первенца покойного Джаннеттино и Джинетты Чентурионе, своим главным наследником.
Так третьим владельцем виллы и семейного наследства стал Джованни Андреа 1 Дориа
(1540-1606)
А.Вайани, приписываемый, Портрет Джованни Андреа I с собакой Рольдано (Генуя, Вилла дель Принчипе,)
Джованни Андреа I Дориа родился в 1540 году в семье Джаннеттино Дориа и Джинетты Чентурионе. Начиная с 1547 года, после того как его отец был убит в результате заговора Фиески, Андреа взял на себя заботу об образовании мальчика. В возрасте восьми лет его уже взяли на галеры, чтобы он привык к жизни на море и своей будущей роли адмирала. Благодаря дальновидной брачной политике, проводимой Андреа, Джованни Андреа женился на Зенобии дель Карретто, племяннице адмирала по браку. Этот союз, хотя и обусловленный династическими причинами, был отмечен искренней привязанностью.
Именно он стал истинным наследником своего двоюродного дела Андрея Дориа:
После смерти Андреа Джаннандреа унаследовал дворец Фассоло, дворянские титулы и галеры, на которых он в течение полувека сражался на море, служа испанской короне. В 1571 году Дориа принял участие в битве при Лепанто (1571), командуя правым крылом флота, который под верховным командованием дона Хуана Австрийского нанес туркам тяжелое поражение. В 1583 году Филипп II назначил его генералом морей, а в 1594 году он стал членом Государственного совета Испании. Его роль была также решающей в Генуэзском государстве, в котором он представлял важнейшую опору Испании.
Мне не очень понятно причем тут Испания, но видимо я плохо знаю историю Европы 16 века.
Только сейчас увидела, что глава рода - Андреа Дориа прожил аж 94 года ( 1466-1560) , так что его портрет, который висит в интерьере виллы, видимо близок к облику оригинала и его не грех здесь повторить
Ну а наследник очень разбогател:
Поместье Джованни Андреа I Дориа, которое на момент его смерти (1606 г.) оценивалось в 1 620 000 скуди, привело к тому, что его охарактеризовали как «богатого, превосходящего всех в Италии, и ненавистного всем, кроме короля».
Помимо виллы ди Фассоло, которую он расширил и обогатил, Дориа также владел виллой Дориа в Пельи, палаццо Турси на Страда Нуова и двумя домами в средневековой «курии» Сан-Маттео. Он также владел многочисленными феодальными владениями, включая Лоано, Кампионе и Апеннинские феодальные владения.
Сейчас понимаю, что по логике надо было бы обязательно посетить палаццо Турси на Страда Нуова, о нем есть сведения в небольшом путеводителе, купленном мною при выходе с виллы, но прочесть я его успела уже только дома.
Хорошо было бы найти портрет его жены Зенобии, о котором упоминается на сайте музея:
Вместе со своей женой Зенобией он проявил себя как поборник католического благочестия контрреформационного характера; Вместе они основали и отреставрировали многочисленные религиозные сооружения, включая церковь Сан-Бенедетто и монастырь Святого Духа в Генуе, монастырь Сант-Агостино и комплекс Кармело в Лоано. Благодаря Джованни Андреа Дориа удалось реализовать амбициозную семейную программу по включению в сеть европейской знати.
Гостями Виллы дель Принчипе были герцог Брауншвейгский (1578), герцогиня Лотарингская (1579), Маргарита Австрийская (1599) и другие важные персоны.
Таковы первые владельцы прекрасной виллы в тогдашнем предместье Генуи, а ныне практически в ее центре.
Ф. Сальвиати, атр., Портрет Джаннеттино Дориа
(Генуя, Вилла дель Принчипе)
Джаннеттино Дориа (1510-1547), сын Томмазо, двоюродного брата Андреа, был назначен адмиралом своим наследником. Он был героем с блестящей морской карьерой, принимал участие в важных экспедициях против османских армий. Погиб от выстрела из аркебузы во время заговора Фиеши.
Значит Джанеттино - двоюродный племянник Андреа Дориа. Его более подробная биография с сайта музея:
Он родился в 1510 году в семье Томмазо, двоюродного брата Андреа Дориа, и Мариетты Грилло. Партнерству Джаннеттино с адмиралом способствовало ухудшение отношений Андреа с его приемным сыном Марко Антонио дель Карретто, который не оправдал ожиданий Дориа и удалился на покой, чтобы жить в княжестве Мельфи. Затем Андреа назначил своим наследником и преемником многообещающего Джаннеттино. Для молодого человека адмирал Карла V задумал выгодный и подходящий брак с Джинеттой Чентурионе, дочерью очень богатого банкира и торговца Адамо, чье состояние было основано на финансировании императора Габсбургов.
О его подвигах есть такое свидетельство:
В июне 1540 года Джаннеттино по приказу адмирала направился к побережью Корсики, куда пришло известие о пирате Драгуте, поимка которого была поручена непосредственно Карлом V. В тот раз Джаннеттино блокировал турок в бухте Джиролата, захватив девять вражеских судов и самого пирата, которого в цепях доставили в Геную.
Но прожил он недолго, и жизнь его закончилась трагически:
В ночь со 2 на 3 января 1547 года Джан Луиджи Фиески, потомок одной из самых влиятельных семей генуэзской аристократии, организовал заговор против Дориа. Пытаясь захватить галеры адмирала, Фиески упал в море и утонул, поскольку тяжелая броня не позволила ему всплыть на поверхность. Тем временем Джамнеттино, привлеченный шумом, вызванным беспорядками заговорщиков, занявших пристань и городские ворота, и не подозревавший о происходящем, бросился к воротам Сан-Томмазо, расположенным прямо за виллой ди Фассоло, и был убит выстрелом из аркебузы.
Далее семейная хроника утверждает:
После заговора, закончившегося ничем, имущество семьи Фиески было конфисковано и передано частично Генуэзской республике, частично семье Фарнезе и Андреа Дориа.
После смерти Джаннеттино Андреа, уже пожилой, выбрал Джованни Андреа I, первенца покойного Джаннеттино и Джинетты Чентурионе, своим главным наследником.
Так третьим владельцем виллы и семейного наследства стал Джованни Андреа 1 Дориа
(1540-1606)
А.Вайани, приписываемый, Портрет Джованни Андреа I с собакой Рольдано (Генуя, Вилла дель Принчипе,)
Джованни Андреа I Дориа родился в 1540 году в семье Джаннеттино Дориа и Джинетты Чентурионе. Начиная с 1547 года, после того как его отец был убит в результате заговора Фиески, Андреа взял на себя заботу об образовании мальчика. В возрасте восьми лет его уже взяли на галеры, чтобы он привык к жизни на море и своей будущей роли адмирала. Благодаря дальновидной брачной политике, проводимой Андреа, Джованни Андреа женился на Зенобии дель Карретто, племяннице адмирала по браку. Этот союз, хотя и обусловленный династическими причинами, был отмечен искренней привязанностью.
Именно он стал истинным наследником своего двоюродного дела Андрея Дориа:
После смерти Андреа Джаннандреа унаследовал дворец Фассоло, дворянские титулы и галеры, на которых он в течение полувека сражался на море, служа испанской короне. В 1571 году Дориа принял участие в битве при Лепанто (1571), командуя правым крылом флота, который под верховным командованием дона Хуана Австрийского нанес туркам тяжелое поражение. В 1583 году Филипп II назначил его генералом морей, а в 1594 году он стал членом Государственного совета Испании. Его роль была также решающей в Генуэзском государстве, в котором он представлял важнейшую опору Испании.
Мне не очень понятно причем тут Испания, но видимо я плохо знаю историю Европы 16 века.
Только сейчас увидела, что глава рода - Андреа Дориа прожил аж 94 года ( 1466-1560) , так что его портрет, который висит в интерьере виллы, видимо близок к облику оригинала и его не грех здесь повторить
Ну а наследник очень разбогател:
Поместье Джованни Андреа I Дориа, которое на момент его смерти (1606 г.) оценивалось в 1 620 000 скуди, привело к тому, что его охарактеризовали как «богатого, превосходящего всех в Италии, и ненавистного всем, кроме короля».
Помимо виллы ди Фассоло, которую он расширил и обогатил, Дориа также владел виллой Дориа в Пельи, палаццо Турси на Страда Нуова и двумя домами в средневековой «курии» Сан-Маттео. Он также владел многочисленными феодальными владениями, включая Лоано, Кампионе и Апеннинские феодальные владения.
Сейчас понимаю, что по логике надо было бы обязательно посетить палаццо Турси на Страда Нуова, о нем есть сведения в небольшом путеводителе, купленном мною при выходе с виллы, но прочесть я его успела уже только дома.
Хорошо было бы найти портрет его жены Зенобии, о котором упоминается на сайте музея:
Вместе со своей женой Зенобией он проявил себя как поборник католического благочестия контрреформационного характера; Вместе они основали и отреставрировали многочисленные религиозные сооружения, включая церковь Сан-Бенедетто и монастырь Святого Духа в Генуе, монастырь Сант-Агостино и комплекс Кармело в Лоано. Благодаря Джованни Андреа Дориа удалось реализовать амбициозную семейную программу по включению в сеть европейской знати.
Гостями Виллы дель Принчипе были герцог Брауншвейгский (1578), герцогиня Лотарингская (1579), Маргарита Австрийская (1599) и другие важные персоны.
Таковы первые владельцы прекрасной виллы в тогдашнем предместье Генуи, а ныне практически в ее центре.
И дальше мы пошли, наконец, смотреть сами залы виллы. Но должна предупредить, что были мы без аудиогида, а на сайте музея описано убранство далеко не всех его многочисленных помещений, а только самых знаменитых. Зато есть такая вступительная информация:
Прежде чем переходить к описанию самых значимых залов Виллы надо все же рассказать о художнике, чье имя я уже называла несколько раз - это Перино дель Вага.
Из Википедии: правильно Перин дель Вага, настоящее имя Пьеро ди Джованни Буонаккорси (итал. Perin del Vaga, Pietro di Giovanni Buonaccorsi; 23 июня 1501, Флоренция — 19 октября 1547, Рим) — живописец, художник-декоратор и рисовальщик-орнаменталист позднего итальянского Возрождения, маньерист. Рафаэлеск: ученик Ридольфо дель Гирландайо во Флоренции и сотрудник Рафаэля в Рим.
Не могу удержаться, чтобы не привести его биографию.
Сын Джованни Буонаккорси, Пьеро ди Джованни потерял мать в двухмесячном возрасте, вскоре брошенный отцом вместе с родственниками, был поручен ими в ученики скромному флорентийскому художнику Андреа де Чери. Согласно Джорджо Вазари, который знал Пьеро лично, мальчика позднее взял в Рим живописец по имени Вага (итал. vaga — бродяга, странник), отсюда его прозвание...
Вначале будущий художник учился у Ридольфо дель Гирландайо и вскоре достиг таких успехов, что, по свидетельству Вазари, соревнуясь «с другими флорентинскими и иногородними юношами, срисовывая картон Микеланджело Буонарроти [„Битва при Кашине“], победил всех остальных и занял среди них первое место».
Около 1517 года Пьеро ди Джованни Буонаккорси приехал в Рим, выполнял мелкие декоративные работы: росписи стен внутри и снаружи зданий. Поэтому к 1519 году Буонаккорси легко вошёл в круг помощников Рафаэля. Став другом Джулио Романо и Джованни Франческо Пенни, он в 1518 году поступил в мастерскую Рафаэля и занялся выполнением орнаментальных деталей в росписях лоджий Ватикана, причём ему была доверена ответственная серия из двенадцати монохромных изображений в нижней части стен ...
Фактически Перин стал вторым, после Джулио Романо, помощником Рафаэля. ..После смерти Рафаэля в 1520 году и эпидемии чумы (1523) Перин дель Вага вернулся во Флоренцию...
После драмы разграбления Рима (итал. Sacco di Roma) в 1527 году ученики Рафаэля разошлись: Перино оказался в Генуе, Полидоро да Караваджо в Неаполе и на Сицилии, Джованни да Удине в Венеции. В 1528 году венецианец Никола от имени Андреа Дориа, главы Генуэзской республики, адмирала Карла V и будущего принца Мелфи, предложил Перино дель Вага поступить на службу генуэзскому двору. Перино проектировал архитектурное убранство, а также фресковый и лепной декор резиденции принца Андреа Дориа в Фассоло — Виллы дель Принчипе, в манере, близкой работам Джулио Романо в мантуанском Палаццо дель Те...
В 1538 году художник вернулся в Рим. Работал в церкви Сантиссима-Тринита-дей-Монти, в Замке Сант-Анджело, Ватикане, Сикстинской капелле... Скончался художник 19 октября 1547 года в Риме. Похоронен в римском Пантеоне в капелле Святого Иосифа с латинской эпитафией: «Perino Bonaccursio Vagae florentino, qui ingenio et arte singulari egregios cum pictores permultos, tum plastas facile omnes superavit, Catherina Perini coniugi, Lavinia Bonaccursia parenti, losephus Cincius socero charissimo et optimo fecere. Vixit annos 46, menses 3, dies 21. Mortuus 14 Calendis Novembris Anno Christi 1547» (Перино Бонаккурсио Вага, флорентийцу, который своим гением и исключительным мастерством превосходил многих превосходных живописцев, а также лепщиков... Он прожил 46 лет, 3 месяца, 21 день и умер 14 ноября 1547 года от Рождества Христова).
Вот такого уровня художник работал над украшением виллы Принчипе
с 1528 по 1533 год, где помимо украшения виллы, проектировал и обстановку резиденции (флаги, гобелены, вышивки, мебель. Художник завершил сложную отделку дворца в 1533 году, что положило начало обновлению генуэзской живописи в направлении эпохи Возрождения
На самом сайте виллы Андреа Дориа сказано:
Перино дель Вага и его команда являются авторами всего декоративного убранства первоначального ядра Виллы дель Принчипе, признанного критиками одним из лучших и наиболее полных циклов фресок первой половины XVI века в Италии . Благодаря счастливому совпадению намерений покровителя Андреа Дориа и Перино возникло произведение, отличающееся своими размерами, иконографическим богатством и красотой. Цикл был начат в 1529 году и завершен в том, что касается интерьеров, в 1533 году, чтобы обеспечить достойное обрамление для приема Карла V, который останавливался во дворце в марте того же года.
Добро пожаловать в музей Вилья-дель-Принсипе! Теперь вы сможете посетить личные покои принца Андреа Дориа.
Комнаты резиденции организованы по образцу иерархических фильтров, использовавшихся при бургундском дворе и введенных Карлом V при испанском дворе. Первые комнаты были доступны только джентльменам определенного ранга, в то время как последующие были доступны только членам двора. Вместо этого для входа в последние, самые уединенные комнаты требовалось прямое приглашение от принца.
Сегодня эта честь принадлежит вам! Приходите и откройте для себя секреты апартаментов принца.
Вошли мы сначала, кажется, в западное крыло и первыми увидели такие экспонаты ( фото подруги):
Видимо про этот зал речь идет вот в этом описании:
Зал Римского Милосердия
Зал Римского Милосердия был прихожей соседнего Зала Гигантов, но в менее важных случаях он также мог использоваться как столовая.
На фреске на своде Перино дель Вага изображен эпизод, известный как «Римское милосердие». История, рассказанная латинским историком Валерием Максимом, имеет ярко выраженный моральный подтекст: старика, приговоренного к голодной смерти в тюрьме, спасает его преданная дочь, которая кормит грудью своего престарелого отца через решетку камеры, скрываясь от тюремщиков. История, завершившаяся счастливым финалом прощения, дарованного отцу молодой девушки, связана с темами щедрости и гостеприимства.
В зале хранятся несколько подготовительных картонов для гобеленов битвы при Лепанто,
аллегорическая картина, иллюстрирующая переход власти от Андреа к Джованни Андреа I , а также ряд оригинальных документов и реликвий, в том числе копия Золотого руна — заветной награды, полученной Андреа Дориа и двумя его потомками.
А вот изображение черного орла на золотом фоне, ( мне где-то попалась такая информация) это герб Андреа Дориа
Прежде чем переходить к описанию самых значимых залов Виллы надо все же рассказать о художнике, чье имя я уже называла несколько раз - это Перино дель Вага.
Из Википедии: правильно Перин дель Вага, настоящее имя Пьеро ди Джованни Буонаккорси (итал. Perin del Vaga, Pietro di Giovanni Buonaccorsi; 23 июня 1501, Флоренция — 19 октября 1547, Рим) — живописец, художник-декоратор и рисовальщик-орнаменталист позднего итальянского Возрождения, маньерист. Рафаэлеск: ученик Ридольфо дель Гирландайо во Флоренции и сотрудник Рафаэля в Рим.
Не могу удержаться, чтобы не привести его биографию.
Сын Джованни Буонаккорси, Пьеро ди Джованни потерял мать в двухмесячном возрасте, вскоре брошенный отцом вместе с родственниками, был поручен ими в ученики скромному флорентийскому художнику Андреа де Чери. Согласно Джорджо Вазари, который знал Пьеро лично, мальчика позднее взял в Рим живописец по имени Вага (итал. vaga — бродяга, странник), отсюда его прозвание...
Вначале будущий художник учился у Ридольфо дель Гирландайо и вскоре достиг таких успехов, что, по свидетельству Вазари, соревнуясь «с другими флорентинскими и иногородними юношами, срисовывая картон Микеланджело Буонарроти [„Битва при Кашине“], победил всех остальных и занял среди них первое место».
Около 1517 года Пьеро ди Джованни Буонаккорси приехал в Рим, выполнял мелкие декоративные работы: росписи стен внутри и снаружи зданий. Поэтому к 1519 году Буонаккорси легко вошёл в круг помощников Рафаэля. Став другом Джулио Романо и Джованни Франческо Пенни, он в 1518 году поступил в мастерскую Рафаэля и занялся выполнением орнаментальных деталей в росписях лоджий Ватикана, причём ему была доверена ответственная серия из двенадцати монохромных изображений в нижней части стен ...
Фактически Перин стал вторым, после Джулио Романо, помощником Рафаэля. ..После смерти Рафаэля в 1520 году и эпидемии чумы (1523) Перин дель Вага вернулся во Флоренцию...
После драмы разграбления Рима (итал. Sacco di Roma) в 1527 году ученики Рафаэля разошлись: Перино оказался в Генуе, Полидоро да Караваджо в Неаполе и на Сицилии, Джованни да Удине в Венеции. В 1528 году венецианец Никола от имени Андреа Дориа, главы Генуэзской республики, адмирала Карла V и будущего принца Мелфи, предложил Перино дель Вага поступить на службу генуэзскому двору. Перино проектировал архитектурное убранство, а также фресковый и лепной декор резиденции принца Андреа Дориа в Фассоло — Виллы дель Принчипе, в манере, близкой работам Джулио Романо в мантуанском Палаццо дель Те...
В 1538 году художник вернулся в Рим. Работал в церкви Сантиссима-Тринита-дей-Монти, в Замке Сант-Анджело, Ватикане, Сикстинской капелле... Скончался художник 19 октября 1547 года в Риме. Похоронен в римском Пантеоне в капелле Святого Иосифа с латинской эпитафией: «Perino Bonaccursio Vagae florentino, qui ingenio et arte singulari egregios cum pictores permultos, tum plastas facile omnes superavit, Catherina Perini coniugi, Lavinia Bonaccursia parenti, losephus Cincius socero charissimo et optimo fecere. Vixit annos 46, menses 3, dies 21. Mortuus 14 Calendis Novembris Anno Christi 1547» (Перино Бонаккурсио Вага, флорентийцу, который своим гением и исключительным мастерством превосходил многих превосходных живописцев, а также лепщиков... Он прожил 46 лет, 3 месяца, 21 день и умер 14 ноября 1547 года от Рождества Христова).
Вот такого уровня художник работал над украшением виллы Принчипе
с 1528 по 1533 год, где помимо украшения виллы, проектировал и обстановку резиденции (флаги, гобелены, вышивки, мебель. Художник завершил сложную отделку дворца в 1533 году, что положило начало обновлению генуэзской живописи в направлении эпохи ВозрожденияНа самом сайте виллы Андреа Дориа сказано:
Перино дель Вага и его команда являются авторами всего декоративного убранства первоначального ядра Виллы дель Принчипе, признанного критиками одним из лучших и наиболее полных циклов фресок первой половины XVI века в Италии . Благодаря счастливому совпадению намерений покровителя Андреа Дориа и Перино возникло произведение, отличающееся своими размерами, иконографическим богатством и красотой. Цикл был начат в 1529 году и завершен в том, что касается интерьеров, в 1533 году, чтобы обеспечить достойное обрамление для приема Карла V, который останавливался во дворце в марте того же года.
Добро пожаловать в музей Вилья-дель-Принсипе! Теперь вы сможете посетить личные покои принца Андреа Дориа.
Комнаты резиденции организованы по образцу иерархических фильтров, использовавшихся при бургундском дворе и введенных Карлом V при испанском дворе. Первые комнаты были доступны только джентльменам определенного ранга, в то время как последующие были доступны только членам двора. Вместо этого для входа в последние, самые уединенные комнаты требовалось прямое приглашение от принца.
Сегодня эта честь принадлежит вам! Приходите и откройте для себя секреты апартаментов принца.
Вошли мы сначала, кажется, в западное крыло и первыми увидели такие экспонаты ( фото подруги):
Видимо про этот зал речь идет вот в этом описании:
Зал Римского Милосердия
Зал Римского Милосердия был прихожей соседнего Зала Гигантов, но в менее важных случаях он также мог использоваться как столовая.
На фреске на своде Перино дель Вага изображен эпизод, известный как «Римское милосердие». История, рассказанная латинским историком Валерием Максимом, имеет ярко выраженный моральный подтекст: старика, приговоренного к голодной смерти в тюрьме, спасает его преданная дочь, которая кормит грудью своего престарелого отца через решетку камеры, скрываясь от тюремщиков. История, завершившаяся счастливым финалом прощения, дарованного отцу молодой девушки, связана с темами щедрости и гостеприимства.
В зале хранятся несколько подготовительных картонов для гобеленов битвы при Лепанто,
аллегорическая картина, иллюстрирующая переход власти от Андреа к Джованни Андреа I , а также ряд оригинальных документов и реликвий, в том числе копия Золотого руна — заветной награды, полученной Андреа Дориа и двумя его потомками.
А вот изображение черного орла на золотом фоне, ( мне где-то попалась такая информация) это герб Андреа Дориа
Прежде чем переходить к описанию самых значимых залов Виллы надо все же рассказать о художнике, чье имя я уже называла несколько раз - это Перино дель Вага.
Из Википедии: правильно Перин дель Вага, настоящее имя Пьеро ди Джованни Буонаккорси (итал. Perin del Vaga, Pietro di Giovanni Buonaccorsi; 23 июня 1501, Флоренция — 19 октября 1547, Рим) — живописец, художник-декоратор и рисовальщик-орнаменталист позднего итальянского Возрождения, маньерист. Рафаэлеск: ученик Ридольфо дель Гирландайо во Флоренции и сотрудник Рафаэля в Рим.
Не могу удержаться, чтобы не привести его биографию.
Сын Джованни Буонаккорси, Пьеро ди Джованни потерял мать в двухмесячном возрасте, вскоре брошенный отцом вместе с родственниками, был поручен ими в ученики скромному флорентийскому художнику Андреа де Чери. Согласно Джорджо Вазари, который знал Пьеро лично, мальчика позднее взял в Рим живописец по имени Вага (итал. vaga — бродяга, странник), отсюда его прозвание...
Вначале будущий художник учился у Ридольфо дель Гирландайо и вскоре достиг таких успехов, что, по свидетельству Вазари, соревнуясь «с другими флорентинскими и иногородними юношами, срисовывая картон Микеланджело Буонарроти [„Битва при Кашине“], победил всех остальных и занял среди них первое место».
Около 1517 года Пьеро ди Джованни Буонаккорси приехал в Рим, выполнял мелкие декоративные работы: росписи стен внутри и снаружи зданий. Поэтому к 1519 году Буонаккорси легко вошёл в круг помощников Рафаэля. Став другом Джулио Романо и Джованни Франческо Пенни, он в 1518 году поступил в мастерскую Рафаэля и занялся выполнением орнаментальных деталей в росписях лоджий Ватикана, причём ему была доверена ответственная серия из двенадцати монохромных изображений в нижней части стен ...
Фактически Перин стал вторым, после Джулио Романо, помощником Рафаэля. ..После смерти Рафаэля в 1520 году и эпидемии чумы (1523) Перин дель Вага вернулся во Флоренцию...
После драмы разграбления Рима (итал. Sacco di Roma) в 1527 году ученики Рафаэля разошлись: Перино оказался в Генуе, Полидоро да Караваджо в Неаполе и на Сицилии, Джованни да Удине в Венеции. В 1528 году венецианец Никола от имени Андреа Дориа, главы Генуэзской республики, адмирала Карла V и будущего принца Мелфи, предложил Перино дель Вага поступить на службу генуэзскому двору. Перино проектировал архитектурное убранство, а также фресковый и лепной декор резиденции принца Андреа Дориа в Фассоло — Виллы дель Принчипе, в манере, близкой работам Джулио Романо в мантуанском Палаццо дель Те...
В 1538 году художник вернулся в Рим. Работал в церкви Сантиссима-Тринита-дей-Монти, в Замке Сант-Анджело, Ватикане, Сикстинской капелле... Скончался художник 19 октября 1547 года в Риме. Похоронен в римском Пантеоне в капелле Святого Иосифа с латинской эпитафией: «Perino Bonaccursio Vagae florentino, qui ingenio et arte singulari egregios cum pictores permultos, tum plastas facile omnes superavit, Catherina Perini coniugi, Lavinia Bonaccursia parenti, losephus Cincius socero charissimo et optimo fecere. Vixit annos 46, menses 3, dies 21. Mortuus 14 Calendis Novembris Anno Christi 1547» (Перино Бонаккурсио Вага, флорентийцу, который своим гением и исключительным мастерством превосходил многих превосходных живописцев, а также лепщиков... Он прожил 46 лет, 3 месяца, 21 день и умер 14 ноября 1547 года от Рождества Христова).
Вот такого уровня художник работал над украшением виллы Принчипе с 1528 по 1533 год, где помимо украшения виллы, проектировал и обстановку резиденции (флаги, гобелены, вышивки, мебель. Художник завершил сложную отделку дворца в 1533 году, что положило начало обновлению генуэзской живописи в направлении эпохи Возрождения
На самом сайте виллы Андреа Дориа сказано:
Перино дель Вага и его команда являются авторами всего декоративного убранства первоначального ядра Виллы дель Принчипе, признанного критиками одним из лучших и наиболее полных циклов фресок первой половины XVI века в Италии . Благодаря счастливому совпадению намерений покровителя Андреа Дориа и Перино возникло произведение, отличающееся своими размерами, иконографическим богатством и красотой. Цикл был начат в 1529 году и завершен в том, что касается интерьеров, в 1533 году, чтобы обеспечить достойное обрамление для приема Карла V, который останавливался во дворце в марте того же года.
Из Википедии: правильно Перин дель Вага, настоящее имя Пьеро ди Джованни Буонаккорси (итал. Perin del Vaga, Pietro di Giovanni Buonaccorsi; 23 июня 1501, Флоренция — 19 октября 1547, Рим) — живописец, художник-декоратор и рисовальщик-орнаменталист позднего итальянского Возрождения, маньерист. Рафаэлеск: ученик Ридольфо дель Гирландайо во Флоренции и сотрудник Рафаэля в Рим.
Не могу удержаться, чтобы не привести его биографию.
Сын Джованни Буонаккорси, Пьеро ди Джованни потерял мать в двухмесячном возрасте, вскоре брошенный отцом вместе с родственниками, был поручен ими в ученики скромному флорентийскому художнику Андреа де Чери. Согласно Джорджо Вазари, который знал Пьеро лично, мальчика позднее взял в Рим живописец по имени Вага (итал. vaga — бродяга, странник), отсюда его прозвание...
Вначале будущий художник учился у Ридольфо дель Гирландайо и вскоре достиг таких успехов, что, по свидетельству Вазари, соревнуясь «с другими флорентинскими и иногородними юношами, срисовывая картон Микеланджело Буонарроти [„Битва при Кашине“], победил всех остальных и занял среди них первое место».
Около 1517 года Пьеро ди Джованни Буонаккорси приехал в Рим, выполнял мелкие декоративные работы: росписи стен внутри и снаружи зданий. Поэтому к 1519 году Буонаккорси легко вошёл в круг помощников Рафаэля. Став другом Джулио Романо и Джованни Франческо Пенни, он в 1518 году поступил в мастерскую Рафаэля и занялся выполнением орнаментальных деталей в росписях лоджий Ватикана, причём ему была доверена ответственная серия из двенадцати монохромных изображений в нижней части стен ...
Фактически Перин стал вторым, после Джулио Романо, помощником Рафаэля. ..После смерти Рафаэля в 1520 году и эпидемии чумы (1523) Перин дель Вага вернулся во Флоренцию...
После драмы разграбления Рима (итал. Sacco di Roma) в 1527 году ученики Рафаэля разошлись: Перино оказался в Генуе, Полидоро да Караваджо в Неаполе и на Сицилии, Джованни да Удине в Венеции. В 1528 году венецианец Никола от имени Андреа Дориа, главы Генуэзской республики, адмирала Карла V и будущего принца Мелфи, предложил Перино дель Вага поступить на службу генуэзскому двору. Перино проектировал архитектурное убранство, а также фресковый и лепной декор резиденции принца Андреа Дориа в Фассоло — Виллы дель Принчипе, в манере, близкой работам Джулио Романо в мантуанском Палаццо дель Те...
В 1538 году художник вернулся в Рим. Работал в церкви Сантиссима-Тринита-дей-Монти, в Замке Сант-Анджело, Ватикане, Сикстинской капелле... Скончался художник 19 октября 1547 года в Риме. Похоронен в римском Пантеоне в капелле Святого Иосифа с латинской эпитафией: «Perino Bonaccursio Vagae florentino, qui ingenio et arte singulari egregios cum pictores permultos, tum plastas facile omnes superavit, Catherina Perini coniugi, Lavinia Bonaccursia parenti, losephus Cincius socero charissimo et optimo fecere. Vixit annos 46, menses 3, dies 21. Mortuus 14 Calendis Novembris Anno Christi 1547» (Перино Бонаккурсио Вага, флорентийцу, который своим гением и исключительным мастерством превосходил многих превосходных живописцев, а также лепщиков... Он прожил 46 лет, 3 месяца, 21 день и умер 14 ноября 1547 года от Рождества Христова).
Вот такого уровня художник работал над украшением виллы Принчипе
с 1528 по 1533 год, где помимо украшения виллы, проектировал и обстановку резиденции (флаги, гобелены, вышивки, мебель. Художник завершил сложную отделку дворца в 1533 году, что положило начало обновлению генуэзской живописи в направлении эпохи ВозрожденияНа самом сайте виллы Андреа Дориа сказано:
Перино дель Вага и его команда являются авторами всего декоративного убранства первоначального ядра Виллы дель Принчипе, признанного критиками одним из лучших и наиболее полных циклов фресок первой половины XVI века в Италии . Благодаря счастливому совпадению намерений покровителя Андреа Дориа и Перино возникло произведение, отличающееся своими размерами, иконографическим богатством и красотой. Цикл был начат в 1529 году и завершен в том, что касается интерьеров, в 1533 году, чтобы обеспечить достойное обрамление для приема Карла V, который останавливался во дворце в марте того же года.
Самый известный зал на этой вилле - Зал гигантов.
Это главный зал апартаментов Андреа Дориа, который был местом наибольшего церемониального значения во дворце, местом проведения роскошных приемов и банкетов: здесь находился трон Карла V во время пребывания императора на вилле. Перино дель Вага взялся за украшение обширного свода, превратив его в смелую, уникальную композицию. Большая фреска, подписанная в углу монограммой художника, содержит многочисленные отсылки к великим мастерам, которых художник знал в Риме, таким как Рафаэль , Микеланджело и Россо Фьорентино.
Чтобы попасть туда, мы почему-то снова выходили на Лоджию Героев.
gul resımlerı paylas
И даже после той красоты, вошедшая первой моя подруга воскликнула: Ах!
Камин великолепный, гобелены уникальные, а еще и картины... Ахаю вслед за нею уже я.
Зал украшен внушительным камином из каррарского мрамора и черного камня Промонторио, спроектированным самим Перино и украшенным рельефом Прометея, дарующего людям огонь, и с такими деталями
А смотреть в первую очередь надо было на потолок
Тема картины — Юпитер, поражающий мятежных гигантов . Согласно мифу, рассказанному Гомером, Гесиодом и Аполлодором, а затем подхваченному Овидием в первой книге его «Метаморфоз», гиганты напали на Олимп, чтобы свергнуть богов неба. Завязалась ожесточенная битва, в которой победу одержали олимпийские боги во главе с Юпитером. Та же сцена представлена в Палаццо дель Те в Мантуе и была выполнена Джулио Романо для семьи Гонзага в тот же период. Выбор этого эпизода, вероятно, не случаен, но в обоих случаях связан с политическим прочтением, которое ему могло быть дано, согласно которому фигура Юпитера, побеждающего гигантов, задумывалась как аллегория императора Карла V, торжествующего над своими врагами.
Вокруг фрески лепная рамка с гротескными мотивами и сценами жертвоприношений, вдохновленная убранством Золотого дома Нерона. В люнетах ниже изображены фигуры морских и речных божеств.
А гобелены уникальные! Такими их увидели мы
В Зале гигантов Вилья-дель-Принчипе хранятся два больших гобелена, изображающих истории Александра Македонского . Эксперты считают эти два гобелена одними из самых важных гобеленов пятнадцатого века. Сотканные из золотых, серебряных, шелковых и шерстяных нитей, они были изготовлены около 1460 года в Турне, в герцогстве Бургундия. На двух гобеленах, каждый площадью чуть менее сорока квадратных метров, изображены различные эпизоды из биографии и легенды об Александре Македонском, считавшемся в то время образцом политической и нравственной добродетели. На первом гобелене изображены сцены из юности героя. Второй гобелен демонстрирует аналогичное переплетение исторических и сказочных элементов и отражает Бургундию XV века в стиле костюмов, типологии оружия, стиле зданий.
А на сайте музея они выглядят так
И на сайте Виллы их описание такое:
По случаю визита императора Карла V вилла принца уже была переполнена «прекрасными гобеленами, которых хватило бы для украшения любого королевского дома, с очень искусно выполненными фигурами»... Как это обычно бывает с полотнами этого периода, имя художника, подготовившего картоны, точно не известно: некоторые ученые выдвигают гипотезу, приписывающую их художнику Жаку Даре.
На одном полотне изображены сцены из юности Александра: прибытие жестокого коня Буцефала, впоследствии усмиренного юным героем, столкновение с Павсанием, смерть его отца Филиппа и передача короны наследнику.
На другом гобелене, с левой стороны, изображено завоевание города, однако оно описывается как осада пятнадцатого века.
. В центре произведения — эпизод из легендарного сказания о жизни Александра: герой, восседающий в паланкине, украшенном драгоценными камнями, держит два красных копья, на которые насажены окорока. Четыре грифона, прикованные к клетке, в попытке добраться до мяса машут крыльями, поднимая Александра вверх, пока он не достигает Рая. Поскольку жажда знаний македонского правителя не была удовлетворена, он решил отправиться в глубины океана. Справа мы видим Алессандро внутри стеклянной бочки, опускаемой на дно моря, держащего два факела, необходимых для освещения тьмы бездны. В правом нижнем углу, наконец, представлена последняя глава «романа», в которой македонец, покорив все народы мира, достигает крайних пределов земли и убивает населяющих их чудовищ.
Иконография этих великолепных гобеленов основана на «Романе об Александре» — сборнике многочисленных легенд, которые начали записываться сразу после смерти героя и которые через различные переводы дошли до Средних веков, когда сказания о Македонском подвергались различным переработкам.
Но и это еще не все, что привлекает взгляд в этом прекрасном зале.
Это главный зал апартаментов Андреа Дориа, который был местом наибольшего церемониального значения во дворце, местом проведения роскошных приемов и банкетов: здесь находился трон Карла V во время пребывания императора на вилле. Перино дель Вага взялся за украшение обширного свода, превратив его в смелую, уникальную композицию. Большая фреска, подписанная в углу монограммой художника, содержит многочисленные отсылки к великим мастерам, которых художник знал в Риме, таким как Рафаэль , Микеланджело и Россо Фьорентино.
Чтобы попасть туда, мы почему-то снова выходили на Лоджию Героев.
gul resımlerı paylas
И даже после той красоты, вошедшая первой моя подруга воскликнула: Ах!
Камин великолепный, гобелены уникальные, а еще и картины... Ахаю вслед за нею уже я.
Зал украшен внушительным камином из каррарского мрамора и черного камня Промонторио, спроектированным самим Перино и украшенным рельефом Прометея, дарующего людям огонь, и с такими деталями
А смотреть в первую очередь надо было на потолок
Тема картины — Юпитер, поражающий мятежных гигантов . Согласно мифу, рассказанному Гомером, Гесиодом и Аполлодором, а затем подхваченному Овидием в первой книге его «Метаморфоз», гиганты напали на Олимп, чтобы свергнуть богов неба. Завязалась ожесточенная битва, в которой победу одержали олимпийские боги во главе с Юпитером. Та же сцена представлена в Палаццо дель Те в Мантуе и была выполнена Джулио Романо для семьи Гонзага в тот же период. Выбор этого эпизода, вероятно, не случаен, но в обоих случаях связан с политическим прочтением, которое ему могло быть дано, согласно которому фигура Юпитера, побеждающего гигантов, задумывалась как аллегория императора Карла V, торжествующего над своими врагами.
Вокруг фрески лепная рамка с гротескными мотивами и сценами жертвоприношений, вдохновленная убранством Золотого дома Нерона. В люнетах ниже изображены фигуры морских и речных божеств.
А гобелены уникальные! Такими их увидели мы
В Зале гигантов Вилья-дель-Принчипе хранятся два больших гобелена, изображающих истории Александра Македонского . Эксперты считают эти два гобелена одними из самых важных гобеленов пятнадцатого века. Сотканные из золотых, серебряных, шелковых и шерстяных нитей, они были изготовлены около 1460 года в Турне, в герцогстве Бургундия. На двух гобеленах, каждый площадью чуть менее сорока квадратных метров, изображены различные эпизоды из биографии и легенды об Александре Македонском, считавшемся в то время образцом политической и нравственной добродетели. На первом гобелене изображены сцены из юности героя. Второй гобелен демонстрирует аналогичное переплетение исторических и сказочных элементов и отражает Бургундию XV века в стиле костюмов, типологии оружия, стиле зданий.
А на сайте музея они выглядят так
И на сайте Виллы их описание такое:
По случаю визита императора Карла V вилла принца уже была переполнена «прекрасными гобеленами, которых хватило бы для украшения любого королевского дома, с очень искусно выполненными фигурами»... Как это обычно бывает с полотнами этого периода, имя художника, подготовившего картоны, точно не известно: некоторые ученые выдвигают гипотезу, приписывающую их художнику Жаку Даре.
На одном полотне изображены сцены из юности Александра: прибытие жестокого коня Буцефала, впоследствии усмиренного юным героем, столкновение с Павсанием, смерть его отца Филиппа и передача короны наследнику.
На другом гобелене, с левой стороны, изображено завоевание города, однако оно описывается как осада пятнадцатого века.
. В центре произведения — эпизод из легендарного сказания о жизни Александра: герой, восседающий в паланкине, украшенном драгоценными камнями, держит два красных копья, на которые насажены окорока. Четыре грифона, прикованные к клетке, в попытке добраться до мяса машут крыльями, поднимая Александра вверх, пока он не достигает Рая. Поскольку жажда знаний македонского правителя не была удовлетворена, он решил отправиться в глубины океана. Справа мы видим Алессандро внутри стеклянной бочки, опускаемой на дно моря, держащего два факела, необходимых для освещения тьмы бездны. В правом нижнем углу, наконец, представлена последняя глава «романа», в которой македонец, покорив все народы мира, достигает крайних пределов земли и убивает населяющих их чудовищ.
Иконография этих великолепных гобеленов основана на «Романе об Александре» — сборнике многочисленных легенд, которые начали записываться сразу после смерти героя и которые через различные переводы дошли до Средних веков, когда сказания о Македонском подвергались различным переработкам.
Но и это еще не все, что привлекает взгляд в этом прекрасном зале.
о вчерашнего дня два фото из моей папки - а они лично сделаны мною на вилле Приничипе, отказываются вставляться в отчет. 
Вместо них синие пятна с соответствующей надписью. Кто-то с подобным сталкивался со вчерашнего вечера?
Так что информацию поставлю пока без этих фото
В Зале гигантов еще и по двум сторонам от великолепного камина висят картины.
Слева портрет Андреа Дориа в старости - как сказано на сайте, "реалистичное изображение адмирала в компании его кошки"
Справа висит картина, посвященная собаке Рольдано , это подарок короля Филиппа II Джованни Андреа I Дориа.
На сайте об этой картине сказано:
Собака Рольдано также является главным героем драгоценного полотна, написанного Аурелио Ломи , на котором элегантно одетый молодой паж (или молодой член семьи) расчесывает его серебряной щеткой.
Загадка, соседнее фото с общим планом, где присутствуют эти картины, свободно встало в отзыв. И в целом дает представление.
Визит Карла V в этот зал был в 1533 году. Оба эти полотна тогда еще не были созданы. Вот интересно, что располагалось тогда рядом с камином?
Вместо них синие пятна с соответствующей надписью. Кто-то с подобным сталкивался со вчерашнего вечера?Так что информацию поставлю пока без этих фото
В Зале гигантов еще и по двум сторонам от великолепного камина висят картины.
Слева портрет Андреа Дориа в старости - как сказано на сайте, "реалистичное изображение адмирала в компании его кошки"
Справа висит картина, посвященная собаке Рольдано , это подарок короля Филиппа II Джованни Андреа I Дориа.
На сайте об этой картине сказано:
Собака Рольдано также является главным героем драгоценного полотна, написанного Аурелио Ломи , на котором элегантно одетый молодой паж (или молодой член семьи) расчесывает его серебряной щеткой.
Загадка, соседнее фото с общим планом, где присутствуют эти картины, свободно встало в отзыв. И в целом дает представление.
Визит Карла V в этот зал был в 1533 году. Оба эти полотна тогда еще не были созданы. Вот интересно, что располагалось тогда рядом с камином?
Из зала гигантов вход в зал поменьше. Судя по описанию, это Зал Жертвоприношений
Выглядит он менее помпезно. Роспись на потолке еще не отреставрирована.
В люнетах этой комнаты Перино дель Вага изобразил сцены жертвопринония языческим богам . В треугольниках над люнетами, называемых «челетти», внутри восьмиугольников представлены божества, в том числе Юнона и Венера, легко узнаваемые по их атрибутам — павлину и голубю. На панелях свода можно увидеть другие фигуры и мифологические сцены, вставленные в небольшую перегородку, вдохновленную потолками Domus Aurea Нерона, которые Перино хорошо знал. Учитывая преобладание религиозной темы, хотя и выраженной в классических терминах, вполне вероятно, что в данном случае имелось в виду намек на набожность Андреа Дориа.
На стенах зала представлены гобелены, которым в этом году исполнилось ровно 500 лет!
Сайт о них сообщает:
Здесь представлены три гобелена из серии «Месяцы» , сотканные в Брюсселе около 1525 года.
Более подробно о них рассказано в разделены "Гобелены"
Полная серия «Месяцы» состояла из двенадцати гобеленов и фигурирует в описи имущества, принадлежавшего Андреа Дориа. После нескольких перестановок в настоящее время в коллекции Дориа сохранилось три экземпляра этой серии. На каждом полотнище изображен центральный круг, внутри которого изображено божество, которое мифологическая традиция связывает с соответствующим месяцем. Вокруг него изображен ряд видов деятельности, в основном сельскохозяйственных, связанных с представленным периодом года. Эти сцены обрамлены фигурами ветров и второстепенных божеств, связанных с месяцем.
На январском гобелене изображен знак зодиака Водолей. В главной сцене доминирует фигура двуликого Януса, божества, давшего свое имя месяцу; Бог, одетый в роскошные одежды, напоминающие моду эпохи Возрождения, сидит за накрытым столом и держит в руке ключи от посвященного ему храма, двери которого открывались во время войны и закрывались в мирное время. Рядом с Янусом изображены Вакх и Церера, а в верхних углах — Юнона с ее триумфальной колесницей, запряженной двумя павлинами, и Ирида, крылатая богиня, посланница богов.
В центральном медальоне изображено полотно, посвященное февралю , увенчанное изображением знака зодиака Рыбы, божества Фебруа, олицетворяющего обряды очищения, характерные для месяца февраля в Древнем Риме. По бокам от богини изображены сцены домашних дел и повседневной жизни, характерные для холодного климата этого месяца. Верхние углы гобелена заняты аллегориями ветров, движущих облака, из которых падает снег.
Месяц август олицетворяет Церера, богиня урожая и изобилия, изображенная в центральном медальоне гобелена. Вокруг божества изображены босой мужчина, молотящий пшеницу, и две женщины с детьми — символ плодородия. На внешней стороне центрального тондо, вверху слева, изображена Сегесса, латинское божество, к которому обращались во время жатвы. Справа изображено второстепенное божество, идентифицируемое по надписи «Кукулина», которое держит в руке длинную лопату, символизирующую ее связь с трудом и плодами земли.
На наших фото 2 гобелена, на остальных стенах портреты.
Выглядит он менее помпезно. Роспись на потолке еще не отреставрирована.
В люнетах этой комнаты Перино дель Вага изобразил сцены жертвопринония языческим богам . В треугольниках над люнетами, называемых «челетти», внутри восьмиугольников представлены божества, в том числе Юнона и Венера, легко узнаваемые по их атрибутам — павлину и голубю. На панелях свода можно увидеть другие фигуры и мифологические сцены, вставленные в небольшую перегородку, вдохновленную потолками Domus Aurea Нерона, которые Перино хорошо знал. Учитывая преобладание религиозной темы, хотя и выраженной в классических терминах, вполне вероятно, что в данном случае имелось в виду намек на набожность Андреа Дориа.
На стенах зала представлены гобелены, которым в этом году исполнилось ровно 500 лет!
Сайт о них сообщает:
Здесь представлены три гобелена из серии «Месяцы» , сотканные в Брюсселе около 1525 года.
Более подробно о них рассказано в разделены "Гобелены"
Полная серия «Месяцы» состояла из двенадцати гобеленов и фигурирует в описи имущества, принадлежавшего Андреа Дориа. После нескольких перестановок в настоящее время в коллекции Дориа сохранилось три экземпляра этой серии. На каждом полотнище изображен центральный круг, внутри которого изображено божество, которое мифологическая традиция связывает с соответствующим месяцем. Вокруг него изображен ряд видов деятельности, в основном сельскохозяйственных, связанных с представленным периодом года. Эти сцены обрамлены фигурами ветров и второстепенных божеств, связанных с месяцем.
На январском гобелене изображен знак зодиака Водолей. В главной сцене доминирует фигура двуликого Януса, божества, давшего свое имя месяцу; Бог, одетый в роскошные одежды, напоминающие моду эпохи Возрождения, сидит за накрытым столом и держит в руке ключи от посвященного ему храма, двери которого открывались во время войны и закрывались в мирное время. Рядом с Янусом изображены Вакх и Церера, а в верхних углах — Юнона с ее триумфальной колесницей, запряженной двумя павлинами, и Ирида, крылатая богиня, посланница богов.
В центральном медальоне изображено полотно, посвященное февралю , увенчанное изображением знака зодиака Рыбы, божества Фебруа, олицетворяющего обряды очищения, характерные для месяца февраля в Древнем Риме. По бокам от богини изображены сцены домашних дел и повседневной жизни, характерные для холодного климата этого месяца. Верхние углы гобелена заняты аллегориями ветров, движущих облака, из которых падает снег.
Месяц август олицетворяет Церера, богиня урожая и изобилия, изображенная в центральном медальоне гобелена. Вокруг божества изображены босой мужчина, молотящий пшеницу, и две женщины с детьми — символ плодородия. На внешней стороне центрального тондо, вверху слева, изображена Сегесса, латинское божество, к которому обращались во время жатвы. Справа изображено второстепенное божество, идентифицируемое по надписи «Кукулина», которое держит в руке длинную лопату, символизирующую ее связь с трудом и плодами земли.
На наших фото 2 гобелена, на остальных стенах портреты.
Думается, что оба портрета из другой эпохи и на сайте о них нет информации.
На первом так и написано, анонимус
На втором можно прочесть, что это К.М.Моранди, но информации о нем никакой мне интернет не выдал.
Оба попробовала провести на предмет опознания через Яндекс и тоже тишина.
И почему именно их повесили в Зале жертвоприношений тоже неясно.
Там вообще была какая-то круговерть с залами, поскольку я почему-то снова вышла в Зал гигантов,
и только потом смогла пойти на осмотр других залов этой западной половины виллы.
На первом так и написано, анонимус
На втором можно прочесть, что это К.М.Моранди, но информации о нем никакой мне интернет не выдал.
Оба попробовала провести на предмет опознания через Яндекс и тоже тишина.
И почему именно их повесили в Зале жертвоприношений тоже неясно.
Там вообще была какая-то круговерть с залами, поскольку я почему-то снова вышла в Зал гигантов,
и только потом смогла пойти на осмотр других залов этой западной половины виллы.
Подписаться на:
Сообщения (Atom)